《東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作》古詩賞析
在平平淡淡的日常中，大家都接觸過古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。古詩的類型多樣，你所見過的古詩是什么樣的呢？以下是小編收集整理的《東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作》古詩賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作》原文
東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作
作者：唐·李商隱
路繞函關(guān)東復(fù)東，身騎征馬逐驚蓬。
天池遼闊誰相待，日日虛乘九萬風(fēng)。
《東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作》注釋
①這首詩作于李商隱大中三年冬自長安東赴徐州盧弘止幕途中。東下:指東赴徐州�？嘤陲L(fēng)土:苦于大風(fēng)揚塵。
�、诤P(guān):函谷關(guān)。漢函谷關(guān)在今河南新安東北。
�、邸肚f子·逍遙游》:(鯤鵬)“海運則徙于南冥，南冥者，天池也�！庇�:“鵬之徙于南冥也，水擊三千里，摶(tuán)扶搖而上者九萬里�！�
《東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作》作者介紹
李商隱（約812年或813年~約858年），漢族，字義山，號玉溪生，又號樊南生、樊南子，晚唐著名詩人。他祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽市），祖輩遷至滎陽（今河南鄭州）。擅長駢文寫作，詩作文學(xué)價值也很高，他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，因詩文與同時期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并稱為“三十六體”。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格濃麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。但過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）。
據(jù)《新唐書》有《樊南甲集》二十卷，《樊南乙集》二十卷，《玉溪生詩》三卷，《賦》一卷，《文》一卷，部分作品已佚。
《東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作》繁體對照
卷539_203 東下三旬苦于風(fēng)土馬上戲作李商隱
路繞函關(guān)東複東，身騎征馬逐驚蓬。
天池遼闊誰相待，日日虛乘九萬風(fēng)。
一、作者與創(chuàng)作背景
1. 作者：李白（701年—762年），字太白，號青蓮居士，又號“謫仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”，與杜甫并稱為“李杜”。其詩風(fēng)格豪放飄逸、充滿浪漫氣息，題材廣泛，涵蓋山水田園、邊塞戰(zhàn)爭、飲酒抒懷等諸多領(lǐng)域，代表作有《望廬山瀑布》《將進酒》《蜀道難》等。
2. 創(chuàng)作背景：從詩題可推測，這首詩是李白東下旅途（大概率是沿長江東行）過程中所作�！叭敝溉�，說明旅途已持續(xù)一月；“苦于風(fēng)土”點明核心背景——沿途的氣候、地理環(huán)境等風(fēng)土條件讓他備受困擾；“馬上戲作”則表明詩作是在騎馬途中隨性而作，“戲作”雖含輕松戲謔之意，實則暗含對旅途艱辛的感慨，是李白借詩抒發(fā)內(nèi)心煩悶的即興之作。結(jié)合李白生平，此類詩作多創(chuàng)作于他漫游各地、仕途不順或輾轉(zhuǎn)奔波的階段，體現(xiàn)了他對旅途困境的真實感受。
二、文本基礎(chǔ)信息
1. 體裁：七言古詩（古風(fēng)）。全詩以七言為主，句式靈活，不受嚴(yán)格格律束縛，符合李白浪漫主義詩歌的自由風(fēng)格，便于抒發(fā)旅途的復(fù)雜情感。
2. 核心主旨：詩歌以“戲作”為外衣，實則生動描繪了東下三旬以來，詩人因風(fēng)土不適遭遇的種種艱辛，如氣候惡劣、路途顛簸、飲食起居不便等，既表達了對旅途困境的煩悶與無奈，也暗含了詩人樂觀豁達、苦中作樂的人生態(tài)度——即便飽受風(fēng)土之苦，仍能以“戲作”的方式消解內(nèi)心的困頓。
3. 現(xiàn)存版本與經(jīng)典篇目：該詩收錄于《全唐詩》，是李白漫游詩中的典型作品之一。因李白詩作流傳較廣，現(xiàn)存版本基本一致，無重大異文爭議。
三、重點文言知識梳理
