晏幾道《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》原文及翻譯
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》是宋代詞人晏幾道的代表作，被選入《宋詞三百首》。此詞寫作者與戀人別后故地重游，引起對(duì)戀人的無(wú)限懷念，抒發(fā)對(duì)歌女小蘋的摯愛之情。
《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》
夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)，落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。
翻譯
深夜夢(mèng)回樓臺(tái)朱門緊鎖，宿酒醒后簾幕重重低垂。去年的春恨涌上心頭時(shí)，人在落花紛揚(yáng)中幽幽獨(dú)立，燕子在微風(fēng)細(xì)雨中雙雙翱飛。
記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過(guò)的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當(dāng)時(shí)明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。
注釋
�、排R江仙：原唐教坊曲名，后用為詞牌名�！稑氛录啡搿跋蓞握{(diào)”，《張子野詞》入“高平調(diào)”。雙調(diào)小令，五十八字，上下片各三平韻。
�、啤皦�(mèng)后”兩句：眼前實(shí)景，“夢(mèng)后”“酒醒”互文，猶晏殊《踏莎行·小徑紅稀》所云“一場(chǎng)秋夢(mèng)酒醒時(shí)”；“樓臺(tái)高鎖”，從外面看，“簾幕低垂”，就里面說(shuō)，也只是一個(gè)地方的互文，表示春來(lái)意與非常闌珊。
�、菂s來(lái)：又來(lái)，再來(lái)。
⑷“落花”二句：”獨(dú)立“與雙燕對(duì)照，已暗逗懷人意�！段宕�(shī)話》卷七引翁宏《宮詞》：”落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。“
�、尚√O：當(dāng)時(shí)歌女名。汲古閣本《小山詞》作者自跋：“始時(shí)沈十二廉叔，陳十君寵家，有蓮鴻蘋云，品清謳娛客。每得一解，即以草授諸兒�！毙∩�、小蘋等名，又見他的《玉樓春》詞中。
�、市淖至_衣：未詳。楊慎《詞品》卷二：“心字羅衣則謂心字香薰之爾，或謂女人衣曲領(lǐng)如心字�！闭f(shuō)亦未必確。疑指衣上的花紋。“心”當(dāng)是篆體，故可作為圖案�！皟芍匦淖帧�，殆含“心心”義。李白《宮中行樂詞八首》之一：”山花插鬢髻，石竹繡羅衣“，僅就兩句字面，雖似與此句差遠(yuǎn)，但李白彼詩(shī)篇末云：“只愁歌舞散，化作彩云飛”，顯然為此詞結(jié)句所本，則“羅衣”云云蓋亦相綰合。
�、瞬试疲罕扔髅廊�。江淹《麗色賦》：“其少進(jìn)也，如彩云出崖�！逼浔扔髅廊酥×x仍從《高唐賦》“行云”來(lái)，屢見李白集中，如《感遇四首》之四“巫山賦彩云”、《鳳凰曲》“影滅彩云斷”等。白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：“彩云易散琉璃脆�！贝似爱�(dāng)時(shí)明月”“曾照彩云”，與諸例均合，寓追懷追昔之意，即作者自跋所云。
創(chuàng)作背景
此詞當(dāng)是別后懷思歌女小蘋之作。據(jù)晏幾道在《小山詞·自跋》里說(shuō)：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、云幾個(gè)歌女�！标堂刻钜辉~就交給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”。晏幾道寫的詞就是通過(guò)兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌女結(jié)下了不解之緣。他的《破陣子·柳下笙歌庭院》有“記得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮”之句，寫的就是歌女。這首《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》不過(guò)是他的好多懷念歌女詞作中的一首。
整體賞析
這是晏幾道詞的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材，對(duì)過(guò)去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感；在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深蜿沉著的風(fēng)格�？梢哉f(shuō)，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。
此詞上片用兩個(gè)六言句對(duì)起。午夜夢(mèng)回，見四周的樓臺(tái)已閉門深鎖；宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地�！皦�(mèng)后”“酒醒”二句互文，寫眼前的實(shí)景。對(duì)偶極工，意境渾融�！皹桥_(tái)”，當(dāng)是昔時(shí)朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨(dú)處一室，在闃寂的闌夜，更感到格外的孤獨(dú)與空虛。企圖借醉夢(mèng)以逃避現(xiàn)實(shí)痛苦的人，最怕的是夢(mèng)殘酒醒，那時(shí)更是憂從中來(lái)，不可斷絕了�！缎∩皆~》中常見“夢(mèng)”“酒”等語(yǔ)，多有深意。這里的“夢(mèng)”字，語(yǔ)意相關(guān)，既可能是真有所夢(mèng)，重夢(mèng)到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可指“悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢(mèng)前塵”（《小山詞·自序》）。如作者《踏莎行》詞云：“從來(lái)往事都如夢(mèng)，傷心最是醉歸時(shí)。”也許，此時(shí)已是“君龍疾廢臥家，廉叔下世"之后了。起二句情景，非一時(shí)驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過(guò)許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨(dú)對(duì)，或釅酒初醒，遇諸目中久矣，忽于此時(shí)煉成此十二字，始如彌勒彈指，得現(xiàn)“華嚴(yán)境界”（《藝蘅館詞選》引康有為評(píng)）。所謂“華嚴(yán)境界”，是說(shuō)它已進(jìn)入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映，是真正的“傷心人”的感受。
