《故鄉(xiāng)》是現(xiàn)代文學(xué)家魯迅于1921年創(chuàng)作的一篇短篇小說。小說以“我”回故鄉(xiāng)的活動為線索，按照“回故鄉(xiāng)”——“在故鄉(xiāng)”——“離故鄉(xiāng)”的情節(jié)安排，依據(jù)“我”的所見所聞所憶所感，著重描寫了閏土和楊二嫂的人物形象。下面是小編帶來的語文書中魯迅的故鄉(xiāng)賞析，希望對你有幫助。
作為語言藝術(shù)大師，魯迅十分注意選用恰當(dāng)?shù)纳收Z言，運(yùn)用準(zhǔn)確的性格語言及一些精當(dāng)?shù)脑~語來表現(xiàn)人物、事物、景物所具有的本質(zhì)意義的特征，本文試從語言特色這一角度，對魯迅小說《故鄉(xiāng)》進(jìn)行淺析。
一、用色彩語言描繪人物的肖像，描寫景物，揭示人物的心理變化和時(shí)代特征。
所謂“色彩語言”是指表示“紅、黃、藍(lán)、白、黑、紫、綠”等具體色彩的語言。運(yùn)用色彩語言有助于反映生活，塑造人物形象，表達(dá)思想感情；同時(shí)，運(yùn)用色彩語言容易引起讀者的聯(lián)想，加深印象。因此，作家往往在自己的作品中精心選用色彩語言，從視覺上吸引、感染、打動讀者。
在《故鄉(xiāng)》這篇小說中，對閏土的肖像描寫有兩次。少年時(shí)代的閏土，“紫色的圓臉，頭戴一頂小氈帽，頸上套一個(gè)明晃晃的銀項(xiàng)圈”，“紅活圓實(shí)的手”。這是個(gè)朝氣蓬勃、生機(jī)煥發(fā)、淳樸天真的孩子。閏土到了中年以后，“他身材增加了一倍，先前紫色的圓臉，已經(jīng)變作灰黃，而且加上了很深的皺紋，眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅”，“頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟縮著”，“那手也不是我所記得的紅活圓實(shí)的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了�！边@段肖像描寫，具體從身材、面容、眼睛、衣著、手五個(gè)方面進(jìn)行，運(yùn)用對比的手法，刻畫出中年閏土受盡生活折磨，衰老、遲鈍、
麻木的神態(tài)。從以上兩次肖像描寫中，特別是對閏土臉色、手變化的描寫，由“紫色”到“灰黃”、由“紅活圓實(shí)”到“松樹皮”，運(yùn)用十分恰當(dāng)?shù)纳收Z言，顯示了閏土性格和精神的變化，給讀者留下了極其深刻的印象。
小說中魯迅主要表現(xiàn)了兩方面的內(nèi)容，一方面是對客觀現(xiàn)實(shí)的反映，作品通過記憶中的故鄉(xiāng)和現(xiàn)實(shí)目睹的故鄉(xiāng)對比，揭露帝國主義的'侵略，封建主義的壓榨給人民造成的苦難，反映了辛亥革命前后農(nóng)村破產(chǎn)，農(nóng)民痛苦生活的現(xiàn)實(shí)。
另一方面，集中體現(xiàn)了魯迅先生對“人性”探索的意義。作品深刻指出了由于受封建社會傳統(tǒng)觀念的影響，勞苦大眾精神上受到極大束縛，古訓(xùn)筑成的高墻，使人與人隔膜起來。突出反映了魯迅對“國民性”的拯救。
《故鄉(xiāng)》中有我們所熟知的少年閏土和中年閏土的形象對比，少年閏土活潑可愛，機(jī)靈能干，中年閏土則麻木、畏縮，反映了傳統(tǒng)思想對人的深刻影響，還有豆腐西施楊二嫂的形象，由一個(gè)美麗的女子變?yōu)橐粋�(gè)庸俗、自私、刻薄的人，這不僅是作者對當(dāng)時(shí)中國農(nóng)村生活現(xiàn)實(shí)的深刻的思考，也是對統(tǒng)治中國農(nóng)民的思想的歷史文化的不滿，所以要“逃異地，走異路，去尋求別樣的人生”，也希望年輕的一代有新的生活。