《踏莎行·小徑紅稀》賞析
《踏莎行·小徑紅稀》以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。下面是小編分享的賞析，一起來(lái)看一下吧。
《踏莎行·小徑紅稀》
【原文】
踏莎行·小徑紅稀
作者：晏殊
小徑紅�、�，芳郊綠遍②，高臺(tái)樹色陰陰見(jiàn)③。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯④，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)⑤。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
【注釋】
�、偌t�。夯▋合∩�。
�、诰G遍：草多而茂。
�、坳庩幰�(jiàn)(xiàn):顯露出濃綠樹蔭。
�、艽淙~藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
�、萦谓z：欲散未散的香爐輕煙。
【翻譯】
春暖了，旅舍的寒梅日漸凋謝，只剩細(xì)細(xì)碎碎幾片殘瓣兒;溪橋邊的柳樹卻萌出了淺綠嫩芽。暖暖的春風(fēng)在大地上拂過(guò)，風(fēng)中帶了花草芳香，遠(yuǎn)行的人，也都在這時(shí)動(dòng)身了。在這美好的春光里，我也送走了你。你漸行漸遠(yuǎn)，我的愁緒也漸生漸多，就像眼前這一江春水，來(lái)路無(wú)窮，去程不盡。于是只好上樓遠(yuǎn)望你離去的方向，期盼能夠早歸。然而，映入眼簾的，只是綿綿無(wú)絕的春草原野，原野盡處是隱隱青山。而你，更在遙遠(yuǎn)的青山之外，渺不可尋!
【簡(jiǎn)析】
晏殊是宋代著名的婉約派詞人。語(yǔ)言婉麗，音韻和諧，形象明朗，意境清新。詞風(fēng)清麗婉轉(zhuǎn)，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評(píng)價(jià)。
這首詞描寫了暮春的美景，借以抒發(fā)時(shí)序流逝的淡淡愁緒。上片寫郊行所見(jiàn)，前三句“紅稀”、“綠遍”、“樹色陰陰見(jiàn)”，雖是靜景，卻隱含移步換形，顯示了事物發(fā)展的動(dòng)態(tài)，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，夏天正悄悄來(lái)臨。四、五兩句寫楊花撲面，在暗示無(wú)計(jì)留春的同時(shí)也突出了楊花的活躍，雖是典型的暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，而是顯得富有生趣。
過(guò)片兩句，承上啟下，轉(zhuǎn)接自然，不著痕跡地描寫了室內(nèi)室外的景色。上句描寫樹葉已經(jīng)很密，黃鶯可以在枝間藏身了，照應(yīng)上句的“樹色陰陰”。下句寫燕子被朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，自然引出下面對(duì)室內(nèi)景物的描寫�！盃t香靜逐游絲轉(zhuǎn)�！痹陟o靜的房間里，爐香裊裊上升，和飄蕩的游絲糾纏著，繚繞融合在一起，分不出彼此�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。裊裊的爐香和飄蕩的游絲，讓人很容易聯(lián)想到作者百無(wú)聊賴的閑情和淡淡愁緒。最后兩句寫午間小酌，酒醉酣睡，一覺(jué)醒來(lái)，斜陽(yáng)正照著深深的院落。真是日長(zhǎng)難遣啊!
【賞析】
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅;放眼一望只見(jiàn)綠色已經(jīng)漫山遍野;高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深�！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀”、“遍”、“見(jiàn)”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去;另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣�！懊擅伞�、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感�！靶腥恕倍�，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見(jiàn)。
過(guò)片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說(shuō)翠綠的樹葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰 ”相應(yīng);下句說(shuō)燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了�！爸稹�、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜�！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院�！碧_一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺(jué)之時(shí)，原來(lái)詞人午間宣，酒困入睡，等到一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽(yáng)正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說(shuō)明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽(yáng)仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。
前人評(píng)此詞寫景流麗。沈際飛《草堂詩(shī)余正集》中說(shuō)：“結(jié)‘深深’妙，著不得實(shí)字。”沈謙《填詞雜說(shuō)》中進(jìn)一步指出結(jié)句“更自神到”，道出了晏殊詞寫景的特點(diǎn)，即重其精神，不重其形跡。
《踏莎行·小徑紅稀》簡(jiǎn)介
《踏莎行·小徑紅稀》是宋代詞人晏殊的作品，被選入《宋詞三百首》。此詞寫暮春閑愁，上闋寫郊外暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋寫身邊的春景，進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
作者簡(jiǎn)介
晏殊（991年—1055年2月27日），字同叔，江南西路撫州臨川縣（今江西進(jìn)賢）人。北宋政治家、文學(xué)家。
晏殊自幼聰慧，十四歲以神童入試，賜同進(jìn)士出身，被任命為秘書正字。天禧二年（1018年）被選為升王府僚，后遷太子舍人。歷任知制誥、翰林學(xué)士，因?yàn)槿松髅芏艿剿握孀谫p識(shí)。宋仁宗即位后，他建議劉太后垂簾聽政，并在崇政殿為仁宗講授《易》，一度升至樞密副使，后因得罪劉太后而出知應(yīng)天府。在地方大興學(xué)校，培育人才。仁宗親政后，他更受寵遇，最終官拜集賢殿大學(xué)士、同平章事兼樞密使，成為宰相。晚年出知陳州、許州、永興軍等地，獲封臨淄公。至和二年（1055年），晏殊在開封病逝，享年六十五歲。獲贈(zèng)司空兼侍中，謚號(hào)“元獻(xiàn)”。
晏殊以詞著于文壇，尤擅小令，風(fēng)格含蓄婉麗，與其第七子晏幾道被稱為“大晏”和“小晏”，又與歐陽(yáng)修并稱“晏歐”。后世尊其為“北宋倚聲家初祖”；亦工詩(shī)善文，其文章又能“為天下所宗”。原有文集，今已散佚。存世作品有《珠玉詞》《晏元獻(xiàn)遺文》《類要》殘本。
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