“去年春恨卻來(lái)時(shí)”，一句承上啟下，轉(zhuǎn)入追憶�！按汉蕖�，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘。點(diǎn)出“去年”二字，說(shuō)明這春恨的由來(lái)已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時(shí)節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭——“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”。孤獨(dú)的詞人，久久地站立庭中，對(duì)著飄零的片片落英；又見雙雙燕子在霏微的春雨里輕快地飛去飛來(lái)�！奥浠ā薄拔⒂辍�，本是極清美的景色，在此詞中，卻象征著芳春過(guò)盡，美好的事物即將消逝，有著至情至性的詞人不能不黯然神傷。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，因而引起了綿長(zhǎng)的春恨，以至在夢(mèng)后酒醒時(shí)回憶起來(lái)，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸。
譚獻(xiàn)謂“落花”二語(yǔ)“名句千古，不能有二”（《譚評(píng)詞辨》卷一），頗引起近人議論。論者謂此二語(yǔ)出自五代翁宏《宮詞》（一作《春殘》）：“又是春殘也，如何出翠��？落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。那堪愁向夕，蕭颯暮蟬輝�！逼鋵�(shí)，宋詞襲用前人成句，已成慣例，毋須指摘。好句往往是要與全篇融渾在一起的。翁詩(shī)全首平庸，“落花”二語(yǔ)在其中殊不特出。小晏一把它化入詞中，妙手天然，構(gòu)成一凄艷絕倫的意境。以故為新，點(diǎn)鐵成金，具見詞家手段。
換頭一句，是全詞關(guān)鍵�！坝浀谩保鞘潜取叭ツ辍备鼮檫b遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢(mèng)”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，是《小山詞·自跋》中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名字入詞，以紀(jì)其墜歡零緒之跡，而小蘋更是他所深深眷戀的：“小蘋若解愁春暮，一笑留春春也�。ā赌咎m花》），“小蘋微笑盡妖嬈”（《玉樓春》），可想見她是個(gè)天真爛漫、嬌美可人的少女。此詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。也許，爾后的許多情事都會(huì)隨著歲月的流逝而逐漸淡忘，而相識(shí)時(shí)的第一印象卻是永志于心的。夢(mèng)后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時(shí)的形象——“兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思�！彼┲×_衫子，上面繡有雙重的“心”字。宋代婦女衣裙上每有圖案，類似小篆的“心”字（見宋畫《女孝經(jīng)圖》），歐陽(yáng)修《好女兒令》詞也有“一身繡出，兩同心字”之語(yǔ)。小晏詞中的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無(wú)從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”同意�！芭谩本浼葘懗鲂√O樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，不僅是目挑眉語(yǔ)了。也許小晏的文名，使小蘋在見面之前已暗暗傾心。
“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。一切見諸形相的描述都是多余的了。不再寫兩人的相會(huì)，幽歡，不再寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定鏡頭：在當(dāng)時(shí)皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白《宮中行樂詞》：“只愁歌舞散，化作彩云飛�！庇�，白居易《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》：“大都好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆�！辈试疲蛞灾该利惗∶呐�，其取義仍從《高唐賦》“旦為朝云”來(lái)，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢(mèng)后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云不在。在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地，這正是小晏詞藝術(shù)的深度和廣度上遠(yuǎn)勝于“花間”之處。
在結(jié)構(gòu)上此詞也頗具特色。上半闋寫“春恨”，夢(mèng)后酒醒，落花微雨，皆來(lái)時(shí)的情境；下半闋寫“相思”，追憶“初見”及“當(dāng)時(shí)”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。過(guò)片二句是全詞樞紐，最為吃緊，雖與首二句對(duì)稱，字?jǐn)?shù)平仄俱同，而作法各別：起處用對(duì)偶，辭語(yǔ)致密；過(guò)片卻用散行，辭旨疏宕，另起新意。全詞以虛筆作結(jié)，自有無(wú)窮感喟蘊(yùn)蓄其中，情深意厚，耐人尋味。
作者簡(jiǎn)介
晏幾道（1048？—1113？），宋代詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第七子。曾監(jiān)潁昌府許田鎮(zhèn)。一生仕途不利，晚年家道中落。然個(gè)性耿介，不肯依附權(quán)貴，文章亦自立規(guī)模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調(diào)感傷，風(fēng)格婉麗。與其父齊名，時(shí)稱“二晏”。有《小山詞》傳世。
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