李煜的詩詞
在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，許多人都接觸過一些比較經(jīng)典的古詩吧，漢魏以后的古詩一般以五七言為基調(diào)，押韻、轉(zhuǎn)韻有一定法式。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編整理的李煜的詩詞，希望能夠幫助到大家。
李煜的詩詞 1
李煜【梅花】
失卻煙花主，東君自不知。
清香更何用，猶發(fā)去年枝。
李煜【書靈筵手巾】
浮生共憔悴，壯歲失嬋娟。
汗手遺香漬，痕眉染黛煙。
李煜【書琵琶背】
侁自肩如削，難勝數(shù)縷絳。
天香留鳳尾，馀暖在檀槽。
李煜【句】
迢迢牽牛星，杳在河之陽。
粲粲黃姑女，耿耿遙相望。
李煜【亡后見形詩】
異國(guó)非所志，煩勞殊清閑。
驚濤千萬里，無乃見鐘山。
李煜【感懷】
又見桐花發(fā)舊枝，一樓煙雨暮凄凄。
憑闌惆悵人誰會(huì)，不覺潸然淚眼低。
李煜【感懷】
層城無復(fù)見嬌姿，佳節(jié)纏哀不自持。
空有當(dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。
李煜【賜宮人慶奴】
風(fēng)情漸老見春羞，到處消魂感舊游。
多謝長(zhǎng)條似相識(shí)，強(qiáng)垂煙態(tài)拂人頭。
李煜【題金樓子后】
牙簽萬軸裹紅綃，王粲書同付火燒。
不于祖龍留面目，遺篇那得到今朝。
李煜【挽辭】
珠碎眼前珍，花凋世外春。
未銷心里恨，又失掌中身。
玉笥猶殘藥，香奩已染塵。
前哀將后感，無淚可沾巾。
李煜【挽辭】
艷質(zhì)同芳樹，浮危道略同。
正悲春落實(shí)，又苦雨傷叢。
秾麗今何在，飄零事已空。
沉沉無問處，千載謝東風(fēng)。
李煜【悼詩】
永念難消釋，孤懷痛自嗟。
雨深秋寂莫，愁引病增加。
咽絕風(fēng)前思，昏蒙眼上花。
空王應(yīng)念我，窮子正迷家。
李煜【梅花】
殷勤移植地，曲檻小欄邊。
共約重芳日，還憂不盛妍。
阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。
誰料花前后，蛾眉卻不全。
李煜【病中感懷】
憔悴年來甚，蕭條益自傷。
風(fēng)威侵病骨，雨氣咽愁腸。
夜鼎唯煎藥，朝髭半染霜。
前緣竟何似，誰與問空王。
李煜【清平樂（一名憶蘿月）】
別來春半，觸目愁腸斷。
砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。
離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
李煜【錦堂春（一名烏夜啼）】
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。
燭殘漏滴頻欹枕，起坐不能平。
世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。
李煜【阮郎歸（一名醉桃源、碧桃春）】
東風(fēng)吹水日銜山，春來長(zhǎng)是閑。
落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢(mèng)間。
春睡覺，晚妝殘，無人整翠鬟。
留連光景惜朱顏，黃昏獨(dú)倚闌。
李煜【喜遷鶯（一名鶴沖天、燕歸來）】
曉月墜，宿云微，無語枕頻欹。
夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。
啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。
片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
李煜【應(yīng)天長(zhǎng)】
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。
重簾靜，層樓迥，惆悵落花風(fēng)不定。
柳堤芳草徑，夢(mèng)斷轆轤金井。
昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
李煜【九月十日偶書】
晚雨秋陰酒乍醒，感時(shí)心緒杳難平。
黃花冷落不成艷，紅葉颼飗競(jìng)鼓聲。
背世返能厭俗態(tài)，偶緣猶未忘多情。
自從雙鬢斑斑白，不學(xué)安仁卻自驚。
李煜【秋鶯】
殘鶯何事不知秋，橫過幽林尚獨(dú)游。
老舌百般傾耳聽，深黃一點(diǎn)入煙流。
棲遲背世同悲魯，瀏亮如笙碎在緱。
莫更留連好歸去，露華凄冷蓼花愁。
李煜【病起題山舍壁】
山舍初成病乍輕，杖藜巾褐稱閑情。
爐開小火深回暖，溝引新流幾曲聲。
暫約彭涓安朽質(zhì)，終期宗遠(yuǎn)問無生。
誰能役役塵中累，貪合魚龍構(gòu)強(qiáng)名。
李煜【送鄧王二十弟從益牧宣城】
且維輕舸更遲遲，別酒重傾惜解攜。
浩浪侵愁光蕩漾，亂山凝恨色高低。
君馳檜楫情何極，我憑闌干日向西。
咫尺煙江幾多地，不須懷抱重凄凄。
李煜【渡中江望石城泣下】
江南江北舊家鄉(xiāng)，三十年來夢(mèng)一場(chǎng)。
吳苑宮闈今冷落，廣陵臺(tái)殿已荒涼。
云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬行。
兄弟四人三百口，不堪閑坐細(xì)思量。
李煜【病中書事】
病身堅(jiān)固道情深，宴坐清香思自任。
月照靜居唯搗藥，門扃幽院只來禽。
庸醫(yī)懶聽詞何取，小婢將行力未禁。
賴問空門知?dú)馕�，不然煩惱萬涂侵。
李煜【憶江南】
�。ㄒ幻稀�(mèng)江南、江南好、夢(mèng)江口、望江梅、歸塞北、謝秋娘、春去也）
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。
還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。
花月正春風(fēng)。多少淚，沾袖復(fù)橫頤。
心事莫將和淚滴，鳳笙休向月明吹。
腸斷更無疑。閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。
船上管弦江面綠，滿城飛絮混輕塵。
愁殺看花人。閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。
千里江山寒色暮，蘆花深處泊孤舟。笛在月明樓。
李煜【漁父（一名漁歌子）】
浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
一棹春風(fēng)一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
李煜【搗練子（一名深院月）】
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。
斜托香腮春筍懶，為誰和淚倚闌干。
李煜【望遠(yuǎn)行】
碧砌花光照眼明，朱扉長(zhǎng)日鎮(zhèn)長(zhǎng)扃。
余寒欲去夢(mèng)難成，爐香煙冷自亭亭。
遼陽月，秣陵砧，不傳消息但傳情。
黃金臺(tái)下忽然驚，征人歸日二毛生。
李煜【木蘭花（一名玉樓春、春曉曲、惜春容）】
曉妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫聲斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。
臨風(fēng)誰更飄香屑，醉拍闌干情未切。
歸時(shí)休放燭花紅，待蹋馬蹄清夜月。
李煜【一斛珠（一名醉落魄）】
晚妝初過，沈檀輕注些兒個(gè)。
向人微露丁香顆。一曲清歌，暫引櫻桃破。
羅袖裛殘殷色可，杯深旋被香醪涴。
繡床斜憑嬌無那。爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。
李煜【臨江仙】
櫻桃落盡春歸去，蝶翻輕粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西。玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒�？粘至_帶，回首恨依依。
李煜【破陣子（一名十拍子）】
