觀《肖申克的救贖》影片有感

　　作為敘事藝術(shù)的故事電影中，出現(xiàn)故事或被輕描淡寫(xiě)，或被疏離、被傾覆的現(xiàn)象。一些導(dǎo)演害怕過(guò)分地注重?cái)⑹聲?huì)削平人物形象，影響主題思想的傳達(dá)，降低作品的藝術(shù)品位，損害電影本身。其實(shí)應(yīng)該正確評(píng)價(jià)這種新的電影觀念及其那些曾一度使我們無(wú)所適從的探索性電影作品。一方面，重造型、重表現(xiàn)、輕敘事的這些探索電影使電影呈現(xiàn)出了一派新的面貌，使電影藝術(shù)充滿了生機(jī)和活力。但另一方面，由于故事的缺失，由于表現(xiàn)手法上的過(guò)于新穎，造成了這些電影和廣大觀眾欣賞習(xí)慣之間的隔閡。我并不否認(rèn)這些電影所作出的藝術(shù)貢獻(xiàn)，要振興民族電影，進(jìn)行探索實(shí)驗(yàn)也是必要的。

　　一個(gè)好故事，不僅體現(xiàn)在有新奇怪，而且體現(xiàn)在找到一條回歸主流文化之路，那就是一個(gè)好故事。我覺(jué)得很多故事都能找到主流文化。我個(gè)人的理解，世界上所有的偶然性當(dāng)中，都體現(xiàn)著必然性，都能夠找到一些價(jià)值共性，關(guān)鍵在于我們?cè)覆辉敢馊ソ庾x，因?yàn)槲矣X(jué)得有時(shí)候在中國(guó)理解娛樂(lè)性，會(huì)把它，自己把它等同于就是新、奇、怪，就是低俗，其實(shí)我始終我認(rèn)為，好萊塢是世界上最重要的最好的娛樂(lè)工廠，但是好萊塢所有的`主流電影，在表現(xiàn)這種新奇怪，表現(xiàn)這種娛樂(lè)性釋放的時(shí)候，最終一定會(huì)找到一條回歸之路，找不到這條回歸之路都是獨(dú)立制作那種電影，就是小電影，但是主流的電影一定會(huì)找到一條回歸之路，所以我覺(jué)得從這個(gè)意義上來(lái)講不乏新奇怪，怕的就是你只有新奇怪找不到把新奇怪帶回來(lái)的一個(gè)道路，我們覺(jué)得這是故事當(dāng)中應(yīng)該要解決的一個(gè)問(wèn)題。

　　皮克斯動(dòng)畫(huà)片的最大特色是對(duì)白較少，畫(huà)面感人，當(dāng)然...這是他們的目的，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片娛樂(lè)感要讓盡可能多的觀眾感同身受，所以表情、動(dòng)作甚至音樂(lè)，都比語(yǔ)言重要。

　　“無(wú)論技術(shù)發(fā)達(dá)到3D、4D，抑或8D、10D.....，故事始終是決定一部動(dòng)畫(huà)片是否啟動(dòng)的關(guān)鍵”。