范仲淹《蘇幕遮·碧云天》原文及翻譯
詩詞是指以古體詩、近體詩和格律詞為代表的中國漢族傳統(tǒng)詩歌。亦是漢字文化圈的特色之一。通常認(rèn)為，詩較為適合“言志”，而詞則更為適合“抒情”。下面是小編收集整理的范仲淹《蘇幕遮·碧云天》原文及翻譯，希望對大家有幫助！
《蘇幕遮·碧云天》原文
碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
《蘇幕遮·碧云天》翻譯
碧云飄悠的藍(lán)天，黃葉紛飛的大地，秋景連綿江中水波，波上彌漫蒼翠寒煙。群山映斜陽藍(lán)天連江水。芳草不諳人情，一直延綿到夕陽照不到天邊。
默默思念故鄉(xiāng)黯然神傷，纏人的羈旅愁思難以排遣，除非夜夜都做好夢，在好夢中才能得到片刻安慰。不想在明月夜獨倚高樓望遠(yuǎn)，只有頻頻地將苦酒灌入愁腸，一杯杯都化作相思的眼淚。
《蘇幕遮·碧云天》注釋
�、盘K幕遮：詞牌名。宋代詞家用此調(diào)是另度新曲。又名《云霧斂》《鬢云松令》。雙調(diào)，六十二字，上下片各五句。
�、撇ㄉ虾疅煷洌航ㄖ匣\罩著一層翠色的寒煙。煙本呈白色，因其上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色。正所謂“秋水共長天一色”。
⑶芳草無情，更在斜陽外：意思是，草地綿延到天涯，似乎比斜陽更遙遠(yuǎn)。“芳草”常暗指故鄉(xiāng)，因此，這兩句有感嘆故鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)之意。
⑷黯鄉(xiāng)魂：因思念家鄉(xiāng)而黯然傷神。黯，形容心情憂郁。語出江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣。"
�、勺仿盟迹╯ì）：撇不開羈旅的愁思。追，追隨，這里有纏住不放的意思。旅思，旅居在外的愁思。思，心緒，情懷。
《蘇幕遮·碧云天》賞析
這首詞抒寫了羈旅鄉(xiāng)思之情，題材基本上不脫傳統(tǒng)的離愁別恨的范圍，但意境的闊大卻為這類詞所少有。
上片寫秾麗闊遠(yuǎn)的秋景，暗透鄉(xiāng)思。起手兩句，即從打出落筆，濃墨重彩，展現(xiàn)出一派長空湛碧、大地橙黃的高遠(yuǎn)境界，而無寫秋景經(jīng)常出現(xiàn)的衰颯之氣。王實甫《西廂記》“長亭送別”一折化用這兩句，改為“碧云天，黃花地”，同樣極富畫面美和詩意美。
“秋色連波，波上寒煙翠”兩句，從碧天廣野到遙接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黃葉地。這湛碧的高天、金黃的大地一直向遠(yuǎn)方伸展，連接著天地盡頭的淼淼秋江。江波之上，籠罩這一層翠色的寒煙。煙靄本呈白色，但由于上連碧天，下接綠波，遠(yuǎn)望即與碧天同色而莫辯，如所謂“秋水共長天一色”，所以說“寒煙翠”。“寒”字突出了這翠色的煙靄給與人的秋意感受。這兩句境界悠遠(yuǎn)，與前兩句高廣的境界互相配合，構(gòu)成一幅極為寥廊而多彩的秋色圖。
“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外�！卑�，夕陽映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧色的遙天連接這秋水綠波，凄凄芳草，一直向遠(yuǎn)處延伸，隱沒在斜陽映照不到的天邊。這三句進(jìn)一步將天、地、山、水通過斜陽、芳草組接在一起，景物自目之所及延伸到想象中的天涯。這里的芳草，雖未必有明確的象喻意義，但這一意象確可引發(fā)有關(guān)的聯(lián)想。自從《楚辭·招隱士》寫出了“王孫游兮不歸，春草生兮凄凄”以后，在詩詞中，芳草就往往與鄉(xiāng)思別情相聯(lián)系。這里的芳草，同樣是鄉(xiāng)思離情的觸媒。它遙接天涯，遠(yuǎn)連故園，更在斜陽之外，使矚目望鄉(xiāng)的客子難以為情，而它卻不管人的情緒，所以說它“無情”。到這里，方由寫景隱逗出鄉(xiāng)思離情。
整個上片所寫的闊遠(yuǎn)秾麗、毫無衰颯情味的秋景，在文人的筆下是少見的，在以悲秋傷春為常調(diào)的詞中，更屬罕見。而悠悠鄉(xiāng)思離情，也從芳草天涯的景物描寫中暗暗透出，寫來毫不著跡。這種由景及情的自然過渡手法也很高妙。
過片緊承芳草天涯，直接點出“鄉(xiāng)魂”“旅思”。鄉(xiāng)魂，即思鄉(xiāng)的情思，與“旅思”意近。兩句是說自己思鄉(xiāng)的情懷黯然凄愴，羈旅的愁緒重疊相續(xù)。上下互文對舉，帶有強調(diào)的意味，而主人公羈泊異鄉(xiāng)時間之久與鄉(xiāng)思離愁之深自見。