四十年來家國(guó)，三千里地山河。鳳闕龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈。
一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢銷磨。最是蒼黃辭廟日，教坊獨(dú)奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。
李煜【長(zhǎng)相思（一名雙紅豆、山漸青、憶多嬌）】
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
云一渦，玉一梭。澹澹衫兒薄薄羅，輕顰雙黛螺。
秋風(fēng)多，雨如和。簾外芭蕉三兩窠，夜長(zhǎng)人奈何。
李煜【浣溪沙】
紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。
佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。
轉(zhuǎn)燭飄蓬一夢(mèng)歸，欲尋陳跡悵人非，天教心愿與身違。
待月池臺(tái)空逝水，蔭花樓閣漫斜暉，登臨不惜更沾衣。
李煜【蝶戀花】
�。ㄒ幻换j金、黃金縷、明月生南浦、鳳棲梧、鵲蹋枝、卷珠簾、魚水同歡）
遙夜亭皋閑信步。才過清明，漸覺傷春暮。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧澹月云來去。
桃李依依香暗度。誰在秋千，笑里輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個(gè)安排處。
李煜【采桑子（一名丑奴兒、羅敷媚、羅敷艷歌）】
轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨如愁，百尺蝦須上玉鉤。
瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不溯流。
亭前春逐紅英盡，舞態(tài)徘徊。細(xì)雨霏微，不放雙眉時(shí)暫開。
綠窗冷靜芳音斷，香印成灰�？赡吻閼�，欲睡朦朧入夢(mèng)來。
李煜【相見歡（一名烏夜啼）】
�。ㄓ置衔鳂恰⑽鳂亲�、月上瓜洲、秋夜月、憶真妃）
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。
李煜【浪淘沙（一名賣花聲）】
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自暮憑闌，無限江山。
別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。往事只堪哀，對(duì)景難排。
秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰來。金劍已沈埋，壯氣蒿萊。
晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。
李煜【虞美人】
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月，似當(dāng)年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y禁。
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
李煜【菩薩蠻】
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一晌偎人顫。好為出來難，教君恣意憐。
蓬萊院閉天臺(tái)女，畫堂晝寢無人語。拋枕翠云光，繡衣聞異香。潛來珠鎖動(dòng)，驚覺鴛鴦夢(mèng)。慢臉笑盈盈，相看無限情。
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，秋波橫欲流。雨云深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，夢(mèng)迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂獨(dú)我情何限。故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。高樓誰與上，長(zhǎng)記秋晴望。往事已成空，還如一夢(mèng)中。
李煜的詩詞 2
虞美人·春花秋月何時(shí)了
作者：李煜
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。(雕欄 通：闌)
相見歡·無言獨(dú)上西樓
作者：李煜
無言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
相見歡·林花謝了春紅
作者：李煜
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨，晚來風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。(相留 一作：留人)
浪淘沙令·簾外雨潺潺
作者：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。
長(zhǎng)相思·一重山
作者：李煜
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠
作者：李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。(尊罍在 一作：前)
清平樂·別來春半
作者：李煜
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷 一作：愁腸斷)雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
破陣子·四十年來家國(guó)
作者：李煜
四十年來家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。
烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨
作者：李煜
昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。 世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。(一夢(mèng) 一作：夢(mèng)里)
憶江南·多少恨
作者：李煜
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。
標(biāo)題作者正文
臨江仙·櫻桃落盡春歸去
作者：李煜
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
望江南·閑夢(mèng)遠(yuǎn)
作者：李煜
閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋：千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。
搗練子令·深院靜
作者：李煜
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。
菩薩蠻·花明月暗籠輕霧
作者：李煜
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，手提金縷鞋。畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君恣意憐。
梅花
作者：李煜
殷勤移植地，曲檻小欄邊。共約重芳日，還憂不盛妍。阻風(fēng)開步障，乘月溉寒泉。誰料花前后，蛾眉卻不全。失卻煙花主，東君自不知。清香更何用，猶發(fā)去年枝。
漁父·浪花有意千里雪
作者：李煜
浪花有意千里雪，桃花無言一隊(duì)春。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。
喜遷鶯·曉月墜
作者：李煜
曉月墜，宿云微，無語枕頻欹。夢(mèng)回芳草思依依，天遠(yuǎn)雁聲稀。啼鶯散，馀花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸。
