《江月》古詩(shī)詞賞析
在日復(fù)一日的學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家都對(duì)那些朗朗上口的古詩(shī)很是熟悉吧，古詩(shī)是古代詩(shī)歌的泛稱。你所見(jiàn)過(guò)的古詩(shī)是什么樣的呢？以下是小編為大家整理的《江月》古詩(shī)詞賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《江月》古詩(shī)詞賞析 1
明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。
稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。
七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。
舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。
賞析
單從表面上看，這首詞的題材內(nèi)容不過(guò)是一些看來(lái)極其平凡的景物，語(yǔ)言沒(méi)有任何雕飾，沒(méi)有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽(tīng)其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，讀者也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作者筆下這一個(gè)個(gè)畫面，流露出人對(duì)豐收之年的喜悅和對(duì)農(nóng)村生活的熱愛(ài)。這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂(lè)。這是一首描寫田園風(fēng)光的詞，讀后讓我們感受到一種恬靜的生活美。詞的上片寫月明風(fēng)清的夏夜，以蟬鳴、蛙噪這些山村特有的聲音，展現(xiàn)了山村鄉(xiāng)野特有的情趣。詞的下片以輕云小雨，天氣時(shí)陰時(shí)晴和舊游之地的突然出現(xiàn)，表現(xiàn)夜行鄉(xiāng)間的樂(lè)趣。全詩(shī)散發(fā)著濃郁的生活氣息，表現(xiàn)了詞人豐收之年的喜悅和對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛(ài)之情。
這是宋代詞人辛棄疾的一首吟詠田園風(fēng)光的詞。閱讀這首詞，要注意時(shí)間和地點(diǎn)。時(shí)間是夏天的傍晚，地點(diǎn)是有山有水的農(nóng)村田野。這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥(niǎo)、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而詩(shī)人卻把這形象巧妙的組織起來(lái)，讓我們感受到一種恬靜的美。辛棄疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”表面看來(lái)，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過(guò)作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹(shù)頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因?yàn)樵鹿饷髁�，所以鵲兒被驚醒了;而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起“別枝”搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽�？傊绑@鵲”和“鳴蟬”兩句動(dòng)中寓靜，把半夜“清風(fēng)”、“明月”下的景色描繪得令人悠然神往。
接下來(lái)“稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片�！卑讶藗兊年P(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為而說(shuō)豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺(jué)里，儼然聽(tīng)到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭(zhēng)說(shuō)豐年。先出“說(shuō)”的內(nèi)容，再補(bǔ)“聲”的創(chuàng)造。
