關(guān)于《山園小梅》古詩賞析
疏影橫斜水清淺 暗香浮動月黃昏 出自北宋詩人林逋的七律《山園小梅》， 原詩為 ： 眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。以下是小編精心整理的關(guān)于《山園小梅》古詩賞析，希望對大家有所幫助。
注釋：
�。�1）眾芳：百花。搖落：被風吹落。暄妍：明媚美麗。
（2）疏影橫斜：梅花疏疏落落，斜橫枝干投在水中的影子。
�。�3）暗香浮動：梅花散發(fā)的清幽香味在飄動。
�。�4）霜禽：寒雀。
�。�5）合：應(yīng)該。
�。�6）微吟：低聲地吟唱。
�。�7）狎[音“峽”]：親近。
�。�8）檀板：演唱時用的檀木柏板。金樽：豪華的酒杯。
翻譯：
百花凋零，獨有梅花迎著寒風昂然盛開，那明媚艷麗的景色把小園的風光占盡。 稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。 寒雀想飛落下來時，先偷看梅花一眼；蝴蝶如果知道梅花的妍美，定會消魂失魄。 幸喜我能低聲吟誦，和梅花親近，不用敲著檀板唱歌，執(zhí)著金杯飲酒來欣賞它了 。
鑒賞
林逋種梅養(yǎng)鶴成癖，終身不娶，世稱“梅妻鶴子”，所以他眼中的梅含波帶情，筆下的梅更是引人入勝。
首聯(lián)以梅不畏嚴寒、笑立風中起句，“眾”與“獨”字對出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，卻不驕傲，只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞，這又是一種何等“豐富的寧靜”與充實的美麗。
頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨，“疏影”狀其輕盈，“翩若驚鴻”；“橫斜”傳其嫵媚，迎風而歌；“水清淺”顯其澄澈，靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻，“暗香”寫其無形而香，隨風而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；“浮動”言其款款而來，飄然而逝，頗有仙風道骨；“月黃昏”采其美妙背景，從時間上把人們帶到一個“月上柳梢頭，人約黃昏后”的動人時刻，從空間上把人們引進一個“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”似的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句也并非是臆想出來的，他除了有生活實感外，還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏�！边@兩句既寫竹，又寫桂。不但未寫出竹影的特點，且未道出桂花的清香。因無題，又沒有完整的詩篇，未能構(gòu)成了一個統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將“竹”改成“疏”，將“桂”改成“暗”，這“點睛”之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆實寫，下二聯(lián)虛寫。
頸聯(lián)“以物觀物”，“霜禽”指白鶴，“偷眼”寫其迫不及待之情，因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美；“粉蝶”與“霜禽”構(gòu)成對比，雖都是會飛的生物，但一大一小，一禽一蟲，一合時宜一不合時，畫面富于變化，“斷魂”略顯夸張，用語極重，將梅之色、香、味推崇到“極致的美”。
尾聯(lián)“微吟”實講“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，雖不果腹，然可暖心、潔品、動情、鑄魂，表達出詩人愿與梅化而為一的生活旨趣和精神追求，至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的“天地境界”，人們看到的則是和“霜禽”“粉蝶”一樣迫不及待和如癡如醉的詩人——一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩后》說：“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗�！薄端膸烊珪偰俊氛f：“其詩澄澹高逸，如其為人�！笨芍溲圆恢嚕撛娭耥嵳窃娙擞莫毲甯�、自甘淡泊的人格寫照。
從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實非易事，但詩人借物來襯，借景來托，使其成為一幅畫面中的中心意象，此一絕也。
詩人具體寫梅畫梅時，虛實結(jié)合，對比呈現(xiàn)，使得全詩節(jié)奏起伏跌宕，色彩時濃時淡，環(huán)境動靜相宜，觀景如夢如幻，充分體現(xiàn)了“山園”的'絕妙之處，這一點也是為許多賞家所忽視的，正是通過這一點，作者淋漓盡致地表達出“弗趨榮利”、“趣向博遠”精神品格。此二絕也。
作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗具特色。單就“疏影”一聯(lián)而言，歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也�！标惻c義說：“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時�！保ā逗蛷埦爻妓贰罚┧J為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句“前村深雪里，昨夜一枝開”。王士朋對其評價更高，譽之為千古絕唱：“暗香和月人佳句，壓盡千古無詩才。”辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客�？偙晃骱痔幨浚豢戏至麸L月。”因為這聯(lián)特別出名，所以“疏影”、“暗香”二詞，就成了后人填寫梅詞的調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》，此后即成為詠梅的專有名詞，可見林逋的詠梅詩對后世文人影響之大。這只說到了其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿了一種“豐滿的美麗”，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來。正因為如此，該詩才有著強烈的現(xiàn)實感，讓人感到很真實，回到它的起始狀態(tài)，作為“梅妻鶴子”的林逋，寫出此種具有理想主義傾向的詩句來，著實讓人們展開了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。
