隋煬帝楊廣-隋代詩(shī)壇領(lǐng)袖
導(dǎo)語(yǔ)：由于隋朝時(shí)間較短，對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響不大。但對(duì)于前朝的文學(xué)傾向也有一點(diǎn)影響，特別是隋煬帝的詩(shī)歌創(chuàng)作對(duì)于初唐的詩(shī)歌發(fā)展有很大影響。讓我們一起了解一下吧！
隋煬帝楊廣(569—618)是中國(guó)歷史上最具爭(zhēng)議的重量級(jí)人物之一：消滅南朝陳、實(shí)現(xiàn)南北統(tǒng)一的戰(zhàn)爭(zhēng)由他擔(dān)任前敵總指揮;在他手里最后貫通的大運(yùn)河不僅是中國(guó)最著名的歷史文化遺產(chǎn)之一，而且至今仍在發(fā)揮實(shí)際的調(diào)水和運(yùn)輸作用;運(yùn)河兩岸的所謂“隋堤柳”則是一道秀麗的綠色風(fēng)景線，歷代詩(shī)人歌詠不衰。
作為皇帝、政治家的隋煬帝，人們已經(jīng)討論得很多;而作為詩(shī)人、文學(xué)家的楊廣，至今仍然遭到冷遇，實(shí)際上，楊廣是一位重要的有成就的詩(shī)人，可以說(shuō)是隋代詩(shī)壇領(lǐng)袖�！度逶�(shī)》收錄40多首詩(shī)，李世民稱他“文辭奧博”。
《擬飲馬長(zhǎng)城窟》，開(kāi)啟邊塞詩(shī)寫(xiě)作序幕
《隋書(shū)·文學(xué)傳序》云：“高祖初統(tǒng)萬(wàn)機(jī)，每念斫雕為樸，發(fā)號(hào)施令，咸去浮華。然時(shí)俗詞藻，猶多淫麗，故憲臺(tái)執(zhí)法，屢飛霜簡(jiǎn)。煬帝初習(xí)藝文，有非輕側(cè)之論，暨乎即位，一變其風(fēng)。其《與越公書(shū)》、《建東都詔》、《冬至受朝詩(shī)》及《擬飲馬長(zhǎng)城窟》，并存雅體，歸于典制。雖意在驕淫，而文無(wú)浮蕩。故當(dāng)時(shí)綴文之士，遂得依而取正焉。所謂能言者未必能行，蓋亦君子不以人廢言也。”高祖即文帝楊堅(jiān)反對(duì)浮華文風(fēng)，下詔令公私文翰并宜實(shí)錄，不準(zhǔn)浮華，且將文表華艷的泗州刺史司馬幼之付所司治罪。但這樣采用行政手段來(lái)強(qiáng)制施行，只能改變官場(chǎng)的文風(fēng)，不能根本解決文學(xué)問(wèn)題�！端鍟�(shū)·李諤傳》載，御史臺(tái)的一個(gè)中級(jí)官員李諤上書(shū)言事，他一方面更嚴(yán)厲地批評(píng)南朝文風(fēng)，一方面要求進(jìn)一步加強(qiáng)行政糾察的力度。
文帝將此書(shū)布告天下，要求進(jìn)一步落實(shí)斥華返樸的政策，其重點(diǎn)在于政治，在于人才選拔，而非專對(duì)文學(xué)。但中國(guó)古代政治和文學(xué)之間從來(lái)都沒(méi)有明確的界限，在這樣反“文”尚“質(zhì)”的空氣里，隋朝的宮廷文學(xué)里出現(xiàn)了若干正統(tǒng)儒家氣息甚濃而幾乎沒(méi)有多少詩(shī)意的作品。楊廣當(dāng)然更必須擁護(hù)這樣的方針，所以他此時(shí)的詩(shī)文絕不去寫(xiě)風(fēng)云月露，而全部出之以“雅體”。好在他的文學(xué)修養(yǎng)要比那些御用文人高明得多，作品仍然比較可讀，甚至不乏優(yōu)秀之作，其詩(shī)歌方面的代表作就是魏征在《隋書(shū)·文學(xué)傳序》里特別提到的《擬飲馬長(zhǎng)城窟》：
肅肅秋風(fēng)起，悠悠行萬(wàn)里。
萬(wàn)里何所行，橫漠筑長(zhǎng)城。
豈臺(tái)小子智，先圣之所營(yíng)。
樹(shù)茲萬(wàn)世策，安此億兆生。
詎敢憚焦思，高枕于上京。
北河秉武節(jié)，千里卷戎旌。
山川互出沒(méi)，原野窮超忽。
摐金止行陣，鳴鼓興士卒。
千乘萬(wàn)騎勁，飲馬長(zhǎng)城窟。
秋昏塞外云，霧暗關(guān)山月。
