淺析散文詩的靈魂

　　在伊犁的文學(xué)園地里，有一位年輕的作者正在向我們走來。

　　他步履輕盈，執(zhí)筆多產(chǎn)，一篇篇文章不時(shí)見諸于報(bào)刊雜志。。

　　他以散文詩為主要寫作形式，寫出的文章飄逸、清新、凝煉，充滿靈動(dòng)感和豐富的想像力。

　　讀他的散文詩，感覺著他是一位情感豐富細(xì)膩的文學(xué)作者，比如《紅山剪影》、《風(fēng)雪嘉峪關(guān)》等；而這種豐富細(xì)膩在現(xiàn)今一些天性敏感的女孩子身上都很難尋覓到了。正如細(xì)節(jié)是一切事情成功的關(guān)鍵那樣，細(xì)膩是一個(gè)文學(xué)作者走向成熟之路的關(guān)鍵，是最能體現(xiàn)作者作品個(gè)性魅力的'寫作手法。當(dāng)然，細(xì)膩絕對(duì)不是啰嗦，而是獨(dú)到的觀察和體悟。

　　讀他的散文詩，感覺著他的勤奮好學(xué)的重點(diǎn)，一直放在對(duì)時(shí)間的珍惜和對(duì)生命價(jià)值的思考方面，比如他的《清明的感懷》、《弓月城（外四章）》等；而這種思考，皆來自于作者的一種使命感，一種責(zé)任感。這是一種難能可貴的文學(xué)品質(zhì)。

　　這位文學(xué)青年作者，就是李凌。

　　李凌的散文詩，落筆用墨輕重有度，運(yùn)用自如，可以說他已經(jīng)比較熟練地掌握了這種寫作體裁，其字里行間，透露著一種典雅和浪漫的詩人氣質(zhì)。

　　人的氣質(zhì)一旦和自己所感興趣的寫作方式有機(jī)地結(jié)合起來，便易找到寫作者的感覺，文章就易寫得順手并自然流暢，甚或優(yōu)美起來。這就是我們常說的文章的氣韻，也是散文詩和散文的靈魂所在。

　　何謂氣韻？“氣”是一種只可意會(huì)不可言傳的味道，如“空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象”，難以捉摸。“氣”要貫穿始終。曹丕說：“文以氣為主”。無“氣”不成文，比如陽剛之氣、雄偉之氣、蒼涼之氣、柔美之氣、激昂之氣等�！绊崱蹦宋牟梢�，韻律也。好的散文詩或散文應(yīng)當(dāng)是一首優(yōu)美的“視覺音樂”，是飯后茶余的一曲《天鵝湖》，它能使人“養(yǎng)正心而滅淫氣”。所以清人姚鼐說：文章要有“氣韻精靈”。而要達(dá)到這一點(diǎn)，作者必須是真性情的自然表露，必須要有豐厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng)和閱歷的積淀，必須十分關(guān)愛腳下的這片沃土。

　　從這一點(diǎn)來看李凌的文學(xué)創(chuàng)作，尤其是他的散文詩，確已具備了一些“氣味”和“韻味”，應(yīng)當(dāng)倍加珍惜并發(fā)揚(yáng)之。但作為一個(gè)年輕的文學(xué)創(chuàng)作者，他必須在自己的成長期，努力使自己成為一個(gè)“雜家”，即讀的多一點(diǎn)，寫的多一點(diǎn)，才能在自己所喜歡并擅長的寫作形式或曰寫作體裁方面，不重復(fù)地使自己的文學(xué)創(chuàng)作之路，越走越寬廣……

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