郁達(dá)夫小說(shuō)集高二讀后感

　　斷斷續(xù)續(xù)讀完了郁達(dá)夫的小說(shuō)集，說(shuō)實(shí)話，心中的問(wèn)號(hào)還真不少，郁達(dá)夫小說(shuō)集讀后感——任爽�？傆X(jué)得有一些覺(jué)得似懂非懂的東西縈繞心頭，現(xiàn)在就把自己的些許感受寫(xiě)出來(lái)。郁達(dá)夫的小說(shuō)多數(shù)都是以失意落魄的青年知識(shí)分子作為描寫(xiě)對(duì)象的，往往很大膽地進(jìn)行自我暴露，富于浪漫主義的感傷氣息，筆調(diào)灑脫自然，語(yǔ)言清新優(yōu)美，具有強(qiáng)烈的主觀抒情色彩。

　　很喜歡他對(duì)自然景物的描寫(xiě)，往往通過(guò)他的描寫(xiě)，我能有一種身臨其境的感覺(jué)。《南遷》中有這樣一段話“。。。與太陽(yáng)的殘照，都在薄暮的空氣里消散了。西天的落日正掛在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的地平線上，反射出一天紅軟的浮云，長(zhǎng)空高冷，帶起銀藍(lán)的色彩來(lái)，平波如鏡的海面，也加了一層橙黃的色彩，與四圍的紫氣溶作了一團(tuán)�！边@樣的描寫(xiě)宛如行云流水，充滿了藝術(shù)魅力。他小說(shuō)的人物，從一開(kāi)始我讀著，就覺(jué)得像寫(xiě)的一直是一個(gè)人，經(jīng)過(guò)了查閱書(shū)籍，才了解到郁達(dá)夫始終主張以自我為中心去塑造形象。他的前期小說(shuō)皆是“自敘傳”，直接取材于自己的遭遇和見(jiàn)聞，也就是說(shuō)，它們幾乎都是在塑造同一形象，主人公也就是作者自己。

　　如作者在《沉淪》，《茫茫夜》，《蔦蘿行》等作品中，用第一人稱(chēng)寫(xiě)“我”，寫(xiě)本人的痛苦經(jīng)歷，悲慘遭遇和見(jiàn)聞；或者以不同的面貌，不同的身份（如在《采石磯》，《過(guò)去》，《迷羊》等作品中）寫(xiě)“他”，于質(zhì)夫，文樸等，但仍然可以看出，作者筆下的主人公有著一定的連貫性，小說(shuō)所展示的基本上是作者的一條生活軌跡。

　　通過(guò)“我”或“他”的展現(xiàn)，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)的孱弱，以及這個(gè)“偉大”國(guó)民的痛苦與不幸，表現(xiàn)出對(duì)個(gè)性解放的強(qiáng)烈要求和徹底的反封建主義的精神，一種尋求理解，同情與共鳴的心情躍然于紙上。一個(gè)作者的作品往往反映一個(gè)時(shí)代的時(shí)代背景，郁達(dá)夫的小說(shuō)也不例外。我從他每篇文章的最后所注日期聯(lián)系到當(dāng)時(shí)的歷史，20世紀(jì)20年代初期的中國(guó)，正是五四運(yùn)動(dòng)退潮時(shí)期，追求人性解放及其覺(jué)醒后的苦悶，孤獨(dú)，感傷與迷惘，仍然是小說(shuō)園地吟唱的主旋律。正當(dāng)“人生派”作家如冰心，葉圣陶等面對(duì)苦難的現(xiàn)實(shí)人生進(jìn)行忠實(shí)的描摹時(shí)，青年作者郁達(dá)夫推出了中國(guó)第一部小說(shuō)集《沉淪》，一舉開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代自傳式小說(shuō)（包括浪漫主義抒情小說(shuō)）文學(xué)的先河。

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