古詩秋日赴闕題潼關驛樓賞析
在日常學習、工作抑或是生活中，大家都經常接觸到古詩吧，古詩具有格律限制不太嚴格的特點。你知道什么樣的古詩才經典嗎？以下是小編精心整理的古詩秋日赴闕題潼關驛樓賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
古詩秋日赴闕題潼關驛樓賞析
此詩開頭兩句，詩人先勾勒出一幅秋日行旅圖，把讀者引入一個秋濃似酒、旅況蕭瑟的境界�！凹t葉晚蕭蕭”，用寫景透露人物一縷縷悲涼的意緒：“長亭酒一瓢”，用敘事傳出客子旅途況味，用筆干凈利落。此詩另一版本題作“行次潼關，逢魏扶東歸”，這個材料，可以幫助讀者了解詩人何以在長亭送別、借瓢酒消愁的原委。
然而詩人沒有久久沉湎在離愁別苦之中。中間四句筆勢陡轉，大筆勾畫四周景色，雄渾蒼茫，全是潼關的典型風物。騁目遠望，南面是主峰高聳的西岳華山；北面，隔著黃河，又可見連綿蒼莽的中條山。殘云歸岫，意味著天將放晴；疏雨乍過，給人一種清新之感。從寫景看，詩人拿“殘云”再加“歸”字來點染華山，又拿“疏雨”再加“過”字來烘托中條山，這樣，太華和中條就不是死景而是活景，因為其中有動勢——在浩茫無際的沉靜中顯出了一抹飛動的意趣。
詩人把目光略收回來，就又看見蒼蒼樹色，隨關城一路遠去。關外便是黃河，它從北面奔涌而來，在潼關外頭猛地一轉，徑向三門峽沖去，翻滾的河水咆哮著流入渤海�！昂勇暋焙罄m(xù)一“遙”字，傳出詩人站在高處遠望傾聽的神情。詩人眼見樹色蒼蒼，耳聽河聲洶洶，把場景描寫得繪聲繪色，使讀者有耳聞目睹的真實感覺。這里，詩人連用四句景句，安排得如巨鰲的四足，缺一不可，絲毫沒有臃腫雜亂、使人生厭之感。其中三、四兩句，又出現(xiàn)在他的另一首作品《秋霽潼關驛亭》詩的頷聯(lián)，完全相同，是詩人偏愛的得意之筆。
“帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢漁樵”。本來，離長安不過一天的路程，作為入京的旅客，總該想著到長安后便要如何如何，滿頭滿腦盤繞“帝鄉(xiāng)”去打轉子了。可是詩人卻出人意外地說：“我仍然夢著故鄉(xiāng)的漁樵生活呢！”含蓄地表白了他并非專為追求名利而來。這樣結束，委婉得體，優(yōu)游不迫，有力地顯出了詩人的身份。
秋日赴闕題潼關驛樓
作者：許渾
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘云歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢漁樵。
注釋
�、抨I：指唐都城長安。潼關：關名，在今陜西省潼關縣境內。
�、萍t葉晚蕭蕭：一作“南北斷蓬飄”。
�、情L亭：古時道路每十里設長亭，供行旅停息。
⑷太華：即西岳華山，在今陜西省華陰縣境內。
�、蛇^：一作“落”。中條：山名，一名雷首山，在今山西永濟縣東南。
⑹山：一作“關”。迥：遠。
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�、痰坂l(xiāng)：京都，指長安。
�、蛪簦合蛲Ｄ﹥删湟蛔鳌皠诟璐朔质�，風急馬蕭蕭”。
譯文
秋天傍晚楓樹隨風颯颯作響；夜宿潼關驛樓自有瓢酒飄香。
幾朵殘云聚集在高聳的華山；稀疏的秋雨灑落到中條山上。
遙看樹色隨著潼關山勢延伸；黃河奔流入海濤聲回旋激蕩。
明天就可到達繁華京城長安；我仍自在逍遙做著漁樵夢想！
創(chuàng)作背景
潼關，在今陜西省潼關縣北部，位于陜西、山西、河南三省要沖，是從洛陽進入長安必經的咽喉重鎮(zhèn)，形勢險要，景色宜人，地位特殊。歷代詩人路經此地，往往要題詩紀勝。許渾從故鄉(xiāng)潤州丹陽（今屬江蘇）第一次到長安去，途經潼關，也為其山川形勢和自然景色所深深吸引，興致淋漓，揮筆寫下了這首詩作。
作者簡介
許渾，唐代詩人。字用晦，一作仲晦，潤州丹陽（今屬江蘇）人。唐文宗太和六年（832年）進士，歷官虞部員外郎，轉睦、郢二州刺史。自少苦學多病，喜愛林泉。其詩長于律體，多登高懷古之作。有《丁卯集》。
人物經歷
許渾（約791～約858），字用晦（一作仲晦），祖籍安州安陸（今湖北安陸），寓居潤州（今江蘇丹陽），唐代詩人。
武后朝宰相許圉師六世孫。文宗大和六年（832）進士及第，開成元年受盧鈞邀請，赴南海幕府，后先后任當涂、太平令，因病免。
大中年間入為監(jiān)察御史，因病乞歸，后復出仕，任潤州司馬。歷虞部員外郎，轉睦、郢二州刺史。晚年歸潤州丁卯橋村舍閑居，自編詩集，曰《丁卯集》。
其詩皆近體，五七律尤多，句法圓熟工穩(wěn)，聲調平仄自成一格，即所謂“丁卯體”。詩多寫“水”，故有“許渾千首濕，杜甫一生愁”之稱。
詩作特色
許渾以登臨懷古見長。名篇如《咸陽城東樓》《金陵懷古》《故洛城》《途中寒食》《凌歌臺》，追撫山河陳跡，俯仰古今興廢，頗有蒼涼悲慨之致。但往往限于傷今吊古，別無深意，讀多難免有落套之感。
其宦游、寄酬、傷逝諸作，亦時有佳句，如“馬上折殘江北柳，舟中開盡嶺南花”（《暮宿東溪》），“兩巖花落夜風急，一徑草荒春雨多”（《鄭秀才東歸憑達家書》），都能在寫景中托寓情思，婉麗可諷。而意境淺狹，氣格卑弱，是其通病。
另外，學術界說許渾是《清明》一詩的作者，多有爭論，有待考證。
其詩現(xiàn)存500首左右，無一首古體。近體以五、七言律詩居多，圓穩(wěn)工整,屬對精切，致有“聲律之熟，無如渾者”（田雯《古歡堂集·雜著》）的贊語。
但也有人批評他“專對偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般說來，他的警句常出現(xiàn)在第二聯(lián)，如“溪云初起日沉閣（一作“谷”），山雨欲來風滿樓”（《咸陽城東樓》）、“水聲東去市朝變，山勢北來宮殿高”（《故洛城》），而到后半篇往往流于平沓，各首間句意也時見復出。他喜歡將律句三字尾的聲調改為“仄平仄”對“平仄平”，以顯示拗峭變化，為后人所仿效，稱作“丁卯句法”。
《丁卯集》2卷，有明汲古閣刻本及《四部叢刊》影印的影宋寫本。涵芬樓影印宋蜀刻本，題名《許用晦文集》，多拾遺2卷�！短圃姲倜胰繁舅眨瑒t于正集2卷外，有續(xù)集1卷，續(xù)補1卷、集外遺詩1卷，較為完備。
《全唐詩》析為11卷，有相當數(shù)量詩篇與杜牧及他人詩作重見互出。事跡見《唐詩紀事》《唐才子傳》。
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