“夜夜除非，好夢留人睡”，九字作一句讀。說“除非”，足見只有這個，別無它計，言外之意是說，好夢作得很少，長夜不能入眠。這就逗出下句：“明月高樓休獨倚�！痹旅髦姓梢袠悄�，但獨倚明月映照下的高樓，不免愁懷更甚，不由得發(fā)出“休獨倚”的慨嘆。從“斜陽”到“明月”，顯示出時間的推移，而主人公所處的地方依然是那座高樓，足見鄉(xiāng)思離愁之深重�！皹歉摺薄蔼氁小秉c醒上文，暗示前面所寫的都是倚樓所見。這樣寫法，不僅避免了結(jié)構(gòu)與行文的平直，而且使上片的寫景與下片的抒情融為一體。
“酒入愁腸，化作相思淚。”因為夜不能寐，故借酒澆愁，但酒一入愁腸都化作了相思淚，這真是欲遣鄉(xiāng)思反而更增鄉(xiāng)思之苦了。結(jié)拍兩句，抒情深刻，造語生新。作者另一首《御街行·紛紛墜葉飄香砌》則翻進(jìn)一層，說：愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚�！皩懙盟聘婢钪�，但微有做作態(tài)，不及這兩句自然。寫到這里，郁積的鄉(xiāng)思旅愁在外物的觸發(fā)下發(fā)展到高潮，詞也就在這難以為懷的情緒中黯然收束。
這首詞上片寫景，下片抒情，這本是詞中常見的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合的方式，他的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對生活對自然的熱愛，反過來襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。整個來說，這首詞的用語與手法雖與一般的詞類似，意境情調(diào)卻近于傳統(tǒng)的詩。這說明，抒寫離愁別恨的小詞是可以寫得境界闊遠(yuǎn)，不局限于閨閣庭院。
創(chuàng)作背景
這首詞作于宋仁宗康定元年（1040）至慶歷三年（1043）間，當(dāng)時范仲淹正在西北邊塞的軍中任陜西四路宣撫使，主持防御西夏的軍事。
名家點評
宋代俞文豹《吹劍錄》：杜子美流離兵革中，其詠內(nèi)子云：“香霧云撥濕，清輝玉臂寒。何時依虛幌，雙照淚痕干。”歐陽文忠、范文正矯矯風(fēng)節(jié)，而歐公詞云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚�！庇帧氨⌒夜既私K不憤，何時枕上分明問”。文正詞云：“都來此事，眉間心上，無計相回避�！庇帧懊髟赂邩切莳氁�，酒人愁腸，化作相思淚”。情之所鐘，雖賢者不能免，豈少年所作耶？惟荊公詩詞，未嘗作脂粉語。
明代卓人月《古今詞統(tǒng)》卷十一：“芳草無情，更在斜陽外”，“行人更在春山兩句，不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，“除非好夢留人”，反言愈切。
明末清初沈謙《填詞雜說》：范希文“珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”及“芳草無情，又在斜陽外”，雖是賦景，情已躍然。
明末清初彭孫遹《金粟詞話》：范希文《蘇幕遮》一調(diào)，前段多入麗語，后段純寫柔情，遂成絕唱�！皩④姲装l(fā)征夫汨”，亦復(fù)蒼涼悲壯，慷慨生哀。永叔欲以“玉階遙獻(xiàn)南山壽”敵之，終覺讓一頭地。窮塞主固是雅言，非實錄也。
清代王弈清等《歷代詞話》卷四引《詞苑》：范文正公《蘇幕遮》詞（略），公之正氣塞天地，而情語入妙至此。
清代張惠言《詞選》：此去國之情。
清代許昂霄《詞綜偶評》：“酒入愁腸”二句，鐵石心腸人，亦作此消魂語。
清代譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：大筆振迅。
清代李佳《左庵詞話》卷上：范希文賦《蘇幕遮》（略），希文，宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾。比之宋廣平賦梅花，才人何所不可。不似世之頭巾氣重，無與風(fēng)雅也。