臨江仙·櫻桃落盡春歸去
作者：李煜
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。子規(guī)啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。別巷寂寥人散后，望殘煙草低迷。爐香閑裊鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
浪淘沙（一名賣花聲）
作者：李煜
簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡¤獨(dú)自暮憑闌，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間。往事只堪哀，對(duì)景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一桁珠簾閑不卷，終日誰來
李煜的詩詞 3
詩詞賞析
昨天的夜晚，風(fēng)雨交加，遮窗的帳子被秋風(fēng)吹出颯颯的聲響，窗戶外傳來了令人心煩的風(fēng)聲雨聲，整整響了一夜。蠟燭燃燒的所剩無幾，壺中水已漏盡，我不停的多次起來斜靠在枕頭上。 躺下坐起來思緒都不能夠平穩(wěn)。
人世間的事情，如同流水東逝，說過去就過去了，想一想我這一生，就像做了一場(chǎng)大夢(mèng)，以前的榮華富貴生活已一去不復(fù)返了。醉鄉(xiāng)道路平坦，也無憂愁，可常去，別的地方不能去。
注釋
1.兼：同有，還有。
2.簾幃（wéi）：簾子和帳子。簾，用布、竹、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃，同帷，帳子，幔幕，一般用紗、布制成。
3.颯颯（sà）：象聲詞，這里形容風(fēng)吹簾幃發(fā)出的聲音。
4.燭殘：蠟燭燃燒將盡。殘，盡，竭。
5.漏斷：漏壺中的水已經(jīng)滴盡，表示時(shí)間已經(jīng)很晚。漏，漏壺，為古代計(jì)時(shí)的器具，用銅制成。壺上下分好幾層，上層底有小孔，可以滴水，層層下注，以底層蓄水多少計(jì)算時(shí)問。
6.頻：時(shí)常，頻繁。
7.欹（qī）枕：通彀，斜，傾斜。欹枕，頭斜靠在枕頭上。
8.平：指內(nèi)心平靜。
9.世事：指人世間的各種各樣的事情。
10.漫：枉然，徒然。
11.浮生：指人生短促，世事虛浮不定。浮，這里為短暫、空虛之意。
12.醉鄉(xiāng)：指人醉酒時(shí)神志不清的狀態(tài)。
13.穩(wěn)：平穩(wěn)，穩(wěn)當(dāng)。宜，應(yīng)當(dāng)。
14.不堪行：不能行。堪，能夠。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》李煜 鑒賞
詞的上片，主要寫作者的凄苦境遇和無奈情態(tài)�！白蛞癸L(fēng)兼雨”，不從日而偏從夜寫起，是寫作者悲懷愁思的夜不能寐，“風(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對(duì)應(yīng)，是渲染環(huán)境、氣氛。在這種凄涼寒苦的景色中，作者的心境是可想而知的。之所以說“昨夜”，當(dāng)還有一種不堪回首的感觸在其中罷。這里雖然客觀的寫景，但主人公的形象，尤其是他的`彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見。接下來二句就是直寫了。李煜在《喜遷鶯·曉月墜》中曾有“無語枕頻欹”之句，與此句“燭殘漏斷頻欹枕”用意相同，但所思不同。以前是懷想佳人，君存情愛在先，如今卻是是國(guó)破家亡成階下之囚，境遇不同，感觸自是相異，于是看“燭殘”、聽“漏斷”，雖然仍是“無語”，但卻已是“起坐不能平”了�！安荒芷健钡牟皇巧眢w，而是心境，這一次是連夢(mèng)都沒有了。上片雖似寫景為主，描摹情狀，但事實(shí)上作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現(xiàn)出來，深沉而又摯切。
詞的下片以抒情為主，抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨。這既是“起坐不能平”的原因，也是“起坐不能平”中思前想后的結(jié)論�！笆朗侣S流水，算來夢(mèng)里浮生”，昨日一國(guó)之君，今日階下之囚；昨夜歡歌笑語，今夜“燭殘漏斷”，明日明夜呢？作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢(mèng)的感慨和浩嘆。一個(gè)“漫”字，極空虛，極幻妄，準(zhǔn)確地傳達(dá)了作者的萬千思緒。一個(gè)“算來”，既說明作者是總結(jié)回顧了自己的過去得出的結(jié)論，但同時(shí)也傳達(dá)出作者的那種十分迷惘、無奈的心情，同“漫”字一樣地生動(dòng)、傳神。作者的這種慨嘆是沉痛的，但同時(shí)也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”，原來作者指望的是一個(gè)“穩(wěn)”字，一語道破天機(jī)，作者處境的危險(xiǎn)困苦不言自明。所以我們并不能從這個(gè)角度太過嚴(yán)厲地去批評(píng)李煜的頹廢消極思想，環(huán)境使然，差可理解。更何況即便如此，李煜也仍是難逃惡運(yùn)，不久于世。
全詞比較鮮明地體現(xiàn)了李煜后期作品的特色：情感真實(shí)，清新自然。尤其是這首詞，作者對(duì)自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有現(xiàn)實(shí)感，雖然思想情調(diào)不高，但藝術(shù)價(jià)值不低。
《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》李煜 創(chuàng)作背景
975年（開寶八年），宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜在忍屈負(fù)辱地過起了囚徒生活。李煜的詞以被俘為界，分為前后兩期，后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思，沉郁哀婉，感人至深。《《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》李煜 》寫盡后主李煜降宋后生活實(shí)況和囚居心境。
《烏夜啼》李煜 翻譯、賞析和詩意
昨夜風(fēng)兼雨，簾幕颯颯秋天的風(fēng)聲。
蠟燭殘漏斷頻繁欹枕，坐起來不公平。
世事漫隨流水，看來一場(chǎng)夢(mèng)浮生。
醉鄉(xiāng)路穩(wěn)應(yīng)該多次到，除此之外不能去。
（一個(gè)夢(mèng)一個(gè)作：夢(mèng)里）
作者介紹
李煜，唐人。
李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。
北宋建隆二年（961年），李煜繼位，尊宋為正統(tǒng)，歲貢以保平安。開寶四年（971年）十月，宋太祖滅南漢，李煜去除唐號(hào)，改稱“江南國(guó)主”。次年，貶損儀制，撤去金陵臺(tái)殿鴟吻以示尊奉宋廷。開寶八年（975年），李煜兵敗降宋，被俘至汴京（今河南開封），授右千牛衛(wèi)上將軍，封違命侯。太平興國(guó)三年（978年）七月七日，李煜死于汴京，追贈(zèng)太師，追封吳王。世稱南唐后主、李后主。
李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
相關(guān)詩句
《近代西曲歌 烏夜啼》[五代] 李煜
歌舞諸年少。
娉婷無穜跡。
菖蒲花可憐。
聞名不曾識(shí)。
《烏夜啼》[五代] 李煜
啼烏驚多棲未久，半起疏桐上高柳。
燈下佳人顰淺眉，機(jī)中少婦停纖手。
月入空閨夜欲深，數(shù)聲猶似聽君琴。
《烏夜啼》[五代] 李煜
碧煙障樓天欲暮，飛烏夜集蕪城戍。
云外畢逋銜尾來，月明腷膊同枝語。
樓中有人輟機(jī)杼，玉笙怨咽凝江霧。
惆悵幽棲夜未闌，桂樹秋風(fēng)蘭葉露。
《烏夜啼》[五代] 李煜
淡煙疏雨新秋。
