《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸》賞析
《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸》以極富特征的景物渲染氣氛。夕陽(yáng)、酒旗、欲歸未歸的航船、清流縈繞的茅舍、人群散去寂靜無(wú)聲的斷橋，猶如一幅清雅的水墨畫(huà)，營(yíng)造了一幅清疏而曠遠(yuǎn)的意境。以下是小編精心整理的《壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸》賞析，希望能夠幫助到大家。
壽陽(yáng)曲·遠(yuǎn)浦帆歸
元代：馬致遠(yuǎn)
夕陽(yáng)下，酒旆閑，兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。
譯文
夕陽(yáng)西下，酒家里好像也顯得寧?kù)o閑適，只有幾只船兒還未曾靠岸�？諝饫飶浡ㄏ悖B水好像也變得香了，茅舍也進(jìn)入了夜色之中。斷橋頭上賣(mài)魚(yú)的人也散了。
注釋
�、倨郑核�。
�、诰旗�(pèi)：酒店的旗簾，酒家懸于門(mén)前以招徠顧客。
③兩三航：兩三只船。
�、芎剑捍�
�、葜叮嚎堪�
賞析
有文場(chǎng)“曲狀元”之稱(chēng)的馬致遠(yuǎn)，其散曲描繪的景物，意境優(yōu)美，語(yǔ)言凝煉，流暢自然。這首曲是他所作的《瀟湘八景》組曲中的一首。湘水從廣西發(fā)源，流經(jīng)湖南零陵，與從九嶷山北流的瀟水會(huì)合，稱(chēng)為瀟湘（今稱(chēng)湘江，流入洞庭。宋人曾畫(huà)瀟湘風(fēng)景山水畫(huà)八幅，稱(chēng)為“瀟湘八景”。
這支小令，描畫(huà)出水村小鎮(zhèn)黃昏歸舟的美景，畫(huà)面疏朗閑淡，頗為寧?kù)o，并寫(xiě)出漁人勞作后的輕松及喜悅之情。前三句用凝煉的語(yǔ)言，鋪排了“天空的夕陽(yáng)，江面上歸航的漁舟，岸上酒家的酒旗”這些景物，寫(xiě)得清晰明白而有致，像一個(gè)個(gè)鏡頭，把水村鎮(zhèn)上的風(fēng)光綴成組組畫(huà)面，極富動(dòng)靜態(tài)感。那夕陽(yáng)西下，流動(dòng)的江水，歸航漁船的`劃槳拍打著江水，像悅耳的音符響起，流動(dòng)著伸延著，還有那漁夫，使人感到仿佛他在唱著漁歌，而“閑”字，寫(xiě)出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧?kù)o的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界。寫(xiě)景不刻意濃墨重彩去鋪陳，而是淡描勾畫(huà)，才會(huì)取得自然樸實(shí)的效果。
“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散”是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫(xiě)，怎樣的情景?作者不寫(xiě)漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場(chǎng)面，而寫(xiě)橋頭漁市已結(jié)束，賣(mài)魚(yú)人(包括打漁人)各自回到家中，他們居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說(shuō)明這是個(gè)優(yōu)美的環(huán)境。有美的景，情又怎樣呢?曲里沒(méi)有明寫(xiě)，而是隱含在曲句里，需要讀者去體會(huì)去感受去想象。也許有的人走到家門(mén)前，見(jiàn)妻兒迎上來(lái)，所有的勞累疲憊已消散，享受著至愛(ài)親情;也許有的和家人一起，其樂(lè)融融盤(pán)算著企盼著漁市能給家庭帶來(lái)好日子;也許有的在為家人烹飪美味佳肴，給家人予溫馨予關(guān)愛(ài)……家是樂(lè)園是港灣在這里得到了充分的體現(xiàn)，也體現(xiàn)出漁民怡然自得的樂(lè)趣。
離家人在外奔波操勞，總有割舍不了想家念家，惦家人的情結(jié)，其濃情濃思濃愁讓我們讀懂了李密的《陳情表》及韓愈的《祭十二郎文》拳拳之情，也讓多少人唱出心中的歌《�；丶铱纯础贰�
創(chuàng)作背景
此曲載于《陽(yáng)春白雪》前集卷三、《梨園樂(lè)府》卷中。據(jù)《寄園寄所寄》《夢(mèng)溪筆談》等書(shū)記載，宋代度支員外郎宋迪工畫(huà)，以瀟湘風(fēng)景寫(xiě)平遠(yuǎn)山水八幅，時(shí)人稱(chēng)為瀟湘八景，或稱(chēng)八景。這八景是：平沙落雁、遠(yuǎn)浦帆歸、山市晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照。馬致遠(yuǎn)所描寫(xiě)的八首《壽陽(yáng)曲》的名稱(chēng)與之完全相同，由此可知，他描寫(xiě)的八曲也是瀟湘八景。此曲乃其中之一。
