《蝶戀花》歐陽修
被稱作宋詞婉約派扛鼎之作的歐陽修的《蝶戀花》，是從深閨女子視角出發(fā)，寫盡其暮春時(shí)節(jié)里的孤寂跟哀愁的。它開篇的“庭院深深深幾許”，連續(xù)用了三個(gè)“深”字，把幽閉壓抑的那種意境給推向了極致，從而成為千古都在傳誦的名句。這首詞不但展現(xiàn)出歐陽修細(xì)膩入微的筆觸，還折射出宋代士大夫?qū)τ谂悦\(yùn)的人文關(guān)懷。
蝶戀花歐陽修翻譯
女主人公被困深宅有種壓抑感在上片被寫出來，“庭院深深深幾許”好像是在問庭院深度，實(shí)際上是在感嘆自己被幽閉有著無奈，楊柳在如煙的狀態(tài)下、簾幕呈現(xiàn)重重的樣子，層層和疊疊把外界的春天給阻隔住了，她騎馬游玩的丈夫帶著“玉勒雕鞍”不知道去了哪兒，登樓遠(yuǎn)望也沒辦法望見章臺(tái)路，這不僅是空間方面的阻隔，更是心靈上面的疏離。
下片轉(zhuǎn)而進(jìn)入傷春悲秋這一經(jīng)典主題范疇。在暮春三月那樣的時(shí)節(jié)，天氣狀況是風(fēng)雨交加，處于這種情境下，她即便關(guān)上了門，然而卻沒辦法留住已然流逝的春光。她內(nèi)心有著想要挽留春天進(jìn)而問出一句話尋求答案的想法，可是花兒壓根就不予以回答，不但不回答，竟然還紛紛地飄落下來。最具震撼力的是結(jié)尾處的“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，此句把花當(dāng)作有情感能交流的人來賦予其特性，可又讓落花毫無情意地飛走，將女主人公那種追求卻得不到的絕望之情刻畫得極其深刻，深入骨髓。
庭院深深深幾許妙處
連用三個(gè)含“深”字眼乃是這首詞最為突出的藝術(shù)亮點(diǎn)之處，第一個(gè)“深”用以描繪空間的幽僻深邃，第二個(gè)“深”用來形容等級(jí)的嚴(yán)厲森嚴(yán)，第三個(gè)“深”去刻畫心理的沉重壓抑，“深幾許”又借反問的形式強(qiáng)化這種難以估量的孤寂之感，歐陽修并未徑直去寫女主人的眼淚或者嘆息，而是借助層層疊疊的景物，諸如楊柳堆煙、簾幕無重?cái)?shù)，使得讀者自身去體會(huì)那種令人感到窒息的封閉狀態(tài)。
這種寫法，其對(duì)后世的影響是極大的。李清照在自己的《臨江仙》里，將“庭院深深深幾許”這原句直接照搬來，并且還特地在小序之中說明，“歐陽公作《蝶戀花》有‘深深深幾許’之句，予酷愛之”。由此可見，這三字連用所具備的感染力如何。當(dāng)下的寫作者，也能夠從其中學(xué)會(huì)一點(diǎn)東西：那便是表達(dá)強(qiáng)烈情緒的時(shí)候，不必直接去直抒胸臆，而是通過重復(fù)關(guān)鍵詞以及營(yíng)造意象，如此反而會(huì)更具震撼力。
蝶戀花歐陽修情感主旨
單從表面層面來看的話咧，這呈現(xiàn)出來的是一首閨怨類型的詞，它所描述的乃是妻子對(duì)丈夫那種思念之情。然而，好多學(xué)者持有這樣一種觀點(diǎn)，他們覺得歐陽修極有可能是借助女子之口來抒發(fā)自身仕途方面的失意之感。對(duì)于“庭院”如此這般一個(gè)概念來講，它所象征的意義是官場(chǎng)的那種禁錮狀態(tài)。而“章臺(tái)路”這個(gè)表述，于此處代表的是君恩或者理想這方面的意涵。還有那個(gè)“雨橫風(fēng)狂”的描述，它暗暗地比喻著政治方面所出現(xiàn)的風(fēng)波。像這種“男子作閨音”的創(chuàng)作手法，在宋詞這個(gè)范疇當(dāng)中是頗為常見的，歐陽修他自己本身就好幾次都是用女子的口吻去書寫自身的落寞之情。
無論怎樣的解讀方式，其核心情感都是那種“求而不得”所帶來的苦悶之情。女主人公沒辦法留住春天，也留不住自己的丈夫，就算去問花兒，同樣得不到任何回應(yīng)。這種處于絕境之中的無力感覺，跨越了千年的時(shí)光，依舊能夠引發(fā)現(xiàn)代讀者內(nèi)心的共鳴。我們?cè)谄饺盏纳罾�，也常常�?huì)碰到努力了卻沒有結(jié)果的那些時(shí)刻，讀這首詞的時(shí)候，就好似被溫柔地觸碰到了內(nèi)心最為柔軟的那個(gè)地方。
此刻讀到這兒，你有沒有于某個(gè)夜深人靜之中，好似詞里的那位女子那般，擁有過“淚眼問花花不語”這般的孤獨(dú)感受呢？歡迎于評(píng)論區(qū)域分享你跟這首宋詞之間的故事，同樣也別忘記點(diǎn)贊并進(jìn)行轉(zhuǎn)發(fā)，從而讓更多的人去領(lǐng)略歐陽修的那歷經(jīng)千年仍精妙無比的吟唱。