不禁愁。
記得青簾江上、酒家樓。
人不住。
花無語。
水空流。
只有一雙檣燕、肯相留。
《烏夜啼》[五代] 李煜
菱鑒玉篦秋月，蕙爐銀葉朝云。
宿酲人困屏山夢(mèng)，煙樹小江村。
翠甲未消蘭恨，粉香不斷梅魂。
離愁分付殘春雨，花外泣黃昏。
《烏夜啼（五首）》[五代] 李煜
從勸出門去，天寒獨(dú)自宿。
門外單棲烏，夜夜啼上屋。
《烏夜啼（五首）》[五代] 李煜
長(zhǎng)帆百幅余，大舸夾雙櫓。
回頭欻不見，儂心苦復(fù)苦。
《烏夜啼（五首）》[五代] 李煜
月明潮欲生，三江風(fēng)浪惡。
勸郎且遲留，莫便將衣著。
李煜的詩詞 4
浪淘沙①
簾外雨潺潺，②春意闌珊。③
羅衾不耐五更寒。④
夢(mèng)里不知身是客，⑤一晌貪歡。⑥
獨(dú)自莫憑欄，無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。
流水落花春去也，天上人間。
【注釋】
�、俅嗽~原為唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長(zhǎng)短句。雙調(diào)，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調(diào)又由柳永、周邦彥演為長(zhǎng)調(diào)《浪淘沙漫》，是別格。
�、阡盒稳萦曷暋�
�、坳@珊：衰殘。一作將闌。
�、芰_衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。一作不暖。
�、萆硎强停褐副痪秀昃�，形同囚徒。
�、抟簧危ㄒ糍p）：一會(huì)兒，片刻。貪歡：指貪戀夢(mèng)境中的歡樂。
【簡(jiǎn)析】
此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢(mèng)后事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢(mèng)中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢(mèng)，使抒情主人公回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來。夢(mèng)中夢(mèng)后，實(shí)際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：故國(guó)夢(mèng)重歸，覺來雙淚垂。所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉(zhuǎn)曲折。詞中的自然環(huán)境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。下片首句獨(dú)自莫憑欄的莫字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。 作莫憑欄，是因憑欄而見故國(guó)江山，將引起無限傷感，作暮憑欄，是晚眺江山遙遠(yuǎn)，深感別時(shí)容易見時(shí)難。兩說都可通。流水落花春去也，與上片春意闌珊相呼應(yīng)，同時(shí)也暗喻來日無多，不久于人世。天上人間句，頗感迷離恍惚，眾說紛紜。其實(shí)語出白居易《長(zhǎng)恨歌》：但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。天上人間，本是一個(gè)專屬名詞，并非天上與人間并列。李煜用在這里，似指自己的最后歸宿。應(yīng)當(dāng)指出，李煜詞的抒情特色，就是善于從生活實(shí)感出發(fā)，抒寫自已人生經(jīng)歷中的真切感受，自然明凈，含蓄深沉。這對(duì)抒情來說，原是不假外求的最為本色的東西。因此他的.詞無論傷春傷別，還是心懷故國(guó)，都寫得哀感動(dòng)人。同時(shí)，李煜又善于把自己的生活感受，同高度的藝術(shù)概括力結(jié)合起來。身為亡國(guó)之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自己的不幸和哀苦。這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時(shí)了）如此，此詞亦復(fù)如此。即以別時(shí)容易見時(shí)難而言，便是人們?cè)谏钪型ǔ?huì)經(jīng)歷到是一種人生體驗(yàn)。與其說它是帝王之傷別，無寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。李煜詞大多是四五十字的小令，調(diào)短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術(shù)概括力是做不到的。
李煜的詩詞 5
清平樂·別來春半
五代：李煜
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。
譯文
離別以來，春天已經(jīng)過去一半，映入目中的景色掠起柔腸寸斷。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無依憑，路途遙遠(yuǎn)，要回去的夢(mèng)也難形成。離別的愁恨正像春天的野草，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
注釋
春半：即半春，春天的一半。別來春半：意思是，自分別以來，春天已過去一半，說明時(shí)光過得很快。
柔腸：原指溫柔的心腸，此指綿軟情懷。
砌（qì）下：臺(tái)階下。砌，臺(tái)階。落梅：指白梅花，開放較晚。全句意思是，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛。
拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。
雁來音信無憑：這句話是說鴻雁雖然來了，卻沒將書信傳來。古代有憑借雁足傳遞書信的故事。無憑：沒有憑證，指沒有書信。
遙：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回。
恰如：《全唐詩》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩余醉》等本中均作“卻如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn)。更，越。還生，還是生得很多。還，仍然，還是。
鑒賞
這首《清平樂》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。
詞的`上片，開篇即直抒胸臆、毫無遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個(gè)“別”字，是起意，也是點(diǎn)題，單刀直入，緊扣人心。李煜前期作品中因各種原因，這種開篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罷�！按喊搿庇腥酸尀榇阂堰^半，有理，但如釋為相別半春，亦有據(jù)，兩義并取也無不可。接下二句承“觸目”來，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字，既寫出了主人公獨(dú)立無語卻又心亂如麻，也寫出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受，用生動(dòng)的比喻把愁情說得明白如見�！胺髁艘簧磉�滿”，前有“拂”字，顯見有主人公克制定念的想法，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無奈之苦、企盼之情、思念之深刻畫得至真至實(shí)。上片的畫面是情景交融、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸臆中見委婉含蓄，活潑喻象中透深沉凝重。