緣巖驛馬上，乘空烽火發(fā)。
借問(wèn)長(zhǎng)城候，單于入朝謁。
濁氣靜天山，晨光照高闕。
釋兵仍振旅，要荒事方舉。
飲至告言旋，功歸清廟前。
張玉谷《古詩(shī)賞析》(卷二十二)云：“通首氣體闊大，頗有魏武(曹操)之風(fēng)。”全文剛健質(zhì)樸，確實(shí)是一首優(yōu)秀的邊塞詩(shī)。但張認(rèn)為此詩(shī)作于大業(yè)八年(612)煬帝征遼西時(shí)作則不確，這應(yīng)當(dāng)是他稱帝以前的作品，詩(shī)中有“秉武節(jié)”的字樣，就顯然不是帝王的口氣。此詩(shī)在某些版本里題下有“示從征群臣”五字，大約是誤解的根源，而據(jù)《樂(lè)府詩(shī)集》卷三十八，并沒(méi)有這五個(gè)字。
按文帝楊堅(jiān)上臺(tái)后曾多次組織壯丁修長(zhǎng)城防突厥，每次時(shí)間不長(zhǎng)，當(dāng)是增補(bǔ)加固的意思，其時(shí)楊廣任并州總管，正在北方邊防線上，修補(bǔ)長(zhǎng)城之役當(dāng)有在其管轄范圍之內(nèi)者，因發(fā)此詠，借以歌頌父皇領(lǐng)導(dǎo)下的`大好形勢(shì)，同時(shí)表達(dá)抗擊北方少數(shù)民族入侵的豪情。
此外還有《白馬篇》大約也是楊廣在并州時(shí)的作品：
白馬金貝裝，橫行遼水傍。
問(wèn)是誰(shuí)家子，宿衛(wèi)羽林郎。
文犀六屬鎧，寶劍七星光。
山虛空響徹，地迥角聲長(zhǎng)。
宛河推勇氣，隴蜀擅威強(qiáng)。
輪臺(tái)受降虜，高闕翦名王。
射熊入飛觀，校獵下長(zhǎng)楊。
英名欺霍衛(wèi)，智策蔑平良。
島夷時(shí)失禮，卉服犯邊疆。
征兵集冀北，輕騎出漁陽(yáng)。
進(jìn)軍隨日暈，挑戰(zhàn)逐星芒。
陣移龍勢(shì)動(dòng)，營(yíng)開(kāi)虎翼張。
沖冠入死地，攘臂越金湯。
塵飛戰(zhàn)鼓急，風(fēng)交征旆揚(yáng)。
轉(zhuǎn)斗平華地，追奔掃鬼方。
本持身許國(guó)，況復(fù)武功彰。
會(huì)令千載后，流名滿旗常。
這首詩(shī)很容易讓人想起曹植那首著名的《白馬篇》，二者都充滿了青年戰(zhàn)士的忠誠(chéng)、勇敢和漂亮;在此詩(shī)主人公的眼里，歷史上的名將(如霍去病、衛(wèi)青)和謀士(如陳平、張良)全都不在話下，敵人在自己面前顯得不堪一擊。全詩(shī)一氣呵成，神采飛揚(yáng)，自是杰作。
在南北朝時(shí)，因?yàn)槟媳睂?duì)峙，大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)次數(shù)很多，南方的詩(shī)人們也頗有邊塞題材的篇什，甚至連全無(wú)心肝最為腐朽的陳后主陳叔寶(553—604)也曾經(jīng)在詩(shī)里涉及邊塞，但這些詩(shī)人全都沒(méi)有到過(guò)真正的邊塞，不少人甚至沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)真正的戰(zhàn)爭(zhēng)，而且缺少內(nèi)在的豪情，他們?cè)谠?shī)里安排若干邊塞的地名，只是一些企圖引起讀者聯(lián)想的符號(hào)而已，這些詩(shī)篇往往在略寫(xiě)幾句邊塞之后，迅即轉(zhuǎn)向后方的思婦并作比較細(xì)致的描寫(xiě)，結(jié)果自然是兒女情長(zhǎng)，英雄氣短，與其說(shuō)是邊塞詩(shī)，不如歸入閨怨一類更為合適。當(dāng)然，這里也有個(gè)別比較優(yōu)秀的作品，但未能形成什么氣候。楊廣真到過(guò)邊塞，也真打過(guò)仗，他青年時(shí)代又確實(shí)是朝氣蓬勃的，他的邊塞詩(shī)是重要的創(chuàng)作成果，為后來(lái)唐人大寫(xiě)邊塞，開(kāi)啟了先河，提供了樣板。這些作品的意義，至今尚未得到充分的估價(jià)。
《春江花月夜》 詠物寫(xiě)景詩(shī)的示范之作
