《江行無(wú)題》唐詩(shī)賞析
錢(qián)珝的《江行無(wú)題》，是他赴撫州司馬任途中所作。以下是小編幫大家整理的《江行無(wú)題》唐詩(shī)賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《江行無(wú)題》
錢(qián)珝
其一
翳日多喬木，
維舟取束薪。
靜聽(tīng)江叟語(yǔ)，
盡是厭兵人。
其二
兵火有余燼，
貧村才數(shù)家。
無(wú)人爭(zhēng)曉渡，
殘?jiān)孪潞场?/p>
創(chuàng)作背景
錢(qián)珝的《江行無(wú)題一百首 》，是他赴撫州司馬任 途中所作。詩(shī)人用五言絕句的形式，描寫(xiě)著大江兩岸的美麗動(dòng)人風(fēng)光，連綴觀之，仿佛一幅萬(wàn)里長(zhǎng)江的巨幅長(zhǎng)卷，生機(jī)盎然。這里所選的兩首詩(shī)各從一個(gè)側(cè)面反映出唐末長(zhǎng)期戰(zhàn)亂后沿江農(nóng)村的殘破景象和人民強(qiáng)烈的厭戰(zhàn)情緒 ，富有時(shí)代氣息 ，為唐末優(yōu)秀的詩(shī)作之一。
所選第一首是從江叟厭戰(zhàn)的談吐中透露出戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)的深重苦難，第二首則是從曉渡冷落的景象中含蓄地譴責(zé)了軍閥朱溫、楊行密等在長(zhǎng)江流域混戰(zhàn)的罪惡，暗示出詩(shī)人的厭戰(zhàn)之情。兩首詩(shī)歌的主題相近，而表現(xiàn)藝術(shù)卻不盡相同。
第一首是詩(shī)人直接出場(chǎng)，錄其所聞；第二首則純屬客觀描摹景象。第一首結(jié)句含意比較外露，但卻不是詩(shī)人直抒胸臆之辭；第二首的結(jié)句則非常含蓄，如果不聯(lián)系首句“兵火”之語(yǔ)，幾乎使人不易覺(jué)察詩(shī)人對(duì)戰(zhàn)亂的譴責(zé)之情。由于在這兩首詩(shī)中詩(shī)人均以客觀抒情詩(shī)人的姿態(tài)出現(xiàn)，故而使人更加感到詩(shī)境、詩(shī)情具有冷靜的客觀真實(shí)性，從而加強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力。
其一賞析：
作者對(duì)軍閥所進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)持否定批判的態(tài)度，對(duì)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的人民懷著深厚的同情。這首詩(shī)從一個(gè)側(cè)面反映出唐末長(zhǎng)期戰(zhàn)亂后沿江農(nóng)村的殘破景象和人民強(qiáng)烈的厭戰(zhàn)情緒，富有時(shí)代氣息，為唐末優(yōu)秀的詩(shī)作之一。
這首詩(shī)開(kāi)始塑造了凄寂悲苦的意境，描寫(xiě)了詩(shī)人自己的活動(dòng)。在喬木遮住了西下夕陽(yáng)的時(shí)刻，詩(shī)人系住行船，取來(lái)了一束柴薪。這就使三、四句的描寫(xiě)有了著落—詩(shī)人停船之后自然聽(tīng)到了江邊老翁的談話，而江邊老俞談話的`內(nèi)容便是這首詩(shī)要表達(dá)的主要思想�！皡挶笔墙吚衔陶勗挼闹行�，也是詩(shī)人的現(xiàn)點(diǎn)，也是這首詩(shī)的主題。一個(gè)“盡”字說(shuō)明人們（包括詩(shī)人自己）“厭兵”的程度，從這里也可以看出戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的災(zāi)難是多么深重。
