現(xiàn)代詩《錯誤》賞析
《錯誤》是鄭愁予最經(jīng)典的一首詩歌。以下是為大家分享的現(xiàn)代詩《錯誤》賞析，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
錯誤
我打江南走過
那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落
東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……
【作品賞析】
鄭愁予是我最喜歡的一位詩人。而《錯誤》是他最經(jīng)典的一首詩歌。
我打江南走過：打即從、自，意思是：我路過江南。
那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落：把人的容顏比喻成蓮花，也暗含著這個貌美如花，蓮花開夏季，蓮花等到季節(jié)來臨才開放。
東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛：這句也與上句相對，蓮花等到季節(jié)才會開放，正如柳絮沒有東風(fēng)不飛。
你底心如小小寂寞的城，你底心是小小的窗扉緊掩：你的心門緊鎖，因為你所等待的人還沒有來。
我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯誤：以馬蹄借指我的到來，這里用的是借代的手法。
我不是歸人，是個過客……：我不是你要等的人，我只是一個與你擦肩而過的過客。
【作者介紹】
鄭愁予本名鄭文韜，是臺灣現(xiàn)代詩社的重要成員。他具有深厚的古典文學(xué)修養(yǎng)，并能把傳統(tǒng)的詩詞意境與現(xiàn)代西方的藝術(shù)表現(xiàn)手法相揉和。在臺灣詩人詩被改成歌最多的就是鄭愁予和余光中。
鄭愁予詩具有清新淡雅的風(fēng)格，讀他的詩仿佛看見一位穿著藍(lán)色長衫的古代詩人。我認(rèn)為在臺灣詩人中鄭愁予的詩是寫得最好的。余光中的'詩在清新淡雅方面是無法和鄭愁予相比的。
詩人西渡曾指出臺灣詩歌缺少現(xiàn)代意識，這在鄭愁予詩中也能體現(xiàn)出來。鄭愁予的詩的確可以放在任何時代，他的詩的現(xiàn)代感表現(xiàn)在詩歌的藝術(shù)手法上，在詩歌的內(nèi)容方面，的確不夠?qū)拸V。
但是愛情是世代流傳的話題，關(guān)鍵是怎樣寫好它，這也是為什么三十四年代作品中，徐志摩和張愛玲的作品為什么還被現(xiàn)代的讀者所喜愛，戴望舒是經(jīng)典的是《雨巷》而不是《我用殘損的手掌》，盡管后者的時代感更加強(qiáng)烈，思想內(nèi)容更加進(jìn)步。
西渡在提到臺灣詩人中最具有現(xiàn)代意識的時候，他指出是紀(jì)弦。我所看到臺灣詩歌中內(nèi)容上最具有現(xiàn)實感的是白靈的《爸爸，中國容不下一張書桌》。
鄭愁予的《小小的島》和《賦別》這兩首詩也是我極其喜愛的。鄭愁予的詩情濃以淡筆寫出，回味悠長。
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