以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說(shuō)這是夏景，還不如說(shuō)是眼前夏景將給人們帶來(lái)的幸福。
《江月》古詩(shī)詞賞析 2
江月
[唐] 杜甫
江月光于水，高樓思?xì)⑷�。天邊長(zhǎng)作客，老去一沾巾。
玉露團(tuán)清影，銀河沒(méi)半輪。誰(shuí)家挑錦字，滅燭翠眉顰。
【鶴注】此大歷元年夔州西閣作�！抖乓堋罚涸伣性掠耙�。何遜詩(shī)：“江月初三五�！�
江月光于水，高樓思?xì)⑷刷�。天邊長(zhǎng)作客②，老去一沾巾③。玉露溥清影④，銀河沒(méi)半輪⑤。誰(shuí)家挑錦字⑥？燭滅翠眉顰⑦。
（此章，對(duì)月傷懷。上四，羈人之感，屬自敘。下四，離婦之情，推開(kāi)說(shuō)。江月漾光于水上，高樓一望，頓覺(jué)身寂影孤，真堪思?xì)�。蓋天邊久客，至老不還，恐遠(yuǎn)死他鄉(xiāng)也。因想清影之下，玉露濃溥，半輪之傍，天河掩沒(méi)，月色明皎如此，此時(shí)繡字空閨者，燭殘?zhí)袅T，得無(wú)對(duì)之而顰眉乎？當(dāng)與上沾巾者，同一愁思也。）
�、俨苤苍�(shī)：“明月照高樓，流光正徘徊�！扁准缥嵩�(shī)：“樓上徘徊月，窗中愁思人。”
②何遜詩(shī)：“天邊看遠(yuǎn)樹(shù)”。
③曹植詩(shī)：“歔欷涕沾巾�！�
④李嶠詩(shī)：“色帶銀河滿，光含玉露開(kāi)。”《詩(shī)》：“零露溥兮”。注：“溥，露多貌�！辈苤苍�(shī)：“明月澄清影”。
⑤張正見(jiàn)詩(shī)：“明月半輪空�！�
�、蕖稌x·列女傳》：竇滔妻蘇蕙，字若蘭，織錦為《回文璇璣圖》詩(shī)贈(zèng)滔，宛轉(zhuǎn)循環(huán)讀之，詞甚凄惋，凡三百四十字。挑錦字，挑錦線以刺字，欲寄征夫也。
⑦張九齡詩(shī)：“滅燭憐光滿。”梁元帝詩(shī)，“翠眉暫斂千重結(jié)�！秉S生曰：結(jié)在章法，是推開(kāi)一步，在比興正是透深一層。蓋即男女之情，以喻君臣之義，則前半所云“思?xì)⑷恕薄ⅰ耙徽唇怼闭�，皆有著落矣。公之攀屈宋而親風(fēng)雅，實(shí)在于此，此豈玉臺(tái)、香奩輩所能效顰哉？
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。
杜甫創(chuàng)作了《春望》《北征》《三吏》《三別》等名作。乾元二年（759年）杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國(guó)事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。
杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩(shī)歌被保留了下來(lái)，大多集于《杜工部集》。
《江月》古詩(shī)詞賞析 3
它由杜甫所作，內(nèi)容為：
初月映積水，悄悄玻璃波。
云開(kāi)月漸出，不犯大樓多。
色散宇宙內(nèi)，影開(kāi)天漢垂。
未夜光先發(fā)，明河有還時(shí)。
賞析：
此詩(shī)作于寶應(yīng)元年（762）秋，時(shí)杜甫流落梓州（今四川三臺(tái)）。這年七月，杜甫送嚴(yán)武還朝，一直送到綿州奉濟(jì)驛，正要回頭，適徐知道在成都作亂，只好避往梓州。途中作此詩(shī)。這時(shí)他的家仍住在成都草堂。
賞析
“江月”當(dāng)指長(zhǎng)江之月。此詩(shī)借寫江月之景，抒發(fā)作者感慨人生之意，正如謝榛所云“景乃詩(shī)之媒，情乃詩(shī)之胚，合而為詩(shī)”(《四溟詩(shī)話》)也。
詩(shī)人于農(nóng)歷十月秋冬之交一個(gè)晴朗的月夜，泊舟于長(zhǎng)江之上，但覺(jué)微風(fēng)習(xí)習(xí)吹來(lái)，并未感到此時(shí)季節(jié)之寒意。詩(shī)首聯(lián)“十月晴江月，微風(fēng)夜未寒”即交待了夜泊的季節(jié)、地點(diǎn)、天氣，亦點(diǎn)出“江月”之題意。“微風(fēng)”之所以“夜未寒”，是因?yàn)椤扒缃隆敝�。如果遇上陰雨綿綿之夜，則江風(fēng)當(dāng)十分寒冷。正因?yàn)椤拔L(fēng)夜未寒”，詩(shī)人才有可能走出船艙觀賞江月，首聯(lián)起得十分自然平淡。
