《越調(diào)天凈沙閑題》元曲賞析
越調(diào)，河南省、湖北省地方傳統(tǒng)戲劇，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。以下是小編為大家收集的《越調(diào)天凈沙閑題》元曲賞析，僅供參考，大家一起來看看吧。
【原文】
越調(diào)·天凈沙·閑題（江亭遠(yuǎn)樹殘霞）
吳西逸
江亭遠(yuǎn)樹殘霞，淡煙芳草平沙。
綠柳陰中系馬。
夕陽西下，水村山郭人家。
【注釋】
“亭”、“樹”、“霞”、“煙”、“草”、“沙”：分別指六種景物。此曲仿了馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹昏鴉”句。
山郭：指山周圍。
【賞析】
此曲原四首，這是最末一首。寫夕陽西下的晚景，與馬致遠(yuǎn)“秋思”同有名，而無馬曲的凄涼消極情緒，是其優(yōu)點(diǎn)所在。
【題解】
此曲狀物中有人，透出一種漂泊難歸的動(dòng)蕩心緒。
越調(diào)·天凈沙·閑題（江亭遠(yuǎn)樹殘霞）
詩詞鑒賞
此曲共四首，前三首為：“長(zhǎng)江萬里歸帆，西風(fēng)幾度陽關(guān)。依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時(shí)拍欄桿�！薄俺骑w滿長(zhǎng)空，湘江不斷流東。何事離多恨冗？夕陽低送，小樓數(shù)點(diǎn)殘鴻�！薄皵�(shù)聲短笛滄州，半江遠(yuǎn)水孤舟。愁更濃如病酒。夕陽時(shí)候，斷腸人倚西樓�！彼氖捉院跋﹃枴倍�，而互無密切的聯(lián)系，可見作者的“閑題”，是類似于畫家就某一靈感作隨意素描式的試筆。以“夕陽”為背景，便決定了作品意境的蒼涼基調(diào)。
這首小令寫的是夏末秋初的江鄉(xiāng)風(fēng)景。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠(yuǎn)處的“江亭”、“遠(yuǎn)樹”、“殘霞”，到中景的“淡煙”、“芳草”、“平沙”，于開闊的意象中融入了蒼茫的情思。這種排比景物、組合層次來匯總印象的`手法，在馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》及白樸《天凈沙·秋》中已有先例，作者無疑是受到他們的影響。但第三句就迅速將鏡頭拉近，出現(xiàn)了具有人物身影與動(dòng)態(tài)的特寫，句法也發(fā)生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的中心，引人矚目和深味。
“綠柳陰中系馬”，并無進(jìn)一步的交代，作者甚至不提示系馬者的身份。但因前兩句充溢著曠遠(yuǎn)、清寂和蒼涼的氣氛，其慣性便決定了思維的導(dǎo)向�？芍颂幍摹跋雕R”決不是一種輕快、得意的舉動(dòng)，其行為者也必然別有隱衷。這就使讀者可以意識(shí)到那是一位行客游子，風(fēng)塵鞅掌；柳陰系馬，為的是得到暫時(shí)的歇息，或者是一種無奈的尋覓。由情景交融而至以景導(dǎo)情，這正是作品妙味的表現(xiàn)。
末兩句又返回繪景�！跋﹃枴钡募尤朐鎏砹水嬅娴纳n涼，“水村山郭人家”則證實(shí)了第三句中主角身份的推論。而這樣一來，游子的漂泊與人家的安居又形成了意質(zhì)上的對(duì)比�！熬G柳陰中系馬”本身也成為大塊空間中的一景，而客愁旅恨，則在水村山郭、夕陽人家的靜景中彌散開來。情景又一回交融，此時(shí)的悲涼足以撼動(dòng)人心，“閑題”的妙味，也就更覺咀嚼無窮了。
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