音樂(lè)之聲觀后感1200字
從來(lái)沒(méi)有一部電影如此深入人心，不但里面的角色、情節(jié)、經(jīng)歷家喻戶(hù)曉，主題歌曲也被廣為傳唱，由它帶來(lái)的影響面之廣、覆蓋范圍之大、被感染的人之多，可謂空前絕后、獨(dú)一無(wú)二，它就是來(lái)自著名的阿爾卑斯山脈的《音樂(lè)之聲》(The Sound Of Music，1965)。
瑪麗亞·奧格斯特女士把自己的傳奇經(jīng)歷寫(xiě)成小說(shuō)《瑪麗亞·奧格斯特自傳》，該書(shū)被百老匯改編成歌舞劇成功上演，引起轟動(dòng)，瑪麗亞與馮特拉普上校一家的喜悅和哀傷牽動(dòng)著無(wú)數(shù)觀眾的心，由著名音樂(lè)人奧斯卡·漢默斯坦(Oscar Hammerstein)為該劇編寫(xiě)的《音樂(lè)之聲》《哆來(lái)咪》《晚安，再見(jiàn)!》等歌曲悠揚(yáng)悅耳、膾炙人口。觸覺(jué)靈敏的20世紀(jì)�？怂构緭屜纫徊�，買(mǎi)下小說(shuō)與舞臺(tái)劇的電影改編權(quán)，并聘請(qǐng)以音樂(lè)電影見(jiàn)長(zhǎng)的羅伯特·懷斯(Robert Wise)出任總導(dǎo)演，投資1000萬(wàn)美元，決心打破時(shí)空局限，把這個(gè)樂(lè)韻悠揚(yáng)帶來(lái)的真善美故事推上世界大舞臺(tái)。
電影從開(kāi)始已經(jīng)顯示出舞臺(tái)劇無(wú)可比擬的氣勢(shì)和魄力：鏡頭從高空俯拍的阿爾卑斯山麓大全景，逐步推向山頂上載歌載舞的瑪麗亞，并不斷地旋轉(zhuǎn)推近，煞費(fèi)苦心、主次分明的鏡頭運(yùn)動(dòng)，帶來(lái)了強(qiáng)烈的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的沖擊，使人印象深刻、精神振奮，感覺(jué)大自然的宏偉壯麗與美妙的樂(lè)韻相互交融、合二為一。先聲奪人的開(kāi)篇可以說(shuō)是畫(huà)龍點(diǎn)睛，為后面的成功演繹奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
《音樂(lè)之聲》全片基本上都在奧地利歷史名城薩爾茨堡實(shí)地取景，畫(huà)面構(gòu)圖優(yōu)美，鏡頭運(yùn)用流暢。寬闊的大銀幕把阿爾卑斯山、烏恩特山、月亮湖和沃爾夫?qū)�、馮特拉普家莊園、古典韻味的教堂和古堡等景色盡收眼底：綠油油的青草地和峰巒疊翠的崇山峻嶺、蔚藍(lán)的天空與清澈的湖水相互交織，明快、清朗的歌聲在此間回蕩激揚(yáng)，恍如置身人間仙景，遐意舒暢，令人陶醉。其中，以表達(dá)對(duì)大自然無(wú)比熱愛(ài)的主題曲《音樂(lè)之聲》最受歡迎，還有輕松愉快的《孤獨(dú)的牧羊人》、情深款款的`《雪絨花》、歡樂(lè)大方的《哆來(lái)咪》、含羞答答的《瑪麗亞》以及孩子們的《晚安，再見(jiàn)!》、《16歲來(lái)臨》等歌曲也是觀眾耳熟能詳、鐘愛(ài)無(wú)比的，在一部電影中竟然有如此之多的歌曲受歡迎并流行傳唱，相信也是一個(gè)難以改寫(xiě)的記錄。
影片中飾演瑪麗亞的是來(lái)自英國(guó)的姑娘朱麗葉·安德魯絲(Julie Andrews)，她出生在一個(gè)離異的音樂(lè)世家，從小就受到良好的音樂(lè)熏陶，接受過(guò)踢踏舞、芭蕾舞以及嚴(yán)格的聲樂(lè)訓(xùn)練，具備扎實(shí)的音樂(lè)功底。在本片中，她把一個(gè)善良、美麗而活潑的家庭教師演繹得栩栩如生，尤其是多場(chǎng)輕歌曼舞的重頭戲，她都能應(yīng)付自如，發(fā)揮出色�！艾旣悂啞笔撬菟嚿牡囊粋�(gè)高峰，可惜的是，自此之后她再也沒(méi)有留下令人難忘的銀幕形象，但她至今仍活躍在臺(tái)前幕后，繼續(xù)發(fā)揮自己天賦的演藝潛能。特拉普上校的扮演者是加拿大人克里斯托夫·普魯默(Christopher Plummer)，他是一個(gè)演技出眾的莎士比亞戲劇演員，雖然之前只出演過(guò)一部電影，但他以自己優(yōu)雅的風(fēng)度和多才多藝，把這個(gè)表面倔強(qiáng)內(nèi)心善良的角色演得入木三分，過(guò)人的魅力并沒(méi)有被光彩奪目的安德魯絲所掩蓋。
《音樂(lè)之聲》來(lái)自生活高于生活，它以樂(lè)抒情，以樂(lè)動(dòng)人，到處充滿(mǎn)陽(yáng)光氣息與溫馨浪漫。它把抽象的音符、大自然的美景和人文景觀完美結(jié)合，體現(xiàn)出人與自然和諧融洽、相互倚托的關(guān)系，鼓勵(lì)人們樂(lè)觀向上、追求純潔美好、爭(zhēng)取自由和享受生活，消除邪惡雜念、達(dá)到真善美的理想境界。雖然里面的主要角色都被刻意美化，但絲毫無(wú)損主題和形式上的出類(lèi)拔萃，幽默的對(duì)白和情節(jié)，更把觀眾逗得前俯后仰、樂(lè)不可支。導(dǎo)演羅伯特·懷斯可不是泛泛之輩，他曾經(jīng)以一部歌舞片《西城故事》(West Side Story，1961)紅透好萊塢，而《音樂(lè)之聲》的成功，更為他帶來(lái)了前所未有的贊譽(yù)，尤其在1966年度第38屆奧斯卡獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)中，該片面對(duì)大衛(wèi)·里恩(David Lean)的史詩(shī)巨片《日瓦戈醫(yī)生》(Doctor Zhivago，1965)，竟然奪下五項(xiàng)大獎(jiǎng)，包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳音響、最佳劇本以及最佳配樂(lè)獎(jiǎng)，風(fēng)頭可謂一時(shí)無(wú)兩、風(fēng)光無(wú)限。
《音樂(lè)之聲》稱(chēng)得上是電影史上絕妙的神來(lái)一筆，是一部影響深遠(yuǎn)的作品，它甚至超出了藝術(shù)作品的范疇，從藝術(shù)史、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)、哲學(xué)等角度衡量，都值得研究和借鏡。
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