電影觀(guān)后感：晚秋
《晚秋》這部片子讓我等待了兩個(gè)秋天，在剛在韓國(guó)上映的秋天一直等到年秋天，然后在今年的春天終于引進(jìn)上映了。
我是抱著巨大期待就像等待一場(chǎng)愛(ài)情的心理來(lái)等待這部片子。毋庸置疑，在觀(guān)看前是這個(gè)故事，剪輯的預(yù)告，湯唯，西雅圖，若有若無(wú)的憂(yōu)傷極大地吸引了我。預(yù)告是看了又看，一直覺(jué)得無(wú)論是從制作，故事，演技，拍攝，風(fēng)景上來(lái)說(shuō)是不會(huì)讓我失望的。
只是這樣的極度文藝的故事，有時(shí)候真的覺(jué)得會(huì)不太適合我這種大大咧咧沒(méi)有什么耐性的人。所以問(wèn)題應(yīng)該是出在我自己身上，而不是影片吧。
故事不必贅述，湯唯自是演的極好。那些長(zhǎng)長(zhǎng)的慢鏡頭停留在安娜的臉上時(shí)，湯唯真是把那種警惕，冷淡，疏遠(yuǎn)的心理表現(xiàn)很好。那些細(xì)微的表情的變換，每一個(gè)眼神都是慢火熬出來(lái)的啊。
其實(shí)我一直是在欣賞安娜的美，沒(méi)有關(guān)注他們是如何產(chǎn)生愛(ài)情的，好像這也是默默地細(xì)細(xì)地生長(zhǎng)出來(lái)的。導(dǎo)演真是選了合適的地方，西雅圖這種常常濃霧籠罩，陰天多云的灰色調(diào)真是無(wú)比契合了這種愛(ài)情故事發(fā)生的背景。在有海有藍(lán)天有白云的地方邂逅的愛(ài)情故事也應(yīng)該是純白亮麗的吧。還有主演的那一口漂亮好聽(tīng)的英文，雖然流暢但不似西方人自己說(shuō)的那種隨意和輕快，也沒(méi)有故意的'咬文嚼字，聽(tīng)起來(lái)圓潤(rùn)可口，溫婉自然。有些人開(kāi)口說(shuō)英文就會(huì)因?yàn)槟欠N口音而找人喜歡呢。
文藝愛(ài)情片大抵如此，慢慢敘說(shuō)，細(xì)細(xì)拍攝，總是考驗(yàn)觀(guān)眾的耐心和細(xì)心。風(fēng)景，聲音，表情，天氣都是不會(huì)忽略的細(xì)節(jié)。有時(shí)候這種細(xì)致的感受才是文藝片扣人心弦所在吧，他們的愛(ài)情不是跌宕起伏，抓人心弦，也不是宜人唯美，溫暖安寧，就好像自自然然的存在，和白開(kāi)水一樣沉默無(wú)聲。
不得不提的一段，是勛和安娜在游樂(lè)場(chǎng)的那段無(wú)聲配音。這一段真是無(wú)比打動(dòng)我啊，到了心最里面了。那對(duì)路邊的男女，有關(guān)于愛(ài)情與離開(kāi)的辯解，我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)這種演繹手法！當(dāng)勛開(kāi)始用兩種聲調(diào)來(lái)給遠(yuǎn)處的兩人配音時(shí)，我覺(jué)得這真是種巧妙而獨(dú)特的表現(xiàn)手法，其實(shí)這兩人何不是也在同時(shí)發(fā)生著別人的故事呢，都是在俗氣的愛(ài)情里的糾葛。然后安娜也開(kāi)始配合，沒(méi)有表情的，用語(yǔ)氣和勛看向她時(shí)的眼神來(lái)借路人之口陳述這傷人的愛(ài)情。兩人配合的天衣無(wú)縫。也許是在這個(gè)瞬間，那種同樣的感知使他們也近了一些。最后女人轉(zhuǎn)身依依不舍離開(kāi)，男人背道而馳，然后一會(huì)一句“wait”貿(mào)然脫口而出，我以為是男人發(fā)現(xiàn)還是愛(ài)著女人的于是挽回，原來(lái)是兩個(gè)人偶，不過(guò)也許白天確實(shí)是兩個(gè)世俗里的人，而在夜幕降臨后，導(dǎo)演用了一種手法把他們化為了人偶，一種男人和女人的代表。他們?cè)趧蛩俚钠叫械幕瑒?dòng)帶上不停地走，向著同一個(gè)方向，男人卻永遠(yuǎn)追趕不到女人，因?yàn)槟蔷洹皐ait”太晚了嗎？他們的舞蹈，是被感情糾纏的，訴說(shuō)無(wú)力的，只有愛(ài)情才能夠沉淪和解救的。相愛(ài)的人既渴望在一起卻又不能的那種宿命感。
最后，里面的配樂(lè)真心覺(jué)得好。少了這些聲音，那種淡淡的哀傷便也減弱幾分了。
(這是我近幾年來(lái)看的最文藝的愛(ài)情片了，沒(méi)有之一)
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