作者寫出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當多的詩人，偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象，表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格，林逋就是這些詩人之一。另外，《山園小梅》格局未免太小，后面自命清高的標榜，也實在有唯恐不為人知的味道。
創(chuàng)作背景
這組詩具體創(chuàng)作年代已無法考證。林逋是宋代著名隱士，年輕時漫游江淮，四十余歲后隱居杭州西湖，結(jié)廬孤山。喜梅與鶴，自謂以梅為妻鶴為子，一生寫了不少詠梅詩篇，這組詩即是其中最有名的兩首。
名家點評
宋·歐陽修《歸田錄》：林逋“《梅花》詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，評詩者謂：‘前世詠梅者多矣，未有此句也�！�
宋·司馬光《溫公續(xù)詩話》：“人稱其梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，曲盡梅之體態(tài)�！�
宋·陳輔《陳輔之詩話》：“林和靖梅花詩云‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’，近似野薔薇也�！�
宋·蔡啟《蔡寬夫詩話》：“林和靖梅花詩：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏�！\為警絕；然其下聯(lián)乃云：‘霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。’則與上聯(lián)氣格全不相類，若出兩人。乃知詩全篇佳者誠難得�！�
宋·王直方《王直方詩話》：“歐陽文忠公最愛林和靖云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏�！焦纫詾椴蝗簟┖髨@林才半樹，水邊籬落忽橫枝�！嘁詾槠渌鶒壅弑闶莾�(yōu)劣耶�！�
宋·許顗《彥周詩話》：“林和靖梅詩云：‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏�！鬄闅W陽文忠公稱賞。大凡《和靖集》中，梅詩最好，梅花詩中此兩句尤奇麗�！�
宋·周紫芝《竹坡詩話》：“林和靖賦梅花詩，有‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’之語，膾炙天下殆二百年�！�
宋·黃徹《鞏溪詩話》：“西湖‘橫斜’、‘浮動’之句，屢為前輩擊節(jié)，嘗恨未見其全篇。及得其集，觀之……其卓絕不可及專在十四字耳。”
宋·吳沆《環(huán)溪詩話》：“詠物詩，本非初學可及，而莫難于梅、竹、雪。詠梅，無如林和靖‘疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏’�！�
宋·蔡正孫《詩林廣記》：“王晉卿云：‘和靖“疏影”、“暗香”之句，杏與桃李皆可用也。’東坡云：‘可則可，但恐杏桃李不敢承當耳。’又云：‘詩人有寫物之工，“桑之未落、其葉沃若”，他木不可以當此。林逋此詩，決非桃李詩也�！�
元·韋居安《梅澗詩話》：“梅格高韻勝，詩人見之吟詠多矣。自和靖‘香’‘影’一聯(lián)為古今絕唱，詩家多推崇之。”
元·方回《瀛奎律髓匯評：“‘疏影’、‘暗香’之聯(lián)，初以歐陽文忠極賞之，天下無異辭。王晉卿嘗謂此兩句杏與桃、李皆可用也，蘇東坡云：‘可則可，但恐杏、桃、李不敢承當耳�！柚^彼杏、桃、李者，影能疏乎?繁秾之花，又與‘月黃昏’、‘水清淺’有何交涉？且‘橫斜’、‘浮動’四字，牢不可移�！�
明·王世貞《藝苑卮言》：“宋詩如林和靖《梅花》詩，一時傳誦�！迪恪栌啊皯B(tài)雖佳，已落異境，是許渾至語，非開元、大歷人語。至‘霜禽’‘粉蝶’，直五尺童耳。”
明·李東陽《麓堂詩話》：“惟林君復(fù)‘暗香’、‘疏影’之句為絕唱，亦未見過之者，恨不使唐人專詠之耳。”
明·李日華《紫桃軒雜綴》：“江為詩：‘竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏’。林君復(fù)改二字為‘疏影’‘暗香’以詠梅，遂成千古絕調(diào)。”
明·吳喬《圍爐詩話》：“和靖‘疏影橫斜水清淺’一聯(lián)善矣，而起句‘眾芳搖落獨鮮妍，占盡風情向小園”，太殺凡近，后四句亦無高致�！�
清·馮舒《瀛奎律髓匯評》：“‘暄妍’二字不穩(wěn)，次聯(lián)真精妙�！�
清·馮班：“首句非梅，次聯(lián)絕妙�！保ㄍ希�
清·紀昀：“馮云首句非梅，不知次句‘占盡風情’四字亦不似梅。三、四及前一聯(lián)皆名句，然全篇俱不稱，前人已言之。五、六淺近，結(jié)亦滑調(diào)。”（同上）
近·陳衍《宋詩精華錄》：“山谷謂‘疏影’二句，不如‘雪后’一聯(lián)，亦不盡然。‘雪后’聯(lián)寫未開之梅，從‘前村風雪里，昨夜一枝開’來；‘疏影’聯(lián)稍盛開矣。其勝于‘竹影’‘桂香’句，自不待言�！�
日·吉川幸次郎《宋詩概說》：“‘疏影’、‘暗香’一聯(lián)，北宋文壇巨子歐陽修曾經(jīng)大加激賞，但全首的格局趣味，仍然偏于纖細而過于柔軟。或者可以看作西昆體感情的另一表現(xiàn)。”
日·前野道彬、石川忠久《中國古詩名篇鑒賞辭典》：“此詩獨特之處是，意在詠梅而全詩無一梅字，卻無處不見梅。其精彩處在頷聯(lián)······首聯(lián)與頸聯(lián)詩味也很濃，尤其韻調(diào)優(yōu)美，表現(xiàn)出作者不染塵俗、孤高幽逸、終生隱居的思想情趣�！�
作者簡介
林逋（968—1028），字君復(fù)，錢塘（今浙江杭州）人。早歲浪游江淮間，后歸隱杭州西湖孤山，種梅養(yǎng)鶴，經(jīng)身不仕，也不婚娶，舊時稱其“梅妻鶴子”。天圣六年卒，仁宗賜謚和靖先生�！端问贰�、《東都事略》、《名臣碑傳琬琰集》均有傳。逋善行書，喜為詩，與錢易、范仲淹、梅堯臣、陳堯佐均有詩酬答。其詩風格淡遠，有《林和靖詩集》四卷，《補遺》一卷。《全宋詞》錄其詞三首。
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