在中國(guó)處于南北分裂的那些年代里，中國(guó)文學(xué)的重心在南朝。“五十年中，江表無(wú)事”(庾信《哀江南賦》)，蕭梁中期以后，南方文壇興起了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的宮體詩(shī)運(yùn)動(dòng)，詠物、寫(xiě)景、歌唱女人以及同她們有關(guān)的種種成為詩(shī)歌的中心題材，剛健質(zhì)樸的作品難得一見(jiàn)。
陳被隋滅掉之后，作為前線總指揮的楊廣，在軍事上戰(zhàn)勝了陳后主，而在生活方式上倒是被后者戰(zhàn)勝了。當(dāng)上了揚(yáng)州總管以至皇帝的楊廣在生活方式上大力向陳后主學(xué)習(xí)，致力于興建宮室、羅致美女，而詩(shī)歌創(chuàng)作則走向?qū)m體的軌道;由陳王朝過(guò)來(lái)的一批文人則改換門(mén)庭轉(zhuǎn)而在這里繼續(xù)他們幫閑文人的生涯，資深宮體詩(shī)人江總也到了揚(yáng)州。
楊廣這時(shí)用很多精力寫(xiě)宮體詩(shī)，寫(xiě)出初稿后讓一位由南朝陳轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的詩(shī)壇高手庾自直提出意見(jiàn)，反復(fù)加以修改，“俟其稱善，然后方出”(《隋書(shū)·文學(xué)傳》)。楊廣這一方面的代表作有《春江花月夜》二首：
暮江平不動(dòng)，春花滿正開(kāi)。
流波將月去，潮水帶星來(lái)。
夜露含花氣，春潭漾月暉。
漢水逢游女，湘川值兩妃。
《春江花月夜》原是后主陳叔寶時(shí)代創(chuàng)新的歌曲，原作已經(jīng)失傳;從楊廣的這兩首看去，這個(gè)題目要寫(xiě)的無(wú)非美景和艷情，而這兩者，正是陳后主陳叔寶以及隋煬帝楊廣所追求的東西。好在楊廣尚有英雄之氣，藝術(shù)感覺(jué)很好，寫(xiě)景大有可觀，而又并無(wú)萎靡的肉感氣息。南北文化在這里有所交融，宮體詩(shī)由于楊廣的介入而增添了活力。仔細(xì)玩味，不難味出春江潮滿，海上明月的意境早已經(jīng)蘊(yùn)含在其中了，初唐大詩(shī)人張若虛的意境分明是源出于此!
對(duì)楊廣的《春江花月夜》，當(dāng)時(shí)的資深文人諸葛穎(535—611)有和詩(shī)一首：“花帆渡柳浦，結(jié)纜隱梅洲。月色含江樹(shù)，花影覆船樓。”此詩(shī)當(dāng)是和煬帝的前一首，專門(mén)寫(xiě)景;下面應(yīng)當(dāng)還有一首關(guān)于艷情的，則已失傳。諸葛穎歷經(jīng)梁、北齊、隋三朝，入隋后著有《鑾駕北巡記》、《幸江都道里記》等書(shū)，是一個(gè)跟得很緊的御用文人，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)是促進(jìn)楊廣走上宮體詩(shī)道路的前輩詩(shī)人之一。據(jù)《隋書(shū)·文學(xué)傳》之諸葛穎部分，煬帝曾賜給他一首詩(shī)，其中有“英華恣討論”、“傳芳導(dǎo)后昆”等嘉勉之句。隋王朝的宮廷里文學(xué)空氣甚濃，這一點(diǎn)深刻地影響了稍后興起的大唐王朝，預(yù)示詩(shī)國(guó)高潮行將到來(lái)。
楊廣用南朝風(fēng)格寫(xiě)的詩(shī)現(xiàn)在還可以看到若干，如專寫(xiě)宮中美女的《喜春游歌》二首，又如《錦石搗流黃》二首云：
漢使出燕然，愁閨夜不眠。
易制殘燈下，鳴砧秋月前。
今夜長(zhǎng)城下，云昏月應(yīng)暗。
誰(shuí)見(jiàn)倡樓前，心悲不成慘。
將邊塞因素納入閨怨詩(shī)的軌道，走的也是南朝宮體的路子。楊廣對(duì)南朝文化的欣賞可以說(shuō)已經(jīng)到了入迷的程度。他后來(lái)經(jīng)常住在揚(yáng)州，最后甚至打算遷都建康，都不是偶然的事情。
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