中國(guó)公認(rèn)排名第一的古詩(shī)

提及“中國(guó)被公認(rèn)為排名處于首位的古詩(shī)”，盡管處于不同的時(shí)代存在不一樣的看法，然而杜甫所作的《登高》被歷代的詩(shī)論家推舉為“古今七言律位居第一”，這樣的一個(gè)稱謂基本上是沒(méi)有什么爭(zhēng)議的。這首詩(shī)作于杜甫處于晚年流寓在夔州的時(shí)候，整首詩(shī)僅僅只有56個(gè)字，可是卻把秋日的蕭瑟之態(tài)、自身身世的飄零之感、家國(guó)的憂思之情熔鑄成為了一幅能夠撼動(dòng)人心魂魄的畫(huà)卷。為什么恰恰就是《登高》能夠在眾多詩(shī)作中脫穎而出？接下來(lái)我們從三個(gè)方面的角度去仔細(xì)地剖析拆解。

為什么杜甫登高是古今七律第一

明代胡應(yīng)麟于《詩(shī)藪》中徑直表示：“此詩(shī)當(dāng)作古今七言律之首要，無(wú)需為唐人七言律之榜首�！贝艘辉u(píng)價(jià)獲后世學(xué)者普遍接納。將崔顥的《黃鶴樓》予以對(duì)照，雖說(shuō)嚴(yán)羽稱其為“唐人七律之首”，然而《黃鶴樓》前三句存有古風(fēng)的印跡，并不是嚴(yán)格意義上的七律；而《登高》從首聯(lián)直至尾聯(lián)，四聯(lián)俱是工整的對(duì)仗，格律方面毫無(wú)差錯(cuò)。更為關(guān)鍵的是，它并未因格律而舍棄情感，反倒在嚴(yán)整之中迸發(fā)出令人驚嘆的藝術(shù)張力。

登高這首詩(shī)好在哪里

存在著“一語(yǔ)百情”的那種凝練的能力，頸聯(lián)是“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”，宋代時(shí)期 羅大經(jīng)剖析分辨出了八層悲意，分別是：萬(wàn)里是一悲，秋日屬于二悲，作客為三悲，常作客是四悲，百年乃五悲，多病是六悲，登臺(tái)是七悲，獨(dú)登臺(tái)是八悲，僅僅14個(gè)字，卻把空間方面的具體距離，季節(jié)所帶來(lái)的感受，漂泊的時(shí)間長(zhǎng)度，衰老以及病痛，孤獨(dú)的所處情境全部進(jìn)行了壓縮，像這樣的密度以及深度，在整個(gè)詩(shī)歌的歷史進(jìn)程當(dāng)中都是極其少見(jiàn)的。

杜甫登高的藝術(shù)特色

最為顯著突出的特色乃是呈現(xiàn)出“全篇對(duì)仗”這般登峰造極的技法，普通七律僅僅要求中間兩聯(lián)進(jìn)行對(duì)仗，然而《登高》這首詩(shī)四聯(lián)卻無(wú)一處不存在對(duì)仗情況，首聯(lián)“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，上句與下句之中六個(gè)意象逐一形成對(duì)應(yīng)，尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，就連像“濁酒”對(duì)“霜鬢”這種偏正結(jié)構(gòu)都契合得嚴(yán)絲合縫，更為奇妙的是，對(duì)仗這種形式并沒(méi)有致使詩(shī)句顯得呆板，反倒借助“蕭蕭”“滾滾”這兩個(gè)疊詞營(yíng)造出一種流動(dòng)之感，從而讓工整與自然實(shí)現(xiàn)了極其完美的統(tǒng)一，并以此達(dá)成了完美統(tǒng)一的情況。

讀完這些剖析，你會(huì)不會(huì)認(rèn)可《登高》的“首要”位置呢？在你的心里，還有哪一首古詩(shī)能夠跟它相較量呢？歡迎在評(píng)論區(qū)域留下你的見(jiàn)解，可別忘了點(diǎn)贊并分享出去，使得更多人領(lǐng)略到唐詩(shī)的頂尖魅力。