他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人�！把銇怼眱删浒阉寄罹唧w化。寫出作者盼信，并希望能在夢(mèng)中見到親人。古代有大雁傳書的故事。西漢時(shí)，蘇武出使北方，被匈奴扣留多年。但他堅(jiān)貞不屈。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武，匈奴謊說蘇武已死。使臣知蘇武未死，假稱皇帝曾射下大雁，雁足上系有蘇武的書信說他正在匈奴的某地。匈奴聽了，只得將蘇武放回。所以作者說，他看到大雁橫空飛過，為它沒有給自己帶來書信而感到失望。他又設(shè)想，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來。古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。夢(mèng)中一見都不可能，思念萬分之情溢于言表，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。他懷著這種心情，向遠(yuǎn)處望去，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn)，“離恨卻如春草，更行更遠(yuǎn)還生”�！案懈h(yuǎn)”是說無論走得多么遠(yuǎn)，自己心中的“離恨”就像那無邊無際、滋生不已的春草。無論人走到哪里，它們都在眼前，使人無法擺脫。這個(gè)結(jié)句，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過形象給人以離恨無窮無盡、有增無已的感覺，使這首詞讀起來顯得意味深長(zhǎng)。
全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。作者手法自然，筆力透徹，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力。
李煜的詩詞 6
春花秋月何時(shí)了， 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改。 問君能有幾多愁， 恰是一江春水向東流。
【注釋】：
了：了結(jié)，完結(jié)。
砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作"依然"。
朱顏改：指所懷念的人已衰老。
君：作者自稱。能：或作"都"、"那"、"還"、"卻"。
【賞析】：
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思，據(jù)說太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，
他所眷念的往事離不開"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處："春花秋月"人多以美好，作者卻殷切企盼它早日"了"卻；小樓"東風(fēng)"帶來春天的信息，卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，
烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句"一江春水向東流"，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無限似儂愁"，稍嫌直率，而秦觀《江城子》"便作春江都是淚，流不盡，許多愁"，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的`外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。
因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài)。由于"形象往往大于思想"，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國(guó)之音，何哀思之深耶？傳誦禁廷，不加憫而被禍，失國(guó)者不殉宗社，而任人宰割，良足傷矣�！逗笊皆娫挕分^秦少游詞"飛紅萬點(diǎn)愁如海"出于后主"一江春水"句�！兑翱蛥矔酚种^白樂天之"欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆"、劉禹錫之"水流無限似濃愁"，為后主所祖，但以水喻愁，詞家意所易到，屢見載籍，未必互相沿用。就詞而論，李、劉、秦諸家之以水喻愁，不若后主之"春江"九字，真?zhèn)娜苏Z也。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感懷故國(guó)，悲憤已極。起句，追維往事，痛不欲生！
滿腔恨血，噴薄而出：誠(chéng)《天問》之遺也。"小樓"句承起句，縮筆吞咽；"故國(guó)"句承起句，放筆呼號(hào)。一"又"字慘甚。東風(fēng)又入，可見春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折。下片承上，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意。末以問答語，吐露心中萬斛愁恨，令人不堪卒讀。通首一氣盤旋，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕，如泣如訴。
王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為"詞中之帝"，是李煜囚居汴京時(shí)所作。
據(jù)王輊《默記》載："歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂，見于詞語。"本詞就是抒寫這種懷念故國(guó)之情，哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的。
李煜的詩詞 7
《破陣子》飽含了多少對(duì)故國(guó)的自豪與留戀，對(duì)故國(guó)的衰落的感傷之情。
《破陣子》
四十年①來家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢②，玉樹瓊枝作煙蘿③。
幾曾識(shí)干戈④？一旦歸為臣虜⑤，沈腰⑥潘鬢⑦消磨。
最是倉皇辭廟⑧日，教坊⑨猶奏別離歌。垂淚對(duì)宮娥⑩。
注釋：
1 四十年：南唐始祖建國(guó)至后主為宋所滅，前后三十九年，舉其成數(shù)而稱四十年。
2 霄漢：指云天。
3煙蘿：云霞草木，指隱居生活。
4干戈：兵器。
5一旦歸為臣虜：指李煜被宋俘虜。
6 沈腰：南北朝時(shí)詩人沈約在朋友信中有“老病百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔”的句子，后人用“沈腰”指人瘦。
7潘鬢：晉代文學(xué)潘岳在《秋興賦序》里說他三十二歲時(shí)頭發(fā)就開始花白。后以“潘鬢”作為中年鬢發(fā)初白的代稱。
8 廟：祖宗的祠廟。
9 教坊：古代朝廷中掌管女樂的官署。
10宮娥：宮女。
賞析一：
一國(guó)之君成階下之囚，凄慘絕倫。往日種種盛世繁華，一旦國(guó)破家亡，余下沈腰潘鬢的憔悴、棄國(guó)遠(yuǎn)走的倉皇，亡國(guó)之君的感懷，平白寫來，仍是酸楚難抑，不只是相對(duì)垂淚能解。
賞析二：
這是李煜降宋之際的詞作。 上片寫南唐曾有的'繁華。建國(guó)四十余年，國(guó)土三千里地。居住的樓閣高聳入云霄，庭內(nèi)花繁樹茂。這片繁榮的土地，幾曾經(jīng)歷過戰(zhàn)亂的侵?jǐn)_。幾句話，看似只是平平無奇的寫實(shí)，但卻飽含了多少對(duì)故國(guó)的自豪與留戀。幾曾識(shí)干戈，更抒發(fā)了多少自責(zé)與悔恨。 下片寫國(guó)破。"一旦"二字承上片"幾曾"之句意，筆鋒一疊，而悔恨之意更甚。終有一天國(guó)破家亡，人不由得消瘦蒼老。尤其是拜別祖先的那天，匆忙之中，偏偏又聽到教坊里演奏別離的曲子。又增傷感，不禁面對(duì)宮女慟哭垂淚。
此詞上片寫繁華下片寫亡國(guó)，由建國(guó)寫到亡國(guó)，極盛轉(zhuǎn)而極衰，極喜而后極悲，中間用"幾曾"，"一旦"二詞貫穿轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)的不露痕跡，卻有千鈞之力�；诤拗橐缬谘员�。
