秦腔杜甫觀后感范文
幾年前秦腔《杜甫》曾經(jīng)在北京長(zhǎng)安大戲院演出，當(dāng)時(shí)空中劇院直播我也看了，事過(guò)已久，記憶已經(jīng)不多。當(dāng)時(shí)只感覺(jué)，主工小生的李東橋飾演須生，身上總?cè)绷它c(diǎn)什么。有幾次梅花獎(jiǎng)演員演出，曾看過(guò)李東橋現(xiàn)場(chǎng)彩精彩唱段。卻也還是感覺(jué)他塑造的杜甫滄桑感不足。第一次現(xiàn)場(chǎng)看整本的《杜甫》演出，幾點(diǎn)體會(huì)心得隨手寫(xiě)下來(lái)。
《杜甫》與《楊貴妃》同是李學(xué)忠導(dǎo)演的戲，此戲遠(yuǎn)沒(méi)有秦腔音樂(lè)劇《楊貴妃》好看好聽(tīng)，好看也許是易俗劇院財(cái)大氣粗舍得投資，舞臺(tái)上舞美燈光服裝等華美絕倫。但是唱腔沒(méi)有楊貴妃好聽(tīng)（這一點(diǎn)顯而易見(jiàn)），則說(shuō)明唱腔設(shè)計(jì)沒(méi)有下功夫，或者下了功夫但不成功。
但是劇本《杜甫》可要比《楊貴妃》寫(xiě)得好，戲詞比較雅，杜甫的一些名句也鑲嵌在戲詞里。而《楊貴妃》的戲詞太通俗，有點(diǎn)流行歌的感覺(jué)。
在故事的編排上，《楊貴妃》尊重歷史事實(shí)，完全是復(fù)制事件發(fā)生的原貌，藝術(shù)地再現(xiàn)在今日的舞臺(tái)上。春寒賜予華清宮，安史之亂，馬嵬坡驚變，長(zhǎng)生殿相會(huì)每一幕都是歷史的再現(xiàn)。而《杜甫》則是兩條線，一個(gè)是貫穿始終的主線杜甫，一個(gè)虛構(gòu)的杜甫的紅顏知己輔線嬌娘。其實(shí)當(dāng)說(shuō)到虛構(gòu)時(shí)，已經(jīng)脫離了歷史事實(shí)。可當(dāng)最后兩條線碰撞在一起，卻起到了藝術(shù)的上的升華。這是《杜甫》劇本的成功之處。
再回到幾位演員的表現(xiàn)。主演李東橋是秦腔界的第一支梅花，我看過(guò)他塑造的周瑜，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)流倜儻，不失大將風(fēng)度。而在新編戲，比如《太尉楊震》比如《杜甫》都覺(jué)得有點(diǎn)欠缺，杜甫的人物造型，許多地方都感到重復(fù)，沒(méi)有他在傳統(tǒng)戲里的表現(xiàn)自然而且上乘。今晚兩個(gè)吃功夫的動(dòng)作一個(gè)搶背一個(gè)僵尸李都做的不到位，不知道是演出不賣力，還是武功有些退步，這是讓我失望的地方。郁蘇秦扮演的'嬌娘唱腔委婉動(dòng)聽(tīng)，淺吟低唱很有特色，聽(tīng)起來(lái)很有韻味。司衛(wèi)東飾演的鄭虔在全劇中也唯有遭貶時(shí)的幾句慢板，但就這幾句極富韻味，嗓音蒼涼不失悲壯。想起前些日子，朋友給我說(shuō)起安娜主演的《竇娥冤》：“安娜不行，被司衛(wèi)東壓著�！本拖肴绻鸥τ杀竟ろ毶乃拘l(wèi)東來(lái)演或許會(huì)好些，起碼他的嗓音符合杜甫這個(gè)人物，李東橋的嗓子太亮了……
晚上看戲沒(méi)有與小女在一起，她在前排，我在后邊，我相信她會(huì)很認(rèn)真的看，也知道她看得懂�？赐陸驓w來(lái)與小女在百富烤霸吃飯，很自然的與女兒談起了晚上的演出。女兒說(shuō)“杜甫是個(gè)君子，他不吃別人偷來(lái)的東西。我想他死后靈魂一定在天堂。而安祿山一定下了地獄”。對(duì)于戲中的其他人物，他也有自己的判斷，杜甫的好友鄭虔是個(gè)橋頭草，王琯寧死不屈，嚴(yán)武還差不多……我問(wèn)她比起前兩天晚上看的舞劇《解放》如何，她說(shuō)再別提《解放》了，我一點(diǎn)也看不懂。
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