讀激流三部曲有感作文
抗?fàn)幰恢贝嬖�，不僅僅是那個(gè)年代。
1931年，是抗日的年代；21世紀(jì)以來，是抗命運(yùn)的年代。生于長于父母之手的我們，需要與父母為我們鋪好的路抗?fàn)�；成長在激情與艱苦并存歲月中的長一輩，需要在而立之年還為著國事操一份心獻(xiàn)一份力；而逃亡、吶喊于動(dòng)蕩年代的爺爺奶奶們啊，要與即將來臨的死亡做斗爭。所以在任何一個(gè)年代，看任何一本關(guān)于抗?fàn)幍臅峙露际钦駣^人心的。
在這三部曲當(dāng)中，似乎沒有我所喜歡的人�？税�、克定我是絕不喜歡的'，這也是作者所希望的。覺新是軟弱的，覺慧是最初光說不練的，覺民是最初選擇視而不見的，琴是始終只能安慰卻無所作為的，淑貞是怯懦的，淑華是起初無知的，淑英自身是憂愁而不敢言的。但我不得不承認(rèn)，我看到了他們的成長。覺新在最后進(jìn)行了反抗，覺慧早已離家，覺民和琴挽救了淑英的悲劇，淑貞、淑英在那個(gè)年代以大戶小姐的身份走出了家門，雖然淑貞最后難逃悲慘的結(jié)局。在我讀來，這些成長可以歸結(jié)為他們開始抗?fàn)帲辉傧萑雽γ\(yùn)的自怨自艾，而是以無畏的姿態(tài)向舊社會舊制度說不，說：“春天是我們的�！�。
我已到了淑英的年齡，卻沒有她的千般萬種愁思，于是驀然意識到上世紀(jì)初中國女性的生活空間封閉而狹隘。我曾聽聞女人是物品的論調(diào)，我明白母系氏族早已變?yōu)楦赶凳献�，也知道在千百年以來不知有多少名人持有這樣的態(tài)度，但是我恨，我恨為什么女子定不如男，我也恨淑貞那樣卑微膽小，我恨她丟不開自己的三寸金蓮只顧低頭自哀。
或許是我偏執(zhí)了，她生在那樣封建落后的家庭，相夫教子便是她的本分。不，應(yīng)該還得加兩條：公婆在世時(shí)，任著他們打罵；自己成了婆婆時(shí)，變著法子折磨兒媳。這是她可憐可泣的一生，這是中國數(shù)萬萬女性的一生。她們注定了幼時(shí)便要忍受纏足之痛只為將來嫁個(gè)好婆家，出嫁后還要忍受公婆丈夫精神與身體上的折磨，可是她們從未想過：“這真的是必須且必要的嗎？這是我唯一的出路嗎？”；可是她們從來只抱怨上天何其不公，到頭來便百般刁難兒媳一舒心中不快。她們從未想過抗?fàn)�，從未想過通過自己的力量從那死人堆里爬出來，可是琴做到了，淑英也做到了。
據(jù)說，巴金本想寫一個(gè)灰暗的結(jié)局，但卻在讀者們的樂觀態(tài)度中將其改為了合家歡樂的結(jié)尾。撇開對讀者的尊重不說，我認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾帶給人們以新的希望，沒有美好的幻想，何來為之奮斗的力量呢？
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