有關(guān)張仲素的生平簡介
生平簡介
�。� 約769—819）字繪之，河間（今屬河北）人。
貞元進士，官翰林學(xué)士、中書舍人。《全唐詩》存其詩三十九首，多為樂府歌詞，以寫閨情見長。
秋夜曲
張仲素
丁丁漏水夜何長，
漫漫輕云露月光。
秋逼暗蟲通夕響，
征衣未寄莫飛霜。
張仲素詩鑒賞
張仲素可以說是唐代寫閨情詩的好手。他在這方面的佳作相當多，每一首幾乎都有著自己的個性和特點。就拿這一首來說，雖然也是描寫閨中女子思念戍邊丈夫的，卻與他的《秋思》、《春閨思》等同類詩作判然有別。
一般說來，絕句講究精煉，不提倡用疊字，至少不象七律用得那么多。而這首七絕的開頭兩句中，卻分別連用了“丁丁”、“漫漫”兩個疊詞。句中使用疊字，往往都有兩個特點：第一、多以形容詞的身份出現(xiàn)；第二、總是為了強調(diào)或特別說明一種事物或現(xiàn)象時才用。就拿此詩中的“丁丁”和“漫漫”來說，它們也都是形容詞，前者形容漏水的聲音，后者形容輕云的形狀變幻。但無論是形容漏水聲音，或是形容輕云形狀變幻，都是為了一個目的`，這就是描寫秋夜的時間之長。而描寫秋夜時間之長，實際上是為了暗襯閨中女子思念戍夫的時間之長。所以“丁丁”、“漫漫”雖然多費了一些筆墨，但它們在表現(xiàn)女子思夫的時間之長上起到了良好的作用。
如果再深入分析，這兩句詩似乎還給我們帶來了這樣的啟示：丁丁漏水固然可以暗示時間的消逝和漫長，而月光從被漫漫的輕云遮擋至漸漸露出，則可以更進一步說明秋夜的漫長，并且通過這樣的描寫，烘染出了一種朦朧幽靜的氛圍，使我們自然而然地在這種氛圍中去找尋或設(shè)想那位孤枕難眠的思婦形象。
隨著月光的露出，詩人又把筆轉(zhuǎn)到了對秋蟲的描寫。這第三句中的“逼”字下得極妙，它不僅透露了節(jié)氣正在變化，深秋即將來臨，對秋蟲帶來了威脅，冷得它們通宵哀鳴，同時也為末句的“莫飛霜”作了鋪墊。這里的“暗蟲”雖然很難說是對戍夫的一種直接比喻，但它被冷得整夜哀號的聲音，卻的確使這位少婦感到天氣涼了，聯(lián)想到了遠在邊塞戍守的丈夫身上衣裳還很單薄，該趕快寄衣服給他了。所以末句才發(fā)出了“征衣未寄莫飛霜”的乞求。如果沒有第三句中的“逼”字和秋蟲的哀鳴，那么末句的“征衣”、“莫飛霜”等也就無從談起了。
這首詩雖然不像《秋思》等詩那樣委婉含蓄，但閨思之情也暗藏景中，且在對丈夫的思念中，更添一層關(guān)懷溫潤之情。
秋閨思二首
張仲素
碧窗斜月藹深暉，
愁聽寒螀淚濕衣。
夢里分明見關(guān)塞，
不知何路向金微。
秋天一夜靜無云，
斷續(xù)鴻聲到曉聞，
欲寄征衣問消息，
居延城外又移軍。
張仲素詩鑒賞
第一首詩開頭二句寫思婦醒時情景，接著寫她的夢境，乃倒裝寫法。
她一覺醒來，只見斜月透進碧紗窗照到床前，環(huán)境如此清幽，心頭卻無比寂寞，更有那秋蟲悲鳴，催人淚下；她的淚水早已沾濕了衣襟。
剛才在夢里，不是分明地見到關(guān)塞了么？那“關(guān)塞”正是她魂牽夢縈的地方。因為她的良人就出征到那里。她不由大喜： 快， 去找金微山！ 可是， 前路漫漫，哪里找得到去金微山的路呢？一急，就此醒來。
金微山，即今阿爾泰山，是當時邊關(guān)要塞所在。
詩人以飽蘸同情之淚的筆觸，寫出了思婦的一片癡情。
第二首寫思婦心潮起伏，一夜未眠，她看到夜靜無云，她聽到鴻聲時斷時續(xù)。鴻雁，向來被認為是替人傳遞書信的，因此，她便由鴻聲而想到要郵寄征衣，但寄到哪兒去呢？本想寄到遙遠的居延城（在今新疆），誰料想，如今那兒又在移軍。怎么辦？真叫人愁緒萬端，寢食不安。
初、盛唐時，國力強盛。詩歌里洋溢著高昂、樂觀情調(diào)。中唐詩的基調(diào)開始轉(zhuǎn)為低沉了。就這兩首詩而論，從閨中思婦的悲愁惶恐里，使人看出了邊關(guān)動亂不寧的影子。
從風(fēng)格方面來看，盛唐氣象，往往貴在雄渾，一氣呵成。而中晚唐作品則講究用意用筆的曲折，以耐人尋味見長。象這二首中，“夢里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回環(huán)曲折，方將思婦的心情極細致地表達出來�！熬友映峭狻本湟嗍乔鄣膶懛�，出乎讀者意料之外。但如此一轉(zhuǎn)，便加深了主題，豐富了內(nèi)涵。
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