《聽箏》李端唐詩鑒賞
《聽箏》是唐代詩人李端創(chuàng)作的一首五言絕句。這首小詩以精煉的筆觸，勾勒出一幅生動鮮活的舞臺人物速寫。前兩句通過華麗意象，構(gòu)建了一個視覺上的奢華場景，未直接言及琴聲，留下想象空間。下面是《聽箏》李端唐詩鑒賞，歡迎參考！
原文
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顧，時時誤拂弦。
李端詩鑒賞
箏，一種弦樂器。從唐詩中所描寫的箏來看，箏是十三根弦，如：“花臉云鬟坐玉樓，十三弦里一時愁”（白居易《聽崔七妓人箏》）�！按笈尭叽话俪�，清聲促柱十三弦”（劉禹錫《夜聞商人船中箏》）。柱，定弦調(diào)音的短軸；金粟，指柱上飾有金星一樣的花紋；素手，指彈箏女子纖細潔白的手；房，箏上架弦的枕，玉房，指玉制的箏枕。詩的一二句寫彈箏的女子纖手撥箏，正處于彈奏狀態(tài)。按此寫法，接下去似乎應(yīng)該描寫女了的彈奏技藝，或者表現(xiàn)秦箏極富感染力的音樂形象，但出人意料的是，三、四句并不沿襲通常的寫法，而是描寫女子為了引起知音者的注意，故意錯撥箏弦。周郎，即三國時的周瑜，“瑜受建威中郎將，時年二十四，吳中皆呼周郎，少精意于音樂，雖三爵之后，其有闕誤瑜必知之，知之必顧。時人謠曰：‘ 曲有誤，周郎顧’”（《吳志·周瑜傳》）。
“欲得周郎顧”，就意味著當(dāng)時坐在一旁的“周郎”（喻指聽者）沒有看她，為什么不看她呢？大概已經(jīng)完全陶醉在那美妙的箏聲中了，本來這應(yīng)該是演奏者最祈盼的效果，最欣慰的時刻。然而，這情景卻不是這位女子此時最渴望的效果，因為她心中另有所思，思不在聽者賞音，而在于一“顧”，怎么辦呢？她靈機一動，故意不時地錯撥它一兩個音，于是充滿戲劇性的場景出現(xiàn)了：那不諧和的旋律，突然驚動了沉醉在音樂境界中的“周郎”，他下意識地眉頭一皺，朝她一看，只見她非但沒有絲毫“誤拂”的遺憾和歉意，兩眼反而閃爍出得意的眼神—— 啊，原來是誤非真誤...�！坝弥芾深�，時時誤拂弦”。正面寫出了彈者藏巧于拙，背面又暗示了聽者以假當(dāng)真，而這種巧與拙、假與真，又在那無言的一顧之中獲得了奇妙的統(tǒng)一。它不僅說明彈者是高手，聽者是知音，而且傳神地表現(xiàn)出兩者的心理神態(tài)意趣韻味無窮。
作者簡介：李端（約 743-782），字正己，趙州（今河北省趙縣）人。大歷中進士，任秘書省校書郎，官至杭州司馬，為 “大歷十才子” 之一。其才思敏捷，工于詩作，又長于奕棋。作品多應(yīng)酬之作，個別作品對社會有所反映，喜作律體，亦擅長七言詩行。有《李端詩集》。
創(chuàng)作背景：李端初到長安，因有詩名，常出入于貴族達官府第，參加宴會，欣賞音樂。這首詩可能是他在這樣的場合中創(chuàng)作的。
詩歌賞析：
前兩句：“鳴箏金粟柱，素手玉房前”，描寫了彈箏的女子纖手撥箏，處于彈奏狀態(tài)。先寫絢麗華美、閃爍著金色光斑的弦柱，再寫潔白如玉的纖手以及彈奏的環(huán)境 “玉房”。“金粟”“素手”“玉房” 交相對比，色彩明麗而華貴，雖為速寫，卻施重彩，給人強烈的視覺印象，但未直接寫琴聲，為讀者留下想象空間。
后兩句：“欲得周郎顧，時時誤拂弦”，借用 “曲有誤，周郎顧” 的典故。三國時代的周瑜精通音樂，別人奏曲有誤，他就會回頭看。這里的 “周郎” 喻指聽者。彈箏女子為了引起知音者的注意，故意不時地錯撥一兩個音�！皶r時” 表明這是有意為之，并非偶爾失手或技藝低下。這種故意失誤，一方面是出于尋覓知音的苦心，另一方面，對于一般浪蕩子弟，也飽含著嘲弄和蔑視。當(dāng)真正的知音聽出曲中深意，向她投去會心的一 “顧” 時，巧與拙、假與真在這無言的一顧中獲得了奇妙的統(tǒng)一，不僅說明彈者是高手，聽者是知音，還傳神地表現(xiàn)出兩者的心理神態(tài)，意趣韻味無窮。
詩歌主旨：這首詩通過描寫一位彈箏女子為了所愛慕的人顧盼自己，故意將弦撥錯的細節(jié)，塑造了一個可愛的彈箏女形象，展現(xiàn)了女子的機智與深情，同時也流露出對知音難覓的感慨。
藝術(shù)特色：這首小詩輕捷灑脫，寥寥數(shù)語，就勾勒出一幅線條流暢、動態(tài)鮮明的舞臺人物速寫圖。詩人通過視覺描寫和巧妙用典，將鮮明的形象、言外的寓意寫得細膩深婉，頗富情趣，韻味悠長。
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