在云端學(xué)生電影觀(guān)后感
有一位導(dǎo)演在看過(guò)《阿凡達(dá)》之后說(shuō)，這是一部讓中國(guó)導(dǎo)演完敗的電影。如果他這句話(huà)是很真誠(chéng)地說(shuō)出來(lái)的，那我只能對(duì)他感到深深的失望。放大與電影大國(guó)之間的技術(shù)差距，只是另一種為自己創(chuàng)作上的無(wú)能開(kāi)脫的方式�！栋⒎策_(dá)》這樣的電影，不僅中國(guó)導(dǎo)演拍不出來(lái)，換做阿爾莫多瓦、奉俊昊、北野武、丹尼博伊爾也拍不出來(lái)，但是他們不會(huì)這樣傻傻地“跪倒”，因?yàn)樗麄冎雷约弘娪暗撵`魂寄托在哪里，知道自己與觀(guān)眾的心靈交匯如何完成，而這才是那些行尸走肉般的中國(guó)電影真正缺乏的東西。
《在云端》，一部很樸實(shí)很簡(jiǎn)單的電影，但這樣的透徹和渾然，沒(méi)有一部中國(guó)電影可以達(dá)到，這才應(yīng)該是讓那些以藝術(shù)的名義玩弄觀(guān)眾的中國(guó)導(dǎo)演感到羞恥的電影，因?yàn)檫@里有人生活過(guò)的痕跡和真實(shí)的煙火氣，而這些，我在中國(guó)電影中很久沒(méi)有看到過(guò)了。
《在云端》的導(dǎo)演賈森·雷特曼此前最著名的作品是那部技驚四座的《朱諾》，他總是擅長(zhǎng)用戲謔的方式直抵我們心中最柔軟最不希望暴露在眾人面前的寂寥心緒，讓人在影片面前有一種顧影自憐的愁腸百結(jié)。
瑞恩是一名奔走各地以代人傳達(dá)解雇指令為職業(yè)的談話(huà)師，他一年有322天在出差，于是在家的`43天，用他的話(huà)講是一種“煎熬”。與《瑪麗與馬克思》中那種獨(dú)守蝸居式的孤獨(dú)相比，瑞恩的形單影只更像是一種自我放逐。很有趣的一段對(duì)話(huà)來(lái)自他和姐姐之間的通話(huà)，在姐姐眼中他是將自己隔離在家庭之外，而他卻說(shuō)自己正在被“包圍”著，于是這種在被陌生人編織的繁華簇?fù)硐碌墓陋?dú)成為他最自在的生存方式。當(dāng)同事娜塔莉開(kāi)發(fā)了用在線(xiàn)視頻代替出差的方式時(shí)，在他冠冕堂皇的反對(duì)理由背后，不過(guò)是害怕失去他用以自處的唯一方式而已。
具有反諷意味的是，瑞恩所面對(duì)被解雇者都不約而同地提及了自己的家庭，他們愧對(duì)的是家人的期待，同時(shí)來(lái)自家庭的呵護(hù)也將成為他們療傷的港灣，與此相比，他那些勵(lì)志的話(huà)語(yǔ)顯得蒼白而矯情。也許此時(shí)此刻被解雇者處在一個(gè)弱者的地位上，但如果換一個(gè)角度，瑞恩無(wú)人分享的人生才更加值得自卑。這一點(diǎn)他未必不知，所以他盡管在行為上逃避著家庭，但來(lái)自至愛(ài)親朋的點(diǎn)滴托付他都不敢懈怠，就比如他答應(yīng)給妹妹結(jié)婚要拍攝的紙板合成照片，當(dāng)紙板落水，他拼命地去撈取，因?yàn)檫@維系著他生命中僅有的常量，那就是親情。當(dāng)一切幻滅，這份永恒親情能帶給他重生的喘息。
愛(ài)情永遠(yuǎn)是生命中最大的變量，瑞恩依舊用逃避來(lái)自保，他在娜塔莉面前表現(xiàn)出的反愛(ài)的偏執(zhí)實(shí)際上是來(lái)自?xún)?nèi)心的怯懦，這種外強(qiáng)中干的自我屏蔽注定在面對(duì)艾麗克斯的潺潺溫情時(shí)會(huì)土崩瓦解，他們?cè)诿鎸?duì)彼此時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的瀟灑和淡定不過(guò)都是一種偽裝，只不過(guò)偽裝的出發(fā)點(diǎn)不同而已。在瑞恩站在艾麗克斯家門(mén)口那一剎那，盡管他輸給了命運(yùn)，但是他戰(zhàn)勝了自己，比起被欺騙的落寞，終于在自己靈魂深處鬧了一次革命，也足以慰藉他的失落了。
瑞恩一直有一個(gè)愿望，那就是將自己的飛行里程數(shù)積累至一千萬(wàn)英里，從而獲得航空公司的白金貴賓卡，也許正是這隱秘的動(dòng)機(jī)支撐了他多年的獨(dú)自奔波。但當(dāng)最終機(jī)長(zhǎng)將那張卡交到他手中的時(shí)候，瑞恩很平靜，這種目標(biāo)達(dá)成后的失落和茫然我們應(yīng)該都體會(huì)過(guò)，此時(shí)此刻，在跋涉了一千萬(wàn)英里之后，瑞恩看到的應(yīng)該是一個(gè)放逐的終點(diǎn)，在那里，可以讓他驛動(dòng)的心永遠(yuǎn)停泊。
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