清代黃蘇《蓼園詞評》：沈際飛曰：“芳草更在斜陽外”，“行人更在青山外”兩句不厭百回讀。又曰：人但言睡不得爾，除非“好夢留人”，反言愈切。按文正一生并非懷土之士，所為鄉(xiāng)魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也。觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過借秋色蒼茫，以隱抒其憂國之意。“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象�！胺疾荨庇餍∪�，唐人已多用之也。第二闋，因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉(xiāng)魂旅思。而夢不安枕，酒皆化淚矣，其實憂愁非為思家也。文正當(dāng)宋仁宗之時，揚歷中外，身肩一國之安危。雖其時不無小人，究系隆盛之日。而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。
后世影響
這首《蘇幕遮》詞對后世文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。元曲作家王實甫的《崔鶯鶯待月西廂記》中“長亭送別”一折直接化用這首詞的起首兩句“碧云天，黃葉地”，改為“碧云天，黃花地”，衍為曲子，同樣極富畫面美和詩意美。
作者簡介
范仲淹（989—1052），北宋政治家、文學(xué)家。字希文。其先邠（今陜西邠縣）人，后徙蘇州吳縣（今屬江蘇）。大中祥符八年（1015年）進(jìn)士。官至樞密副使，參知政事，又曾出任陜西四路宣撫使，知邠州。守邊多年，西夏稱他“胸中自有數(shù)萬甲兵”。卒謚文正。著有《范文正公集》。詞存五首，風(fēng)格、題材均不拘一格，如《漁家傲·秋思》寫邊塞生活，蒼勁明健，《蘇幕遮·懷舊》《御街行·秋日懷舊》寫離別相思，纏綿深致，均膾炙人口。有今輯本《范文正公詩馀》。
賞析
意境營造：
闊遠(yuǎn)壯麗的秋景圖：起首“碧云天，黃葉地”兩句，從高到低、由天及地，展現(xiàn)出一幅宏大開闊的秋日景象。藍(lán)天白云、金黃落葉，色彩鮮明且對比強烈，給人以強烈的視覺沖擊，描繪出了秋天的高遠(yuǎn)與遼闊�！扒锷B波，波上寒煙翠”，將視線從陸地延伸到江水，秋景與江水相連，江波之上籠罩著翠色的寒煙，既增添了畫面的層次感，又營造出一種空靈、朦朧的美感�！吧接承标柼旖铀�，芳草無情，更在斜陽外”，傍晚時分，斜陽映照山巒，天空與江水相接，而芳草一直延伸到斜陽之外的遠(yuǎn)方，進(jìn)一步拓展了空間，使整個秋景圖更加廣袤無垠。這種闊遠(yuǎn)壯麗的秋景在文人筆下并不常見，范仲淹以其獨特的視角和筆觸，為我們呈現(xiàn)了一幅別樣的秋日畫卷。
情感表達(dá)：
思鄉(xiāng)之情的婉轉(zhuǎn)深沉：下片直抒胸臆，“黯鄉(xiāng)魂，追旅思”，直接點出了作者的思鄉(xiāng)之愁和羈旅之苦�！镑觥弊中稳菪那閼n郁，將作者內(nèi)心的黯然神傷表現(xiàn)得淋漓盡致�！耙挂钩�，好夢留人睡”，說明作者在異鄉(xiāng)的夜晚，只有在美好的夢境中才能暫時忘卻思鄉(xiāng)之苦，側(cè)面烘托出鄉(xiāng)愁的濃烈�！懊髟聵歉咝莳氁校迫氤钅c，化作相思淚”，明月高懸，獨自倚靠高樓，只會讓思鄉(xiāng)之情更甚，于是借酒澆愁，然而酒入愁腸，卻化作了相思的淚水，將作者的思鄉(xiāng)之情推向了高潮。
藝術(shù)手法：
情景交融：整首詞上片寫景，下片抒情，情景交融自然貼切。上片的秋景描寫并非單純的景物羅列，而是融入了作者的情感。如“芳草無情，更在斜陽外”，芳草本是無情之物，但在作者眼中，卻成了勾起他思鄉(xiāng)之情的媒介，將客觀的景物與主觀的情感緊密結(jié)合在一起。通過對秋景的描繪，為下片的抒情營造了氛圍，打下了基礎(chǔ)，使情感的表達(dá)更加真摯動人。
虛實結(jié)合：詞中既有實景的描寫，如碧云、黃葉、斜陽、山水等，也有虛景的想象�！胺疾轃o情，更在斜陽外”，芳草延伸到斜陽之外的遠(yuǎn)方，這是作者的想象之景，通過這種虛實結(jié)合的手法，使詞的意境更加深遠(yuǎn)，也讓讀者更能感受到作者思鄉(xiāng)之情的綿延不絕。
語言特色：
語言優(yōu)美，音韻和諧：范仲淹用詞精準(zhǔn)，語言優(yōu)美。如“碧”“黃”“翠”等顏色詞的運用，使畫面色彩豐富；“映”“接”等動詞的使用，讓景物更加生動形象。同時，該詞的音韻和諧，讀起來朗朗上口，具有很強的音樂性，如“地”“翠”“外”“睡”“淚”等字押韻，增強了詞的節(jié)奏感和韻律美。
總的來說，范仲淹的《蘇幕遮碧云天》以其獨特的意境、深沉的情感、巧妙的藝術(shù)手法和優(yōu)美的語言，成為了宋詞中的經(jīng)典之作，不僅展現(xiàn)了范仲淹的文學(xué)才華，也表達(dá)了古代文人的思鄉(xiāng)情懷和人生感慨，具有很高的藝術(shù)價值和審美意義。
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