李煜的詩詞 8
李煜的詞按其內(nèi)容及風(fēng)格大致可以分為亡國(guó)之前和亡國(guó)之后兩個(gè)階段。但是不管是他亡國(guó)之前的詞還是之后的詞，都無不體現(xiàn)了他“真”的這一特點(diǎn)。大多數(shù)人認(rèn)為，李煜前期的詞仍未脫花間習(xí)氣，其實(shí)不然。李煜前期有很多作品還是可以體現(xiàn)他“真”的特點(diǎn)的。比如下面這首《菩薩蠻》：
花明月黯籠輕霧，今宵好向郎邊去！
剗襪步香階，手提金縷鞋。
畫堂南畔見，一晌偎人顫。
奴為出來難，教君恣意憐。
這首詞寫的是李煜和小周后幽會(huì)的情景，為了不讓人發(fā)現(xiàn)，小周后就穿著剗襪悄悄在香階上走，一雙繡花鞋就提在自己手上。當(dāng)他們?cè)诋嬏媚吓舷嘁姷臅r(shí)候，小周后依偎在李煜懷中，對(duì)他訴苦自己出來一次是多么的難，讓他好好珍惜自己。雖然只是一首小令，卻將兩人陷入愛河的'情景刻畫的惟妙惟肖。特別是將小周后的形象刻畫得極好，一個(gè)可愛動(dòng)人的形象馬上就出來了。這首詞是李煜從生活中提取的一個(gè)場(chǎng)景，然后將它自然而然的描繪出來，非常真切。
李煜亡國(guó)之后的詞是他所有詞中的最高成就。李煜后期的詞是在沉郁中體現(xiàn)其真情的�！扒橐杂舳笊睢�，沉積在心中的郁結(jié)使感情格外真切。所謂“亡國(guó)之音哀且思”與他前期詞不同的是，后期詞的思想性更高了。最讓人悲痛的是“江南剩有李花開，也被君王強(qiáng)折來”。從君王變成階下囚，就像從天上落到地上一般。李煜的絕筆詞《虞美人》寫道：
花秋月何時(shí)了，往事知多少！小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，問君能有多少愁？恰似一江春水向東流。
詞的開頭便是兩個(gè)詰問，讓人猝不及防。這是詞人向外觀察和向內(nèi)反省的結(jié)合�！暗駲谟衿鰬�(yīng)猶在“是永恒不變的無情之物，而“只是朱顏改”是無常多變的有情之人。亡國(guó)之痛至極就承接了“問君能有多少愁？恰似一江春水向東流”，這一句一口氣貫徹下去，滔滔不絕，聲情合一。李煜愛用水做比喻，比如“自是人生長(zhǎng)恨水常東”、“流水落花春去也”、“九曲寒波不朔流”。這些關(guān)于水的句子通常是抓住了水一去不復(fù)返的特點(diǎn)，詞人常常都是將自己的愁喻入水中，正如水一樣，連綿不斷。
李煜前后兩個(gè)階段的詞體現(xiàn)的都是他的“真”，雖然環(huán)境發(fā)生了變化，經(jīng)過了種種磨難，但不變的仍然是詞人的詞心。《惠風(fēng)詞話》里有：“吾聽風(fēng)雨，吾覽江山，常覽風(fēng)雨江山處有不得已者在，此乃不得已這，即詞心也，而能以吾言寫吾心者，即吾詞也。此萬不得已者，由吾心醞釀而出，即吾詞之真也�！�
詞心即李煜作詞中體現(xiàn)出的真性情，他全身心投入寫詞的創(chuàng)作之中。李煜的詞中既蘊(yùn)育著特定的時(shí)代氛圍，又顯現(xiàn)出獨(dú)特的審美風(fēng)貌。所以王國(guó)維說“李重光之詞，神秀也”。這“神”我認(rèn)為是他性情之真在他詞中得到的升華�！笆謸]五弦易，目送歸鴻難”，可見摹行容易摹神難��！而李煜卻將自己的靈魂注入自己的詞中，是他的詞篇煥發(fā)了生命，這才是李煜詞能長(zhǎng)久被人推崇的最中要的原因。
李煜的詩詞 9
長(zhǎng)相思·一重山
五代：李煜
一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
譯文
一重又一重，重重疊疊的山啊。山是那么遠(yuǎn)，天是那么高，煙云水氣又冷又寒，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開了又落了，日子一天天過去。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的人卻還沒有回來。悠悠明月照在簾子上，隨風(fēng)飄飄然。
注釋
《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。又名《相思令》、《雙紅豆》、《吳山青》、《山漸青》、《憶多嬌》、《長(zhǎng)思仙》、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體，俱為雙調(diào)，此詞為三十六字體。
重：量詞。層，道。
煙水：霧氣蒙蒙的水面。
楓葉：楓樹葉。楓，落葉喬木，春季開花，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色，因此稱“丹楓”。古代詩文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色。
塞雁：塞外的鴻雁，也作“塞鴻”。塞雁春季北去，秋季南來，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念。
簾：帷帳，簾幕。
風(fēng)月：風(fēng)聲月色。
鑒賞
《長(zhǎng)相思·一重山》這首小令，《新刻注釋草堂詩余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍，便會(huì)覺得“秋怨”二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意。全詞寫了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人、急盼歸來，然而最終沒有盼來的怨恨心緒。上片寫她望中所見之景。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情，她不時(shí)地企足遙望，希望能夠有所發(fā)現(xiàn)�？墒牵M(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖，層次極為分明：“一重山”，是近景，“二重山”，是中景；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開的。清初詞人納蘭性德的.名作《長(zhǎng)相思》曰：“山一程，水一程。身向榆關(guān)那畔行�！睂懼魅斯缴竭^水，漸去漸遠(yuǎn)，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是，“煙水寒”的“寒”，并非僅僅用來形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺。正因?yàn)榫猛灰�，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此，則目中所見，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說她“望盡天涯路”而無所得，便收束眼光，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見不遠(yuǎn)處有楓葉如火，灼人眼目。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn)，使得詞旨豁然顯現(xiàn)。
下片便順著“相思”折入，著重刻畫她的心理活動(dòng)，寫她思中所念之事。“菊花開，菊花殘”，用短促、相同的句式，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速，暗示了她相思日久，怨愁更多。緊連著的“塞雁高飛人未還”，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情。塞外大雁尚且知道逢秋南歸，那飄泊在外的游子為什么還見不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦。怨恨盡可以怨恨，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還，說不定他碰上了什么意外，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭，使得女主人公在怨恨之余，又深深地為他擔(dān)憂起來了�！耙缓燂L(fēng)月閑”，刻畫出了思婦由于離人不歸，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫一對(duì)戀人分別后的意緒說：“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”，含意正與此同。