在表現(xiàn)藝術(shù)上，詩(shī)人直接出場(chǎng)，錄其所聞；結(jié)句含意比較外露，但卻不是詩(shī)人直抒胸臆之辭。由于在這首詩(shī)中詩(shī)人以客觀抒情詩(shī)人的姿態(tài)出現(xiàn)，故而使人更加感到詩(shī)境、詩(shī)情具有冷靜的客觀真實(shí)性，從而加強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力。
其二賞析：
作者對(duì)軍閥所進(jìn)行的戰(zhàn)爭(zhēng)持否定批判的態(tài)這，對(duì)遭受戰(zhàn)爭(zhēng)之苦的人民懷著深厚的同無(wú)。這首詩(shī)描寫(xiě)了遭戰(zhàn)火洗劫后江邊江面荒涼破敗的景象。
在這首詩(shī)描繪的畫(huà)面中有兩組鏡頭：一是兵火過(guò)后只剩下幾戶(hù)人家的景村；一是拂曉之時(shí)，在殘?jiān)掠噍x籠罩之下無(wú)人爭(zhēng)渡的冷清的江面。詩(shī)一開(kāi)始便點(diǎn)出了給人民帶來(lái)深重災(zāi)難的“兵火”。“有余燼“三字，說(shuō)明這場(chǎng)“兵火”剛剛燒過(guò)。這首詩(shī)的第二句具體的表現(xiàn)了兵火燒過(guò)之后的景象，兵火給人們帶來(lái)的后果。平時(shí)，村落雖然貧景，但不會(huì)只有“數(shù)家”。戰(zhàn)爭(zhēng)奪去了無(wú)數(shù)人的生命，使無(wú)數(shù)人流離失所，逃往他鄉(xiāng)，“貧村”才剩下了“數(shù)家”，是戰(zhàn)爭(zhēng)造的罪孽。一個(gè)“才”字表現(xiàn)了詩(shī)人痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)的感無(wú)，也表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)災(zāi)難深重的程這。這首詩(shī)的第二組鏡頭境界開(kāi)闊，但無(wú)調(diào)凄涼悲苦。平時(shí)，一在拂曉之時(shí)，江面上是百舸爭(zhēng)流，游人爭(zhēng)渡的景象，而此時(shí)，在兵火過(guò)后，江面上沒(méi)有了“爭(zhēng)渡”的無(wú)景，只有那兵火無(wú)法燒到的“殘?jiān)隆甭湎蚰潜馃恢昂场�。這些描寫(xiě)，蘊(yùn)含羞人民的苦難，深寓著詩(shī)人的感無(wú)。
這首詩(shī)主要的藝術(shù)特點(diǎn)就是由兩組畫(huà)面烘托出凄清冷寂的意境。反戰(zhàn)的主題，詩(shī)人對(duì)此爭(zhēng)及戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者的憎恨和對(duì)人民的同無(wú)都是從這里表現(xiàn)出來(lái)的。由于在詩(shī)中詩(shī)人以客觀抒無(wú)詩(shī)人的姿態(tài)出現(xiàn)，故而使人更加感到詩(shī)境、詩(shī)無(wú)具有冷靜的客觀真實(shí)性，從而加強(qiáng)了詩(shī)歌的感染力。這首詩(shī)語(yǔ)言通順流暢，短短四句小詩(shī)，描繪出眾多的形象，語(yǔ)言的概括力是很強(qiáng)的。
作者簡(jiǎn)介
錢(qián)珝，唐代詩(shī)人。字瑞文，吳興（今浙江吳興縣）人。錢(qián)起曾孫。公元879年（唐僖宗乾符六年）舉進(jìn)士，累遷尚書(shū)郎。公元895年（唐昭宗乾寧二年），由宰相王摶舉薦，擢為知制誥，又升任中書(shū)舍人。公元900年（興化三年），王摶被貶，錢(qián)珝亦受牽連而被貶官，出為撫州（今江西省撫州市）司馬。后不知所終�！度圃�(shī)》錄存其詩(shī)一百零八首，編為一卷。
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