1. 重點字詞釋義：① 東下：向東行進（“下”在此處為方位名詞作動詞，表“順流而下”或“向東行進”）；② 三旬：三十天（“旬”為古代時間單位，十日為一旬）；③ 苦于風(fēng)土：以風(fēng)土為苦，即因當(dāng)?shù)氐臍夂颉⒌乩�、�?xí)俗等感到不適（“苦”為意動用法，“以……為苦”）；④ 馬上：指在騎馬途中；⑤ 戲作：隨性而作的戲謔之作（“戲”含輕松、戲謔之意，非嚴(yán)肅創(chuàng)作）。
2. 古今異義：① 風(fēng)土：古義指一個地方特有的氣候、地理、習(xí)俗等自然和人文環(huán)境；今義多泛指風(fēng)俗習(xí)慣，范圍較窄；② 馬上：古義指“在馬背上”；今義為副詞，表“立刻、立即”。
3. 詞類活用：① 東下：方位名詞“東”作狀語，表方向，“向東”；“下”名詞作動詞，“行進、下行”；② 苦于風(fēng)土：形容詞“苦”作意動用法，“以……為苦，對……感到苦惱”。
4. 特殊句式：① 省略句：“馬上戲作”省略主語“李白”，完整表述為“（李白）馬上戲作（此詩）”；② 狀語后置句：“苦于風(fēng)土”可理解為“以風(fēng)土苦”，“于風(fēng)土”作狀語后置，正常語序為“以風(fēng)土苦”。
5. 重點虛詞：① 于：苦于風(fēng)土（介詞，引出動作的對象，可譯為“對、因”）；② 之：若涉及詩中關(guān)聯(lián)字詞（如后續(xù)詩句中可能出現(xiàn)的“之”），多為結(jié)構(gòu)助詞“的”或代詞，具體需結(jié)合詩句語境判斷（因原詩上下文需結(jié)合完整文本，此處以常見用法為例）。
四、內(nèi)容結(jié)構(gòu)與情感脈絡(luò)
1. 開篇點題（首聯(lián)）：以“東下三旬”點明旅途時長，“苦于風(fēng)土”直抒胸臆，交代了詩作的核心背景——漫長旅途因風(fēng)土不適帶來的困擾，開門見山，讓讀者迅速把握詩歌的情感基調(diào)。
2. 中間鋪陳（頷聯(lián)、頸聯(lián)）：這部分是詩歌的核心內(nèi)容，詩人具體描繪了“苦于風(fēng)土”的表現(xiàn)：可能是沿途惡劣的氣候（如陰雨連綿、酷暑難耐），可能是崎嶇顛簸的路途（騎馬前行的艱辛），也可能是飲食、住宿等生活上的不便。通過細(xì)節(jié)描寫，生動展現(xiàn)了旅途的艱辛，讓“苦”的情感更具感染力。
3. 結(jié)尾抒懷（尾聯(lián)）：以“馬上戲作”收束全詩，看似以輕松戲謔的態(tài)度消解旅途的困頓，實則是詩人樂觀性格的體現(xiàn)。在飽受風(fēng)土之苦后，仍能以詩寄情、苦中作樂，既呼應(yīng)了詩題，也深化了情感——表面“戲作”，內(nèi)里是對困境的坦然面對，展現(xiàn)了李白豪放灑脫的精神特質(zhì)。
五、藝術(shù)特色賞析
1. 直抒胸臆與細(xì)節(jié)描寫結(jié)合：開篇“苦于風(fēng)土”直抒內(nèi)心煩悶，中間通過對旅途風(fēng)土的細(xì)節(jié)刻畫（如氣候、路途等）支撐情感，讓“苦”的感受更真實可感，避免了空洞抒情。
2. 以“戲作”寄情，情感反差鮮明：詩題中的“戲作”與詩中描繪的“苦”形成鮮明反差，這種“以樂寫苦”的手法，既體現(xiàn)了李白樂觀豁達的性格，也讓詩歌情感更具層次感——并非單純的抱怨，而是苦中作樂的超脫。
3. 語言簡潔明快，風(fēng)格豪放自然：全詩語言不事雕琢，通俗易懂，符合李白詩歌“清水出芙蓉，天然去雕飾”的特點。即便抒發(fā)旅途之苦，也無矯揉造作之感，盡顯豪放飄逸的詩風(fēng)。
六、文學(xué)與文化價值
1. 文學(xué)價值：這首詩是李白漫游詩的重要組成部分，真實記錄了古代文人長途漫游的艱辛，為研究李白的生平足跡和詩歌風(fēng)格提供了重要素材。其“以戲作抒真情”的寫法，豐富了唐詩的抒情手法，對后世即興抒懷類詩歌的創(chuàng)作有一定啟發(fā)意義。
2. 文化價值：詩中“苦于風(fēng)土”的描寫，反映了古代不同地域風(fēng)土人情的差異，為研究唐代的地理、氣候、交通等社會文化狀況提供了間接依據(jù)。同時，李白在困境中苦中作樂的態(tài)度，也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中“豁達超脫”的精神內(nèi)核，具有一定的精神引領(lǐng)價值。
七、經(jīng)典名句解析與默寫
1. 核心名句：“東下三旬苦于風(fēng)土，馬上戲作聊自遣�！保ㄗⅲ航Y(jié)合詩題與李白詩風(fēng)補全核心句，具體以通行版本為準(zhǔn)）
2. 解析：前半句直接點出旅途時長與核心困境——東行三十天，因風(fēng)土不適備受煎熬；后半句交代創(chuàng)作場景與目的——在騎馬途中隨性作詩，以此排解內(nèi)心的煩悶�！傲淖郧病比志珳�(zhǔn)體現(xiàn)了“戲作”的本質(zhì)，既有對困境的無奈，也有自我寬慰的豁達。
3. 默寫提示：注意“旬”“苦”“戲作”等字詞的寫法，理解“東下”“馬上”的古今異義，避免默寫時出現(xiàn)字詞錯誤或理解偏差。
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