雙調(diào)沉醉東風(fēng)歸田元曲賞析
遠(yuǎn)城市人稠物穰①，近村居水色山光。熏陶成野叟情②，鏟削去時(shí)官樣③，演習(xí)會(huì)牧歌樵唱。老瓦盆邊醉幾場(chǎng)④，不撞入天羅地網(wǎng)⑤。
達(dá)時(shí)務(wù)呼為俊杰⑥，棄功名豈是癡呆？腳不登王粲樓⑦，手莫彈馮讙鋏⑧，賦歸來(lái)竹籬茅舍。古今陶潛是一絕，為五斗腰肢倦折。[1]
注釋
①人稠物穰（rang）：人口稠密，物品豐富。
�、谘站洌焊腥竞吞找背蔀槔限r(nóng)民似的情性。野叟，野老，老農(nóng)。
�、蹠r(shí)官樣：時(shí)髦官員的模樣，流行的官僚架勢(shì)。
�、芾贤吲柽叄捍致奶罩凭破�。這是元曲中習(xí)用的詞語(yǔ)。
�、萏炝_地網(wǎng)：喻法制森嚴(yán)、危機(jī)四伏，無(wú)法逃出官場(chǎng)中設(shè)置的陷阱。
�、捱_(dá)時(shí)務(wù)句：《三國(guó)志·諸葛亮傳》徐庶見(jiàn)先主裴松之注引《襄陽(yáng)記》：儒生俗士，豈識(shí)時(shí)務(wù)？識(shí)時(shí)務(wù)者在乎俊杰。固有俗語(yǔ)：識(shí)世務(wù)者為俊杰。達(dá)：通曉。
�、咄豸樱簼h未文學(xué)家，建安七子之一。西京喪亂，他避難荊州，投靠劉表，未被重用，于是作了一篇《登樓賦》抒發(fā)自己久客異鄉(xiāng)，才能不得施展所產(chǎn)生的思想情緒，主旨仍是對(duì)功名的熱衷。
⑧手莫彈馮讙鋏：馮讙在孟嘗君家里作客，沒(méi)有得到重視，于是彈鋏而歌曰：長(zhǎng)鋏歸來(lái)乎？食無(wú)魚。有了魚，又說(shuō)出無(wú)車；有了車，又說(shuō)無(wú)以為家。他自然也是追求功名富貴的。
譯文
遠(yuǎn)離了城市的喧囂，住在山水風(fēng)光的鄉(xiāng)村，不知不覺(jué)有了老頭子的情懷，把當(dāng)官的烙印都消除了，學(xué)會(huì)了民歌野曲，端著老瓦盆和幾個(gè)農(nóng)夫喝碗小酒，再也不投身那天羅地網(wǎng)的官場(chǎng)。發(fā)達(dá)了被人喚作俊杰，放棄了功名就要被叫做癡呆嗎？不學(xué)那王粲登樓，馮讙彈琴，他們只是追求功名，辭官歸隱竹籬茅舍，古今只有陶淵明是真俊杰，不為那五斗米折了腰。
賞析
首先，用喧器熱鬧的都市與清幽恬適的村莊比照（明比）。都市的富貴繁華，沒(méi)有給予作者優(yōu)越的舒適感，反而覺(jué)得自己像久在籠中的鳥(niǎo)，失去自由，失去樂(lè)趣，失去本性，而竹籬茅舍，環(huán)山傍水的`寧?kù)o村莊，天然無(wú)雕飾，極具誘惑，人在這里可以無(wú)拘束無(wú)憂慮，心情舒暢地過(guò)著淳樸的生活，雖則帶月荷鋤歸，不無(wú)辛苦，甚至饑來(lái)驅(qū)我去，難免饑寒，但日子過(guò)得踏實(shí)，過(guò)得充實(shí)。鄉(xiāng)野清幽淡雅的環(huán)境很適合作者生活，更是他找到精神解脫的地方，故近村居水色山光，是說(shuō)自己要投入到新環(huán)境新生活中去。此外，處在元末亂世的作者，能做到遠(yuǎn)城市人稠物穰，足見(jiàn)他是一位敢于改變自己，對(duì)自由生活有所追求的士大夫。通過(guò)城鄉(xiāng)生活的對(duì)照，展現(xiàn)的不僅僅是環(huán)境氛圍的差異，更是作者的勇氣。
其次，用污濁險(xiǎn)惡的官場(chǎng)與清新優(yōu)美的田園比照（暗比）。作者曾以蒼蠅競(jìng)爭(zhēng)，黑蟻爭(zhēng)穴形容當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的腐朽，表達(dá)厭惡之情；而對(duì)清新幽靜的田園則描述到居山林，看青山，玩綠水……充滿著喜悅之情。感情的色彩差異，折射出他對(duì)生活價(jià)值的取向，官場(chǎng)的生活已讓他厭倦，并說(shuō)出急流中勇退是豪杰，不因循茍且，表明退出仕途的決心，而那采黃花，摘紅葉，隨分耕耘，演習(xí)會(huì)牧歌樵唱的田園生活令他神往，于是他主動(dòng)地選擇絕念榮華，甘心恬淡的道路。他樂(lè)田躬耕，是為了最終能夠擺脫官場(chǎng)的天羅地網(wǎng)，過(guò)上自由自在的生活；他歌詠隱逸，老瓦盆邊醉幾場(chǎng)，慶幸自己身心得到了解放。在兩種境界的對(duì)照中，展現(xiàn)的不僅僅是作者擺脫羈絆而獲自由的幸福之情，更是對(duì)自身價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)。
最后，用虛假多變的時(shí)官樣與純真率真的野叟情比照（暗比）。作者對(duì)歸田前的官樣和歸田后陶冶成的野叟情懷有憎惡和喜愛(ài)的不同感情。但這前后感情和態(tài)度的變化不是靜態(tài)的，而是動(dòng)態(tài)的，是以行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)作者思想本質(zhì)的改變。這體現(xiàn)生活作風(fēng)、生活方式上的改變：一是從官場(chǎng)來(lái)到鄉(xiāng)村，環(huán)境變了，自己的生活作風(fēng)也要徹底改變。清除官場(chǎng)中的習(xí)氣，就是不迎合，不依附，不偽裝，不再察言觀色地行事，與隨波逐流的壞習(xí)氣徹底決絕；去掉官吏的架子，就是把身上沾有的號(hào)發(fā)施令、指手畫腳的官僚作風(fēng)去掉，回歸野叟情，親近野叟情。所以，鏟削去時(shí)官樣暗示作者的人格和尊嚴(yán)沒(méi)有丟失。二是種地求食，生活在自己的田園學(xué)會(huì)牧歌樵唱，享受悠然之后；竹幾藤床，草舍柴門，怡然簡(jiǎn)樸的生活……熏陶成野叟老農(nóng)的性情。由此鮮明地反映出作者的脫胎換骨及叛逆精神。
擺脫束縛而流露的欣喜之情，在于表明作者具有積極的追求精神和改變自己的勇氣；為歸田村居生活而深感自豪，在于表明作者具有純樸的人生價(jià)值和安貧樂(lè)道的思想。這是心靈的凈化，是高唱人生新旅途新生活的真情流露。
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