李煜的詩詞 10
我覺得詞人李煜是一個(gè)信佛的人，佛家追求的是心靈的純潔、靜美。李煜的詞也又這樣的追求。
李煜別號(hào)鐘隱、白蓮居士。名號(hào)雖然只是一個(gè)符號(hào)，但其中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵是不容我們忽略的。李煜以鐘隱為號(hào)，說明他向往隱士的生活，并且透露出他厭世的情結(jié)。他又以居士自居，居士是佛家對(duì)有才有德而又隱居不仕的人的稱呼。這兩個(gè)別號(hào)都無形中透露出他的人生追求和心靈向往。信佛主要是要追求一種心靈上的解脫。
李煜的這首《漁父�！罚鋵�(shí)就就體現(xiàn)了他追求自由，甘于退隱的思想。
浪花有意千重雪，桃李無言一隊(duì)春。
一壺酒，一竿綸，世上如儂有幾人。
一楫春風(fēng)一葉舟，一綸絲縷一輕鉤。
花滿渚，酒滿甌，萬頃波中得自由。
據(jù)說這首詞是李煜的哥哥弘冀與他爭(zhēng)皇位時(shí)做的，李煜生來有奇貌，也就是有一目重瞳，據(jù)說擁有重瞳的人都是天賦異秉的。歷史傳說在李煜之前僅有堯舜禹中的舜和西楚霸王項(xiàng)羽有重瞳。雖然李煜并無心爭(zhēng)位。但是他哥哥卻因?yàn)樗奶熨x異秉而視他為大敵。
李煜在這首詞中明確的表明了自己的歸隱思想。“一壺酒”、“一竿綸”、“花滿渚”、“酒滿甌”對(duì)他來說就足夠了。他向往的是一種精神上的自由，是在“萬頃波中得自由”。
李煜在詞壇的地位是有他的小令決定的。他擅長(zhǎng)于寫小令。如果說長(zhǎng)調(diào)是適合于鋪張敘事的話，那么小令就更適于抒情。在《詞論隨筆》里就提到：“小令需突然而來，悠然而去，數(shù)語曲折含蓄，有言外不盡之致。小令追求的是一種韻味，一種繞梁三日的韻味，如果把話說盡，不能給人以想像的空間那就索然無味了。小令需達(dá)到”羚羊掛角，無跡可尋“的`境界。李煜詞《浣溪紗》的最后一句“流水落花春去也，天上人間”就讓人有無盡的遐想。
俞平伯在《讀詞偶得》中就“天上人間”這四個(gè)字解出了四種意思：第一是疑問句，這流水落花的歸宿，是天上，還是人間；第二是對(duì)比口氣，昔日是天上，如今是人間；第三嗟嘆的口氣，天上啊！人間�。�；第四不從口氣方面來體會(huì)，而是從上下呼應(yīng)來考慮，“流水落花”是承接“別時(shí)容易見時(shí)難”一句�！傲魉浠ā笔莿e時(shí)的容易如此，“天上人間”是見時(shí)的艱難。正所謂“詩無達(dá)詁“，不管是哪種解釋都應(yīng)該是合理的。好的詞句就應(yīng)該像“天上人間”一樣。讓人讀出多種韻味。
李煜在他的小令中善用白描手法，白描是最能體現(xiàn)他自然風(fēng)格的一種寫作手法。白描的成功運(yùn)用是詞中語言有如白話，卻韻味無窮。如李煜的這首《相見歡》：
林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。
胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。
“林花謝了春紅，太匆匆”一句非常的淺白，卻讓我們感受到了一種凄婉的美感�！傲只ㄖx了春紅”是詞人的實(shí)景，他并沒有用多少修飾，卻讓我們體會(huì)到詞人對(duì)林花零落的惋惜。“太匆匆”三個(gè)字加深了詞人的這種婉約之情，同時(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無可奈何�！盁o奈朝來寒雨晚來風(fēng)”這句在修辭手法上來看是用了互文的手法，例如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”這句一樣，并不是字面上理解的秦時(shí)的明月和漢時(shí)的關(guān)，而是秦漢是的明月和邊關(guān)。同樣的“朝來寒雨晚來風(fēng)”也是這樣，是早晚都會(huì)有陰風(fēng)惡雨。這不僅是對(duì)自然天氣的一種感慨，更是所處環(huán)境的無奈。落為亡國(guó)之君。他毫無反擊之力，只能是無奈。詞中“太“和”無奈“兩詞最能體現(xiàn)詞人有心無力的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。
李煜的詞不可同于同時(shí)代的花間詞人的詞�；ㄩg詞人的詞大多是以一種代言體的形式出現(xiàn)。比如他們常常以美人喻自己。而李煜卻不同，他在詞中大膽的抒發(fā)自己的感情。王國(guó)維在《人間詞話》中說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞�！蔽宕~在詞的發(fā)展中是起過度的作用。李煜的詞在這過程中起到的作用就是真正的貼近了生活。詞不再是古代樂工用來歌舞的的詞，而成為了士大夫抒發(fā)心中情結(jié)的工具。
李煜的詩詞 11
搗練子令①
深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)②。
無奈夜長(zhǎng)人不寐③，數(shù)聲和月到簾櫳④。
【注釋】
�、龠@是一首寫別后相思的本義詞。此詞調(diào)名于《尊前集》、《花草粹編》、《花間集補(bǔ)》、《全唐詩》等本中均作《搗練子》，為單調(diào)。《花草粹編》中有題作“聞?wù)琛�，《續(xù)選草堂詩余》、《古今詩余醉》、《古今詞統(tǒng)》等本中題作“秋閨”，《詞的》中題作“本意”。又《歷代詩余》中于調(diào)名下有注曰：“一名《深院月》，又名《深夜月》。李煜秋閨詞有‘?dāng)嗬m(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)’之句，遂以‘搗練’名其調(diào)�！泵鳁钌鳌对~品》亦云：“李后主詞，詞名《搗練子》，即詠搗練，乃唐詞本體也�！弊岳铎洗苏{(diào)始見于此詞。
這首詞描寫的是作者因寒夜搗衣之聲而引起的離懷愁緒。
“深院靜，小庭空”，是環(huán)境的描寫，詞的開篇給讀者的仿佛是一個(gè)靜止的畫面，但實(shí)際上其中卻有作者無法平靜的心情�！吧睢北旧砭陀幸环N無法明見的孤寂之感，“靜”既為搗衣之聲能聲聲入耳做了鋪墊，同時(shí)也反襯著作者寒夜不眠、心境難平的情狀。庭本來很小，但如此小庭此時(shí)卻愈發(fā)地顯得空曠、冷清，如不是作者以愁苦之眼、心視之，這種感觸是不會(huì)有或不能如此真切的。作者在這里的景物描寫，既是客觀的，是眼中所見，也是主觀的，是心中所見；這既是一種鋪墊，也是一種襯映。這里更重要的是一種渲染，一種氛圍的營(yíng)造，是一種以景映人、以景寓情的寫法，“深、靜、小、空”等寥寥數(shù)字，卻給了讀者一種真切的孤清冷寂之感，作者的`心思、情態(tài)已呼之欲出。但是，靜止的畫面似乎并不能完全準(zhǔn)確地傳達(dá)出作者的憂思，所以“斷續(xù)”一句出，整個(gè)畫面由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，才真正地鮮活起來。“斷續(xù)”一詞既寫“寒砧”又寫“風(fēng)”，用的極妙。搗衣之聲有輕有重，風(fēng)過高墻時(shí)大時(shí)小，聽起來風(fēng)聲、砧聲一定是時(shí)有時(shí)無的，這是表面上看。而其實(shí)，“斷續(xù)”應(yīng)該更多寫的是作者的心境、憂思波浪起伏、無法寧靜。古人搗帛制衣本是慣常之事，但此事常常與征夫遠(yuǎn)行相關(guān)，尤其是當(dāng)此寒夜，搗衣不止，恐怕也只有懷思遠(yuǎn)行之解。李白《子夜吳歌》中“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情�！焙蜕蚱凇豆乓獬恃a(bǔ)闕喬知之》中“九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽”等詩句，就都是用寒月夜、搗衣聲來描寫征夫遠(yuǎn)離、懷思不斷的。而且“寒砧”一詞也寓有深意，當(dāng)不只是月夜砧冷的意思，應(yīng)該還有作者因自己相思難遣的心寒之用，是把作者自己的心境加之于砧聲而成的。所以，這三句看起來是寫景，實(shí)際上是寫人，是以景寓意、以風(fēng)見情，是一種含蓄別致的寫法。