作品鑒賞
整體賞析
此曲開(kāi)篇就向讀者展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的夕陽(yáng)晚景圖。“夕陽(yáng)下”，點(diǎn)明了時(shí)間。全曲情境均由此生�！熬旗贰保赛c(diǎn)明了地點(diǎn)，又表示這是小鎮(zhèn)所在�！伴e”字，寫(xiě)出水村小鎮(zhèn)傍晚時(shí)分寧?kù)o的氣氛，令人如置身于其中，體味到江邊恬靜的飄香的世界，為全曲奠定了閑適的情調(diào)�！皟扇轿丛丁�，將景物境界由小鎮(zhèn)擴(kuò)展到江濱。江上只有兩三只未曾靠岸的小船，進(jìn)一步突出了小鎮(zhèn)的寧?kù)o。“未曾著岸”四字隱含著“帆歸”之意。船是向岸邊駛來(lái)，只是尚未靠岸罷了，這同揚(yáng)帆遠(yuǎn)去或船行中流的情景是不同的。酒旆，是近景，酒旗也看得清，這是寫(xiě)近距離的視覺(jué)。兩三航，是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，只見(jiàn)江上有船，船上人看得不甚分明，這是寫(xiě)遠(yuǎn)距離的視覺(jué)。以上三句是一個(gè)層次，寫(xiě)遠(yuǎn)浦。
“落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散”是對(duì)漁船靠岸后的情景描寫(xiě)，這轉(zhuǎn)入另一個(gè)層次，寫(xiě)帆歸。此曲略去了漁船靠岸后，漁民們忙乎的勞動(dòng)場(chǎng)面，直接寫(xiě)橋頭漁市結(jié)束和漁人各自回家休憩的生活場(chǎng)面。作者不用人群熙攘來(lái)形容小鎮(zhèn)，而用斷橋頭來(lái)代指小鎮(zhèn)，是有意突出小鎮(zhèn)的幽寂。傍晚時(shí)分，斷橋頭旁曾有過(guò)短暫的魚(yú)市交易，但這種貿(mào)易很快結(jié)束，賣(mài)魚(yú)人散去，小鎮(zhèn)又重歸寧?kù)o。漁人居住的環(huán)境是“落花水香茅舍”，因是晚上，家家亮起了燈光，燈光映照在水里，花、水、茅舍足說(shuō)明環(huán)境的優(yōu)美，襯出漁人生活的悠閑自適。從斷橋到茅舍，他們遠(yuǎn)隔塵囂，與世無(wú)爭(zhēng)，怡然自得。
元代詩(shī)人揭傒斯寫(xiě)有《題王山仲所藏瀟湘八景圖卷走筆作》詩(shī)，其中《遠(yuǎn)浦帆歸》是這樣寫(xiě)的：“冥冥何處來(lái)，小樓江上開(kāi)。長(zhǎng)恨風(fēng)帆色，日日誤朗回。”該詩(shī)描繪的是一幅思婦候門(mén)的場(chǎng)景，表現(xiàn)閨怨的主題。而馬致遠(yuǎn)的這首小令描繪的是一幅江村漁人晚歸圖，表現(xiàn)向往寧?kù)o生活的主題。全曲境界清淡閑遠(yuǎn)，遠(yuǎn)浦、酒旗、斷橋、茅舍，遠(yuǎn)景近景，相得益彰，顯得清疏而又淡雅；酒家旆閑、船未著岸、落花晚舍、賣(mài)魚(yú)人散這些意象，透露出隱士追求世外桃源境界的恬淡心境。
名家點(diǎn)評(píng)
四川師范大學(xué)圖書(shū)館館長(zhǎng)鄧元煊：此曲寫(xiě)江村漁人晚歸，描繪了漁村傍晚的景象。用白描手法，質(zhì)樸無(wú)華，清淡閑遠(yuǎn)。鄭振鐸曾說(shuō)，馬致遠(yuǎn)“以淡墨禿筆作小幅山水，雖寥寥數(shù)筆，而意境無(wú)窮。這是他的不可及處”。此曲也體現(xiàn)了這一特色。（《元曲：彩圖版》）
四川師范大學(xué)博士生導(dǎo)師趙義山：此首小令把江邊小鎮(zhèn)的漁民生活寫(xiě)得極閑適恬澹，似充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意，這顯然有作者隱逸閑情的投影。此曲注意前后照應(yīng)和氣氛的協(xié)調(diào)，其格調(diào)疏淡閑雅，意趣頗有情致。（《元曲大辭典》）
作者簡(jiǎn)介
馬致遠(yuǎn)，元代雜劇家、散曲家。號(hào)東籬，一說(shuō)字千里。大都（今北京）人。曾任江浙行省務(wù)官（一作江浙省務(wù)提舉）。晚年隱退。所作雜劇今知有十五種，現(xiàn)存七種。作品多寫(xiě)神仙道化，有“馬神仙”之稱(chēng)。曲詞豪放灑脫。與關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖合稱(chēng)“元曲四大家”。其散曲成就尤為世所稱(chēng)，有輯本《東籬樂(lè)府》，存小令百余首，套數(shù)二十三套。
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