《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》翻譯及欣賞
《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》是宋代女詞人李清照的作品。這首詞是作者婚后所作，通過(guò)描述作者重陽(yáng)節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。下面就由小編分享《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》翻譯及欣賞，歡迎大家學(xué)習(xí)！
原文
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
翻譯
薄霧彌漫，云層濃密，日子過(guò)得愁煩，龍涎香在金獸香爐中繚裊。又到了重陽(yáng)佳節(jié)，臥在玉枕紗帳中，半夜的涼氣剛將全身浸透。
在菊花邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的黃菊清香溢滿雙袖。莫要說(shuō)清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。
注釋
�、僭疲骸豆沤裨~統(tǒng)》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”
②瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。詳見(jiàn)《浣溪沙》(莫許杯深琥珀濃)注。
�、巯骸痘ú荽饩帯返茸鳌皣姟�。
�、苤仃�(yáng)：農(nóng)歷九月九日為重陽(yáng)節(jié)。《周易》以“九”為陽(yáng)數(shù)，日月皆值陽(yáng)數(shù)，并且相重，故名。這是個(gè)古老的節(jié)日。南梁·庾肩吾《九日侍宴樂(lè)游苑應(yīng)令詩(shī)》：“朔氣繞相風(fēng)，獻(xiàn)壽重陽(yáng)節(jié)�！�
⑤紗廚：即防蚊蠅的紗帳。宋·周邦彥《浣溪沙》：“薄薄紗廚望似空，簟紋如水浸芙蓉。”廚，《彤管遺篇》等作“窗”
�、逈觯骸度紓渥妗返茸鳌扒铩薄�
�、邧|籬：陶淵明《飲酒詩(shī)》：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”為古今艷稱之名句，故“東籬”亦成為詩(shī)人慣用之詠菊典故。唐·無(wú)可《菊》：“東籬搖落后，密艷被寒吹。夾雨驚新拆，經(jīng)霜忽盡開(kāi)�！�
⑧比：《花草粹編》等作“似”
�、狳S花：指菊花�！对洝ぴ铝睢罚骸熬嫌悬S華”。鞠，本用菊。唐·王績(jī)《九月九日》：“忽見(jiàn)黃花吐，方知素節(jié)回。”
賞析
這首詞是作者婚后所作，抒發(fā)的是重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)清照將此詞寄給趙明誠(chéng)后，惹得明誠(chéng)比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數(shù)闋，然終未勝過(guò)清照的這首《醉花陰》。
“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”，這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待在屋里。永晝，一般用來(lái)形容夏天的白晝，這首詞寫(xiě)的是重陽(yáng)，即農(nóng)歷九月九日，已到秋季時(shí)令，白晝?cè)絹?lái)越短，還說(shuō)“永晝”，這只是詞人的一種心理感覺(jué)。時(shí)間對(duì)于歡樂(lè)與愁苦的心境分別具有相對(duì)的意義，在歡樂(lè)中時(shí)間流逝得快，在愁苦中則感到時(shí)間的步履是那樣緩慢。一個(gè)人若對(duì)“薄霧濃云”特別敏感，擔(dān)心白天總也過(guò)不完，那么，她的心境定然不舒暢。李清照結(jié)婚不久，就與相愛(ài)至深的丈夫趙明誠(chéng)分離兩地，這時(shí)她正獨(dú)守空房，怪不得感到日長(zhǎng)難捱了。這里雖然沒(méi)有直抒離愁，但仍可透過(guò)這層灰蒙蒙的“薄霧濃云”，窺見(jiàn)女詞人的內(nèi)心苦悶�！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫(xiě)室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴。又是重陽(yáng)佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好;待在室內(nèi)又悶得慌;白天不好過(guò)，黑夜更難挨;坐不住，睡不寧，真是難以將息�！凹压�(jié)又重陽(yáng)”一句有深意。古人對(duì)重陽(yáng)節(jié)十分重視。這天親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒。李清照寫(xiě)出“瑞腦消金獸”的孤獨(dú)感后，馬上接以一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”，顯然有弦外之音，暗示當(dāng)此佳節(jié)良辰，丈夫不在身邊，“遍插茱萸少一人”，不禁叫她“每逢佳節(jié)倍思親”�！凹压�(jié)又重陽(yáng)”一個(gè)“又”字，是有很濃的感情色彩的，突出地表達(dá)了她的傷感情緒。緊接著兩句：“玉枕紗廚，半夜涼初透”。丈夫不在家，玉枕孤眠，紗帳內(nèi)獨(dú)寢，又會(huì)有什么感觸！“半夜涼初透”，不只是時(shí)令轉(zhuǎn)涼，而是別有一番凄涼滋味。
下片寫(xiě)重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照在屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了�？墒牵@并未能寬解一下愁懷，反而在她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花開(kāi)得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人�！坝邪迪阌洹币痪洌昧恕豆旁�(shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意�！鞍迪恪保ǔＶ该坊�。“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。這是暗寫(xiě)她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。她實(shí)在情不自禁，再無(wú)飲酒賞菊的意緒，于是匆匆回到閨房�！澳啦幌辍本鋵�(xiě)的是晚來(lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。
“暗香”，通常指梅花�！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，就是北宋詩(shī)人林逋詠梅花的名句。這里則以“暗香”指代菊花。菊花經(jīng)霜不落，傲霜而開(kāi)，風(fēng)標(biāo)與梅花相似，暗示詞人高潔的胸襟和脫俗的情趣。同時(shí)也流露出“馨香滿懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”的深深遺憾。
從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。