詞的后兩句，由景見人，由人增景，描寫作者長(zhǎng)夜難眠，離愁綿遠(yuǎn)的情狀。“無奈”不僅是無可奈何之意，更是增強(qiáng)了作者情思的愁苦。難眠才會(huì)覺“夜長(zhǎng)”，“夜長(zhǎng)”則更加令人難眠，而更加令人覺得無法承受、無以自遣。為什么難眠呢？不是砧聲吵人，也不是風(fēng)聲擾人，而是砧聲所引發(fā)的相思離愁。所以“數(shù)聲和月到簾櫳”，看起來是回應(yīng)開篇的景色描寫，而實(shí)際上是進(jìn)一步強(qiáng)化了作者心中的難平愁思。
全詞主要從聽覺、視覺寫心情、心境，雖然沒有明寫思愁怨苦，但由景色和感覺的變化寫來，那種怨苦卻愈加深沉、摯切、感人至深。作者的手法別致、輕靈，結(jié)構(gòu)整一、講究，遣詞、造句無不恰到好處。詞雖短，但寓意綿遠(yuǎn)，句雖少，但情深意切，堪稱是一首曲筆有致、淡言有韻的絕妙好詞。
�、谡瑁▃hēn）：搗衣石，這里指搗衣聲。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹，以便裁制衣服。寒砧：因夜深天寒，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲。唐代杜甫《秋興》中有詩句云：“寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧�！�
③無奈：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”。不寐：《嘯余譜》、《尊前集》、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐，不能入睡。
�、軘�(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音。和月：伴隨著月光。到：傳到。簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗。櫳：有橫直格的窗子。全句意思是，搗衣的聲音伴隨著月亮的光波傳到窗子里。
李煜的詩詞 12
望江南
多少淚，斷臉復(fù)橫頤。心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹。腸斷更無疑。
多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。
作者介紹：
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(961年)繼位，史稱李后主。開寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書法，善繪畫，通音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。
簡(jiǎn)單鑒賞：
詞作于李煜亡國(guó)入宋以后，蓋以夢(mèng)消愁，亦如《浪淘沙》云：夢(mèng)里不知身是客，一響貪歡。以“淚”切入，直寫恨事。首句“多少淚，斷臉復(fù)橫頤”就寫出了眼淚縱橫之態(tài)，接下來“心事莫將和淚說，鳳笙休向淚時(shí)吹�！逼渲械摹傍P笙”則是用弄玉學(xué)吹簫吸引了鳳的典故，后以鳳笙形容美笙。作者傷心時(shí)心事也是不可說，其一便是自己現(xiàn)在滿腔的感慨，其二便是對(duì)故國(guó)無限的懷念，自傷之情，囚居之苦，這些都是沒人可說，就連往日的鳳笙也是無法用來排遣，古人有將心事付瑤琴的習(xí)慣，但是作者這里卻只能是以詞寄托，從這短短的句子中，可以看出作者的所有感傷都是躍然紙上。并且笙是兩個(gè)人相對(duì)吹的，此時(shí)來吹奏的話，恐怕只能是徒增感慨罷了。更加是腸斷更無疑了。
“多少恨”是前面“多少淚”的延續(xù)，直入恨事，那么所恨的是什么事情呢，可想而知不是接下來的“昨夜夢(mèng)魂中”的事情，而是昨夜夢(mèng)魂中的美好事情，對(duì)比于早晨醒來現(xiàn)實(shí)的難以忍受的今昔對(duì)比，夢(mèng)里的逍遙和現(xiàn)實(shí)的冷酷無情的對(duì)比，夢(mèng)魂中也不全是夢(mèng)境，也是有作者以前的奢靡生活的'情景再現(xiàn)，想到現(xiàn)如今，內(nèi)心隱痛。接下來“還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍�；ㄔ抡猴L(fēng)。”句，正是夢(mèng)里所有的事情，同時(shí)將多少恨的恨字宕開。上苑打獵，車水馬龍，人影憧憧，如此繁華的盛況，再加上春風(fēng)拂面花好月圓的好時(shí)節(jié)，如此情境，意興又是怎么會(huì)盡呢。但是這時(shí)的作者正處于被囚禁之時(shí)，這首詞也是表面上寫當(dāng)時(shí)的那種盛況，實(shí)際上卻是以樂景寫哀情，更加襯托出此情此景的悲涼。
李煜的詩詞 13
已不見，紅日三丈透，
暗香殘，金爐添香獸。
佳人舞止，何來金釵溜？
寂寞瓊殿，地衣隨誰而皺？
濁酒澆愁，何曾復(fù)拈花蕊？
別院蕭鼓不堪聞，冷清自垂淚，
纖玉慢移奏新聲，
君可聞？
瓊窗夢(mèng)回留殘日，
空余恨，
五更清寒透羅衾，
夢(mèng)中把酒伊人吟。
醒時(shí)怕倚欄，
相憶南國(guó)芳春、清秋，
卻余霜愁夢(mèng)魂中，
金陵城才情，
葬邙山下孤魂。
山河家國(guó)已自成空，
恨當(dāng)年不識(shí)干戈，
哀感往事，對(duì)景不排。
沈腰潘鬢，風(fēng)華已衰。
驚覺往事成空，
才感人生恨愁。
宿命終喪一杯濁酒，
春花秋月此時(shí)不重。
七夕日，
銀漢迢迢，隔而不斷天上相聚。
情意綿綿，阻卻未止人間分離
伊人空瘦淚空流
君可見
柳眉堪比新月愁！
李煜的詩詞 14
相見歡①
無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋②。
剪不斷，理還亂，是離愁③，別是④一般滋味在心頭。
——唐·李煜
注釋
�、傧嘁姎g：詞牌名，又名《秋夜月》《上西樓》《烏夜啼》等。《相見歡》始作于李煜，共二首，這里選的是第二首。
�、阪i清秋：意思是說自己被囚在深院，只能同清冷的秋天相對(duì)。
③是：代詞，這。“是離愁”即這種離愁。
�、軇e是：另有。
�、堇铎希ü�937—978年），字重光，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，史稱李后主。李煜雖不通政治，但藝術(shù)才華非凡，詩文都有一定造詣，詞的成就最高。
解讀翻譯
孤身一人無言地登上西樓，一彎殘?jiān)�，像一把鐮鉤寂寞的梧桐樹凄清的秋色被“鎖”在這深深庭院中。
剪也剪不斷，整理又變得更紛亂的，是那綿綿的離愁，另有一種感受籠罩在我心頭。
賞析
這首詞是李煜亡國(guó)后的`作品，表達(dá)了他面對(duì)國(guó)破家亡的愁苦之情。上片主要寫景。開頭“無言”一詞把人帶入一種哀傷的氛圍之中，而“無言”之時(shí)再“獨(dú)上”西樓，在惆悵之中更添一番寂寥�！霸氯玢^”，點(diǎn)明了當(dāng)時(shí)的時(shí)間，也暗示了自己在深秋時(shí)節(jié)悲涼的心境。接下來，“寂寞梧桐深院鎖清秋”，“梧桐”指代寂寞、凄涼的情緒，再加上冰涼的“清秋”和幽暗的“深院”，多種事物的同時(shí)出現(xiàn)將作者內(nèi)心的寒冷進(jìn)一步渲染出來�！版i”字既寫出了深院鎖住“梧桐”和“秋色”的凄涼環(huán)境，也暗示了自己現(xiàn)在的囚徒生活。
下片主要抒情�！凹舨粩�，理還亂，是離愁”將抽象的離愁比喻成絲麻一樣的東西，使人能夠更加真切地體會(huì)到其內(nèi)心的紛亂和愁苦�！皠e是一番滋味在心頭”，直抒胸臆，表達(dá)自己無法排遣的痛苦。全詞上片寫愁景，下片抒哀情，傳達(dá)出作者國(guó)破家亡的凄涼感受，以及無可奈何而又無法解脫的深深哀痛。
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