筋骨血肉的墨趣散文
書法中所謂的筋骨血肉，不過是人們鑒賞書法作品時(shí)的一種藝術(shù)知覺，一種藝術(shù)聯(lián)想，一種藝術(shù)比喻。
這四者和墨的枯濕有關(guān)、和筆畫的粗細(xì)有關(guān)，和線條的直曲、方圓有關(guān)，和行筆的速度有關(guān)。
在書法中，那些線條如果富有韌性感和靈活感的狀貌，則是“筋”；有剛勁感和陽(yáng)剛美的狀貌，則是“骨“；有滋潤(rùn)感和瑩麗感的狀貌，則是”血“；有豐滿感和柔和感的狀貌，則是”肉“。丁文雋曾說：“于人，骨所以支形體，筋所以司動(dòng)轉(zhuǎn)。骨貴勁健而筋貴靈活，故書，點(diǎn)畫勁健者謂之有骨，軟弱者謂之無骨。點(diǎn)畫靈活者謂之有筋，呆板者謂之無筋�！边@可作為我們對(duì)筋骨理解的佐證。
“筋”，我們能聯(lián)想到藤條，因此那些曲線、S線和盤迂線往往與此有關(guān)，還有當(dāng)枯筆那快速的運(yùn)筆而形成的絲狀飛白，也容易形成這種筋筆感。清代馮武在《指意》中說：“太緩者滯而無筋，太急者病而無骨�！啊肮恰�，有人認(rèn)為是中鋒運(yùn)筆的結(jié)果，但方筆、直筆、瘦筆和平動(dòng)之筆，也容易形成骨感。“血”自然與水相關(guān)，枯筆必定不會(huì)有“血”感�！叭狻弊匀缓湍嚓P(guān)，同時(shí)必須有“血”來滋潤(rùn)，不然肉感也會(huì)喪失殆盡。同時(shí)，瘦筆往往易讓人感到有骨而無肉，肥筆又往往易讓人感到有肉而無骨。
而且這四者又和書法技法相聯(lián)系，黃賓虹說：“凡作畫必須能用飽墨，否則筆枯露骨，畫無皮肉；使人生憎�！蹦c“肉”密切相關(guān)，但枯墨無肉，自然會(huì)露骨，這是用墨之技。《翰林要訣?肉法》：“捺滿、提飛，字之肉，筆之是也……捺滿即肥，提飛則瘦。肥者，毫端分?jǐn)?shù)足也；瘦者，毫端分?jǐn)?shù)省也。”這顯然是提按用筆之技。方筆不是有骨力感嗎，齊善杰就說“靠筆管欹斜配合捻管調(diào)鋒，確保自始至終嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袖h，是方筆魏碑運(yùn)筆的關(guān)鍵�！鼻鍎⑽踺d《藝概》：“字有果敢之力，骨也”。下筆斬釘截鐵、果斷不疑，也易形成骨力，同樣是這樣。再如《玉燕樓書法?肉法》中說：“字之肉系乎毫之肥瘦，手之輕重也。然尤視平水與墨。水淫則肉散，水嗇則肉枯。墨濃則肉癡，墨淡則肉瘠。粗則肉滯，積則肉凝�！笨磥硪矊�(duì)此有深刻理解。“夫骨，非棱角峭厲之謂也。必也貫其力于畫中，斂其鋒于字里，則縱橫大小無或懈矣。惟會(huì)心于‘直’、‘緊’二字，斯能得之。”這不正是說的中鋒用筆嗎？清代朱履貞在《學(xué)書捷要》有自己的認(rèn)識(shí)：“筋出臂腕，臂腕須旋，旋則筋生；骨出于指，指尖不實(shí)，則骨骼難成；血為水墨，水墨須調(diào)；肉是筆毫，筆虛圓健。血能華色，內(nèi)則姿態(tài)出焉；然血肉生于筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨為先�！�
筋骨血肉，最忌偏枯。同時(shí)，筋骨血肉也當(dāng)注意“度“。北宋黃庭堅(jiān)說：“肥字須要有骨，瘦字須要有肉“。這是說不要肥而盡肉，瘦而盡骨。丁文雋說：”肉生于墨，血貴燥濕合度，燥濕合度謂之血潤(rùn)。肉貴肥瘦適中，肥瘦適中謂之肉瑩。血肉惟恐其多，多則筋骨不見。筋骨貴惟患其少，少則神氣全無�！疤热舨蛔⒁馄菖c適度的問題，則會(huì)出現(xiàn)梁武帝《又答論》中所說的現(xiàn)象：”純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨鈍�！扒宕⒋笫吭凇断脚P浮錄》中也認(rèn)為，有骨無肉，”崢嶸而近于險(xiǎn)惡，無縹緲空靈之勢(shì)矣�！巴瑫r(shí)我們也應(yīng)當(dāng)看到這四者互相依賴的關(guān)系清代朱履貞在《書法捷要》中說“然血肉生于筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨為先�！�
當(dāng)然，我們還應(yīng)當(dāng)看到這四者的表現(xiàn)力，如骨筆感凸顯者，適宜表現(xiàn)雄勁冷峻等；筋筆感凸顯者，適宜表現(xiàn)堅(jiān)韌不屈等；肉筆感凸顯者，適宜表現(xiàn)柔美溫情；血筆感凸顯者，適宜表現(xiàn)妍美溫潤(rùn)。比如《爨顏龍碑》，處處骨筆感撞擊著人的靈魂，我們感受到了一種剛勁、堅(jiān)毅的藝術(shù)風(fēng)格，鮮明的表現(xiàn)了爨氏勢(shì)力的雄勁強(qiáng)大，爨氏地位的不可撼動(dòng)和堅(jiān)定有力�？刺撇⒌摹对缑贰贰叭f樹寒無色,南枝獨(dú)有花.香聞流水處,影落野人家”，用筆肉豐血潤(rùn)，很好的表現(xiàn)了作者對(duì)早梅的柔情蜜意，以及心情的喜悅明朗。再比如粗線條，當(dāng)骨強(qiáng)肉豐，如肩厚腰寬的將軍；細(xì)線條，當(dāng)骨弱肉微，如苗條清秀的少女.，都有自己的表現(xiàn)力。這讓我聯(lián)想起李松《書法“章法節(jié)奏的五線譜”》中說，“我們?nèi)绻岩粋�(gè)筆畫比作一個(gè)音符，諸多的筆畫組合在一起時(shí)，必須要強(qiáng)調(diào)粗細(xì)的`變化和對(duì)比。粗細(xì)的反差越是明顯，其音符的跳動(dòng)感就越強(qiáng)，同時(shí)，它的“音域”也就越寬。要表現(xiàn)宏亮、堅(jiān)定、鏗鏘者，其粗線的比例要大；要表現(xiàn)輕柔、靜謐、恬淡者，細(xì)線的含量要高；要表現(xiàn)歡快、跳躍、激昂者，粗細(xì)要多作混雜。不同的風(fēng)格對(duì)筆畫粗細(xì)的要求不同，筆畫粗細(xì)配置組合的不同，其表現(xiàn)的審美趣味也不盡相同�！泵鞔�(xiàng)穆在《書法雅言》中，提出老少兩種書法，“所謂老者，結(jié)構(gòu)精密，體裁高古，巖曲聳峰，旌旗列陣是也。所謂少者，氣體充和，標(biāo)格雅秀，百般滋味，千種風(fēng)流是也。老而不少雖古拙峻偉，而鮮豐貌秀麗之容。少而不老，雖婉暢纖妍，而乏沉重典實(shí)之意�！逼鋵�(shí)，從另一個(gè)角度來說，筋骨之筆更適宜表現(xiàn)老，血肉之筆更適宜表現(xiàn)少。
再筋骨血肉之外，有人還提出了“皮”，即線條的外輪廓。這“皮”，有的光滑清晰，似年輕人；有的毛糙不平，似田間老農(nóng)、山間獵戶；有的凹凸起伏，似肌肉勁健的體育健兒；種種不同，也各有自己的情趣蘊(yùn)于其中。但如果紙不攝墨，外溢于皮，很容易是皮破血流的敗筆。當(dāng)然這種筆，倘若用的好，則有一種特殊的藝術(shù)美感，模糊朦朧，也真也幻，有玄秘虛幻的味道。王鐸善用漲墨，就是對(duì)這種“皮”的深刻體悟。