以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌�，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界�！澳啦幌辍�，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫(huà)面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。
創(chuàng)作背景
這首詞是李清照前期的懷人之作，作于詞人婚后。宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101），十八歲的李清照嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，婚后不久，丈夫便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。崇寧二年（1103），時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠(chéng)。
名家點(diǎn)評(píng)
胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷六十：又《九日》詞云“簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。”此語(yǔ)亦婦人所難到也。
伊世珍《瑯?gòu)钟洝肪碇幸锻鈧鳌罚阂装惨浴吨仃?yáng)·醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳。”明誠(chéng)詰之。曰：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦�！闭装沧饕病�
楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)馀》卷一：（批點(diǎn)末兩句）凄語(yǔ)，怨而不怒。
茅映《詞的》卷二：但知傳誦結(jié)語(yǔ)，不知妙處全在“莫道不銷魂”。
萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷七：《醉花陰》，沈氏極賞之，密圈到底，且加雙層圈。嗚呼！此豈有目者耶！按：《詞譜》以毛澤民一首注云：換頭第四字疑韻，如楊無(wú)咎詞之“撲人飛絮渾無(wú)數(shù)”。李清照詞之“東籬把酒黃昏后”，“絮”字“酒”字俱韻，此即《樂(lè)府指迷》所謂“藏短韻于句內(nèi)”者。然宋詞如此者亦少遵此�！熬啤弊謶�(yīng)注葉。
周之琦《晚香室詞錄》卷七：愚按，《醉花陰》“簾卷西風(fēng)”，為易安傳作，其實(shí)尋常語(yǔ)耳。
許寶善《自怡軒詞譜》卷二：幽細(xì)凄清，聲情雙絕。
許昂霄《詞綜偶評(píng)》：結(jié)句亦從“人與綠楊俱瘦”脫出，但語(yǔ)意較工妙耳。
譚瑩《古今詞辯》：綠肥紅瘦語(yǔ)嫣然，人比黃花更可憐。若并詩(shī)中論位置，易安居士李青蓮。
王闿運(yùn)《湘綺樓詞選》前編：此語(yǔ)若非出女子自寫(xiě)照，則無(wú)意致。“比”字各本皆作“似”，類書(shū)引，反不誤。
陳世焜（陳廷焯）《云韶集》卷十：無(wú)一字不秀雅，深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。
王仲聞《李清照集校注》卷一：按趙明誠(chéng)喜金石刻，平生專力于此，不以詞章名�！冬�?gòu)钟洝匪锻鈧鳌�，不知何�?shū)，殆出自捏造。所云“明誠(chéng)欲勝之。”必非事實(shí)。
夏承燾《唐宋詞欣賞》：在詩(shī)詞中，作為警句，一般是不輕易拿出來(lái)的。這句“人比黃花瘦”之所以能給人深刻的印象，除了它本身運(yùn)用比喻，描寫(xiě)出鮮明的人物形象之外，句子安排得妥當(dāng)，也是其原因之一。她在這個(gè)結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”帶動(dòng)宕語(yǔ)氣的句子作引，再加一句寫(xiě)動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來(lái)。人物到最后才出現(xiàn)。這警句不是孤立的，三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用。經(jīng)過(guò)作者的精心安排，好像電影中的一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，形象性很強(qiáng)。這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫(xiě)，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。以煉字來(lái)說(shuō)，李清照另有《如夢(mèng)令》“綠肥紅瘦”之句，為人所傳誦。這里她說(shuō)的“人比黃花瘦”一句，也是前人未曾說(shuō)過(guò)的，有它突出的創(chuàng)造性。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。
吳熊和《唐宋詩(shī)詞探勝》：李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”，這（指“莫道”句以下）三句就是柳詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”之意，表示思念之深。但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，選擇了不求秾麗、自甘素淡的菊花，既是重九即景，又象征著一種高雅的情操。以它自比，溫柔蘊(yùn)藉，又絕無(wú)浮薄之嫌，更能反襯出作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻。
余恕誠(chéng)《百家唐宋詞新話》：結(jié)尾“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！薄昂熅砦黠L(fēng)”，乍看可有可無(wú)，少此一筆似亦無(wú)損于詩(shī)意。實(shí)則不然。四字有“簾卷”、“西風(fēng)”兩個(gè)意象、“西風(fēng)”以凄冷、蕭瑟的一面加強(qiáng)了詞的情調(diào)氣氛，“簾卷”構(gòu)成室內(nèi)和室外的聯(lián)系。沒(méi)有“簾卷”，“人比黃花瘦”就變成單純比喻。有此一筆，則交待出當(dāng)簾卷西風(fēng)之際，詞人看到簾外黃花，因物生感迸發(fā)出了“人比黃花瘦”這樣的心聲。顯得真切自然，而非作詞時(shí)強(qiáng)拉來(lái)的比喻。又，詞中前后兩句寫(xiě)人，中間插以“簾卷西風(fēng)”一句寫(xiě)景物，亦顯得跌宕回腸，符合詞人千回百轉(zhuǎn)的感情節(jié)奏。
作者簡(jiǎn)介
李清照，宋代女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對(duì)中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。并能作詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人輯有《李清照集校注》。
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