雙簧表演臺(tái)詞我吃一口肉

為什么“我吃一口肉”這句臺(tái)詞能成為雙簧表演的經(jīng)典包袱

不少剛開始接觸的人弄不明白，一句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“我吃一口肉”為何就能把觀眾給逗笑。重點(diǎn)是雙簧表演的精髓在于前后之間存在的反差還有動(dòng)作發(fā)生的錯(cuò)位。之前的那個(gè)人表情嚴(yán)肅一本正經(jīng)地張開口，后面的那個(gè)人卻冷不丁地帶上貪吃、著急迫不及待甚至偷摸去吃的那種語(yǔ)調(diào)，眨眼間就構(gòu)成了極強(qiáng)的反差對(duì)照。這句臺(tái)詞短小精悍很有勁兒，給后面配音的演員留出了充足的發(fā)揮余地，能夠加入像吃東西發(fā)出的吧唧嘴聲音、被燙到時(shí)候發(fā)出的聲響、吃東西噎住時(shí)的聲音等各種聲音細(xì)節(jié)，使得觀眾感覺(jué)并非是像是在念臺(tái)詞照著背，而是真真切切仿佛就在搶著吃肉一般。

如何用動(dòng)作和表情配合“我吃一口肉”的臺(tái)詞

雙簧當(dāng)中作為“前臉”的那一部分，得呈現(xiàn)出極為夸張的狀態(tài)。當(dāng)念到“我”這兒時(shí)，嘴巴需緩緩地張開，眼神要發(fā)亮，直直地盯著前方；念“吃”這個(gè)字的時(shí)候，得做出咽口水的舉動(dòng)；“一口肉”這三個(gè)字完全可以驟然加快速度，甚至要把嘴巴張到最大限度，同時(shí)配合著脖子朝前傾。而雙簧的“后臉”在說(shuō)這一句臺(tái)詞之際，聲音要帶出那股貪婪以及急切的意味來(lái)，最好是在“肉”字的后面，加上一個(gè)類似被燙到之后發(fā)出的“嘶哈”聲。前后兩者配合最為要緊的關(guān)鍵點(diǎn)在于“字字對(duì)位”，不論哪一個(gè)音節(jié)，都必須和對(duì)應(yīng)的嘴型達(dá)到全然同步的程度，哪怕僅僅差了0.1秒，那笑果也會(huì)大打折扣。

雙簧表演中這句臺(tái)詞放在哪個(gè)位置效果最好

先別放置于起始之處，也不要擺在末尾位置。其最佳所在是大概第三分鐘的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候觀眾已然進(jìn)入到相應(yīng)狀態(tài)了，然而還并未產(chǎn)生疲勞之感。在這之前能夠去鋪墊諸如“今天進(jìn)餐餃子”“僅僅剩下一塊肉”這類的情境，等觀眾覺(jué)得好似要來(lái)講那種正經(jīng)的故事之際，猛地蹦出“我享用一口肉了”，借助預(yù)期被打破從而制造出笑點(diǎn)來(lái)。要是表演的時(shí)長(zhǎng)是五分鐘的話，能夠進(jìn)行兩次重復(fù)，頭一回是正常的節(jié)奏，第二次加快速度并且增添像打嗝、被嗆到等意外狀況，每一次重復(fù)都得加大動(dòng)作的幅度，可要注意不能超過(guò)三次，不然的話笑點(diǎn)就會(huì)降低。

新手練習(xí)這句臺(tái)詞最容易犯的三個(gè)錯(cuò)誤

假如后臉演員發(fā)出的聲音過(guò)大，將前臉的聲音給蓋過(guò)了，那么觀眾就會(huì)只聽(tīng)到聲響，而把動(dòng)作給忽略掉，如此一來(lái)雙簧便會(huì)演化成為對(duì)口了。其二呢，當(dāng)前臉演員進(jìn)行動(dòng)作展示的時(shí)候，嘴巴沒(méi)有張開，又或者張開的幅度極小 ，使得后排的觀眾無(wú)法清晰地看到。其三是搶節(jié)奏，前臉的嘴巴還沒(méi)開始動(dòng)，后臉就已然發(fā)出聲音了。準(zhǔn)確的練習(xí)方式為：兩人先背靠著后背去練習(xí)前臉的動(dòng)作，接著面對(duì)面不發(fā)出聲音地對(duì)口型，最后才加入聲音。每天要去練習(xí)“我吃一口肉”這句話最少五十遍，一直到就算閉著眼睛也能夠達(dá)到同步。

你認(rèn)為那有著兩人配合表演形式的雙簧之中，究竟還有哪些屬于日常生活內(nèi)特別容易產(chǎn)生讓人發(fā)笑效果的簡(jiǎn)短語(yǔ)句呢？歡迎來(lái)到評(píng)論區(qū)域分享你獨(dú)具創(chuàng)造性的想法，點(diǎn)贊數(shù)量處于最高位置的那一位，下一次我會(huì)直接將其寫進(jìn)全新的臺(tái)詞里面。