頷聯(lián)就承首聯(lián)“晴江月”之意，具體描寫詩(shī)人之所見(jiàn)所感： “依人光不定，照影思無(wú)端�！边@兩句寫“江月”有一個(gè)明顯的特點(diǎn)： 即把“江月”與“人”聯(lián)系起來(lái)，構(gòu)成二者一種既和諧又矛盾的關(guān)系。但兩句側(cè)重點(diǎn)不同： 前句重在寫月之“光”與“人”的和諧�！耙廊恕保瑢懡屡c詩(shī)人很親近，仿佛依傍在詩(shī)人身旁一樣，詩(shī)人以擬人化手法，把江月寫得有性靈; 而“光不定”，則形容月光因江水波動(dòng)而閃爍不定的景象，這就捕捉住江中見(jiàn)月的特點(diǎn)。后一句重在寫月之“影”與 “人”之“思” 的矛盾，即引發(fā)出詩(shī)人的種種感嘆�！罢沼啊睂懺抡粘鲈�(shī)人的身影，“思無(wú)端”，謂詩(shī)人看到“照影”而無(wú)緣無(wú)故地產(chǎn)生了愁思，所謂 “思無(wú)端”意在說(shuō)明詩(shī)人之愁思產(chǎn)生得極其自然，口氣上顯得平淡。其實(shí)詩(shī)人是“思有端”的，因?yàn)樵?shī)人看到自己的身影而聯(lián)想到自身的人生歷程，于是久已郁積在心中的人生感慨乃宣泄出來(lái)。
那么詩(shī)人所 “思”是什么呢?頸聯(lián)由寫 “江月” 自然轉(zhuǎn)向?qū)懫?“思”之所在： “少壯隨波去，關(guān)河行路難。”從時(shí)間角度而言，詩(shī)人 “思” 自己少壯有為的年華已如流水一樣消逝，無(wú)法挽回。詩(shī)中流露的是光陰虛度、壯志未酬之感嘆。從空間角度而言，詩(shī)人“思”關(guān)河行路艱難。這又象征著人生坎坷、世路艱難之意，其中所含的人生慨嘆更為深厚。此聯(lián)雖屬于抒懷之句，但一“波” 一 “河”，又切合眼前長(zhǎng)江之景，乃即景抒懷。詩(shī)人之情即 “詩(shī)之胎”，借眼前之景即“詩(shī)之媒”孕育成熟而形之于詩(shī)句。因此詩(shī)人之情抒發(fā)得十分自然，毫不造作。
詩(shī)人由于產(chǎn)生憂思，再返觀江月之景，已喪失賞心悅目之樂(lè)趣，因此才有尾聯(lián)“平生素心友，莫共此時(shí)看” 的感嘆; 此聯(lián)反過(guò)來(lái)也襯托了詩(shī)人此時(shí)憂思深沉�！八匦挠选敝感牡靥拱准儩嵉呐笥选Ｎ猜�(lián)是反用陶潛《移居》 “聞多素心人，樂(lè)與數(shù)晨夕”之意。隱潛樂(lè)與“素心人”一起欣賞“晨夕”之景，是因?yàn)榭梢砸黄鸪两诔撚谖蹪岈F(xiàn)實(shí)的自然美景之中，寄托其耿介高潔、自然無(wú)為的情操，詩(shī)人卻希望“平生素心友”不要在此時(shí)一起來(lái)欣賞江月，盡管此時(shí) “千里共嬋娟” (蘇軾 《水調(diào)歌頭》)。這是因?yàn)樵?shī)人已無(wú)此興致。詩(shī)人不直接說(shuō)自己無(wú)心再賞江月，而從 “素心友”的角度表現(xiàn)，就顯得含蓄委婉。
施閏章 “詩(shī)遠(yuǎn)承其鄉(xiāng)梅堯臣之傳統(tǒng)而加以變化，風(fēng)格高雅淡素” (錢仲聯(lián)《清詩(shī)三百詩(shī)》)，此詩(shī)堪稱為“淡素”即“平淡”之作。梅堯臣云： “作詩(shī)無(wú)古今，唯造平淡難。”(《讀邵不疑學(xué)士詩(shī)卷》)“平淡”是一種頗高的藝術(shù)境界。此詩(shī)雖不能說(shuō)已達(dá)“平淡”之極致，但亦具有“平淡”風(fēng)格之長(zhǎng)處; 此詩(shī)中雖是抒發(fā)對(duì)人生之感慨憂慮，但表現(xiàn)得比較平和，并無(wú)慷慨激昂、劍拔弩張之概，重在“氣斂神藏”，具有陰柔之美。另外，全詩(shī)語(yǔ)言樸素?zé)o華，“理明句順”(上引見(jiàn)黃于云《野鴻詩(shī)的》論“平淡”語(yǔ));既無(wú)僻典，亦不雕飾，淺中見(jiàn)深，耐人咀嚼。
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