逃離讀后感
從《包法利夫人》到《安娜卡列尼娜》，都有主角或者主角之一拒絕自身角色走向毀滅的情節(jié)。
這個(gè)故事與《安娜》有相似之處，結(jié)局卻不同，特別是，特拉弗斯太太說(shuō)，女人總能撐著活下去。這里大概說(shuō)的是女人能在家庭生活中找到使命感吧——被澡盆那樣的瑣碎所淹沒(méi)時(shí)，感情也能傾注其中。但顯然，這份比男性多出的韌性是有代價(jià)的，這也說(shuō)得上是對(duì)格雷斯的勸誡——甘于家庭生活也許卑微又值得傾佩，但不甘于此也無(wú)法自欺欺人，重要的是該給情緒找到一個(gè)出口。
從這種意義上說(shuō)，包法利夫人和安娜的結(jié)局都是必然的，當(dāng)時(shí)的女性鮮提家庭外的出路。也不應(yīng)局限在男女性別角色，無(wú)論構(gòu)建怎樣的世界，都只是打發(fā)生命虛無(wú)的手段罷了，只有繁瑣的生活方能掩蓋潛意識(shí)中的絕望，如果無(wú)所適從，生活就難以為繼。
可是支撐繁瑣和忙碌的是什么？情緒的出口在哪里？
逃離本身不是目的，人最終需要的，是歸屬感——因?yàn)楹翢o(wú)歸屬，所以不停地逃離。
出走后沒(méi)有棲身之所，是流浪；
逃離而沒(méi)有更好的方向，放眼望去，都是荒蕪。
所以，逃離需要勇氣，這份勇氣激情可以給我們，可這僅僅是開(kāi)始罷了。如果能讓心更有歸屬感，逃離就是值得的，但直面生活同需勇氣，沒(méi)有歸屬感，在厭倦了一次又一次的逃離后，激情便將我們淹沒(méi)。
從另一條線看，支撐尼爾的是什么？作者在「駕駛教學(xué)」的片段中有所提及：
他說(shuō)：「不錯(cuò)，放松些。放松些。繼續(xù)往前開(kāi)呀�！� 她也真的照著做了。 他沒(méi)指斥她操縱得不好，也沒(méi)怪她光顧轉(zhuǎn)方向盤(pán)忘了踩油門(mén)，僅僅是說(shuō)：「繼續(xù)往前，往前走，別離開(kāi)路，別讓引擎熄火�！�
「我什么時(shí)候可以停下來(lái)呀？」她說(shuō)。
「還沒(méi)教你怎么停，你就先別停�！�
顯然，支撐他的.不是家庭或事業(yè)，僅是對(duì)生活毫無(wú)理由的信念。尼爾有對(duì)生活的信念，可是不合的婚姻不斷摧殘他，而后，酒精不斷麻醉他。他帶著他僅有的信念發(fā)起一次又一次沖鋒，可是卻沒(méi)有讓他走的更遠(yuǎn)，逃離也許可以解決環(huán)境的問(wèn)題或者改變對(duì)環(huán)境的知覺(jué)（酗酒就是這樣的方式），可是荒漠外面仍是荒漠，何時(shí)能抵達(dá)世界盡頭的海？什么時(shí)候才可以休息？
出路在哪里？作者并沒(méi)有試圖回答這個(gè)問(wèn)題。有時(shí)候，只是拋出問(wèn)題的作家似乎會(huì)顯得比在拋出問(wèn)題的同時(shí)試圖給出解決方案的作家更讓人覺(jué)得深沉。部分原因是因?yàn)�，很多生活中的�?wèn)題并無(wú)答案，僅僅給出答案的作者雖然好心，可是在說(shuō)出答案的那一瞬間總不免讓人產(chǎn)生“又是老生常談”的笨拙感，那些提供答案仍然讓人印象深刻的作家，成功之處并非是他們提供了終極的生活解決方案。
【逃離讀后感】相關(guān)文章：
《逃離》的創(chuàng)作背景03-27
逃離‘囚籠’的蠟燭童話故事12-10
我是一個(gè)逃離地獄的游魂散文04-30
《口哨》讀后感10-11
《化身》讀后感10-09
酒店讀后感09-16
武器讀后感09-16
《變量》讀后感09-13
《烏托邦》讀后感09-07