雙管齊下是哪個(gè)朝代
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雙管齊下是哪個(gè)朝代
唐代
雙管齊下的出處:
宋·郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志·故事拾遺》:“唐張璪員外畫(huà)山水松石名重于世。尤于畫(huà)松特出意象,能手握雙管一時(shí)齊下,一為生枝,一為枯干,勢(shì)凌風(fēng)雨,氣傲煙霞!
典故
唐代著名畫(huà)家張璪,畫(huà)松樹(shù)的方法非常特別,他手?jǐn)M兩支筆, 同時(shí)齊下,一支畫(huà)生枝,一支畫(huà)枯干。凡是看過(guò)他作畫(huà)的人沒(méi)有一個(gè)不佩服他雙管齊下的本事。當(dāng)時(shí)有人評(píng)論“張璪作畫(huà),真是雙管齊下。”
張璪的繪畫(huà)風(fēng)格:
張璪約活躍于8世紀(jì)后期,擅長(zhǎng)文學(xué),善畫(huà)山水松石,尤以畫(huà)松為人所稱(chēng)道。擅水墨山水,尤精松石,傳說(shuō)他能雙手分別執(zhí)筆畫(huà)松,“一為生枝,一為枯枝,氣傲煙霞,勢(shì)凌風(fēng)云,槎枒之形,鱗皴之狀,隨意縱橫,應(yīng)手間出。生枝則潤(rùn)含春澤,枯枝則慘同秋色”(朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》),有雙管齊下之譽(yù),可見(jiàn)張璪的高超技藝。又用手蘸墨作畫(huà),不求巧飾。畫(huà)山水重靈感,富于激情,其山水高低秀麗,咫尺重深,為唐代水墨山水畫(huà)之代表。朱景玄還說(shuō)他的山水畫(huà)“高低秀麗、咫尺重深,石尖欲落,泉噴如吼”。蓋以為“其近也,若逼人面寒,其遠(yuǎn)也,若極天之盡”。形象生動(dòng)而富有感染力。
《唐文粹》卷九十七記載張璪作畫(huà)時(shí)情景,可以看出其作畫(huà)筆勢(shì)激越,颯爽英姿。其時(shí)座上賓客二十四人,都來(lái)看他作畫(huà),張璪居其中,箕坐鼓氣,少頃“神機(jī)始發(fā)”,他便“若流電激空,驚飆戾天,摧挫斡掣,(援)霍瞥列,毫飛墨噴,捽掌如裂,離合惝恍,忽生怪狀”。作畫(huà)之后,“投筆而起,為之四顧”。張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記>論畫(huà)山水樹(shù)石》中說(shuō)到“山水之變,始于吳,成于二李”之后,緊接著便說(shuō)“樹(shù)石之狀,妙于韋偃,窮于張通(張璪)”。在唐人心目中,張璪的`畫(huà)還是高于王維等人的。張璪作畫(huà)喜用紫毫禿筆,屬于吳道子型激情一派畫(huà)家,他往往禿筆抹寫(xiě),畫(huà)至得意處,忘乎所已。干脆以手醮色,揮涂起來(lái),久而久之,形成習(xí)慣,乃至于發(fā)展為王默的“腳蹙手抹”。后世的指畫(huà)當(dāng)受其影響。
張璪的山水畫(huà)另一大特色就是以墨為主,不貴五彩。荊浩《筆法記》云“張?jiān)鍐T外樹(shù)石,氣韻俱盛,筆墨積微,真思卓然,不貴五彩,曠古絕今,未之有也!边@種“不貴五彩”、“筆墨積微”水墨畫(huà)法在繪畫(huà)技法上是一個(gè)極大的突破。
張璪已無(wú)作品存世,他在理論上的貢獻(xiàn)也很大,對(duì)于中國(guó)畫(huà)的發(fā)展起著極為重要的作用,雖然他所撰的《繪境》今已不傳,但是他提出“外師造化,中得心源”的創(chuàng)作方法,主張客觀物象與主觀情感的統(tǒng)一,成了畫(huà)學(xué)的不朽名言,在中國(guó)美術(shù)史上有巨大意義,對(duì)后世的繪畫(huà)理論有極大的影響。
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