丁聰漫畫(huà)阿q
魯迅在作品里描繪的那個(gè)阿Q, 實(shí)際上已經(jīng)深深烙印在了中國(guó)人的共同回憶里面, 丁聰則憑借少量的筆墨進(jìn)行勾畫(huà), 用白描的手法讓“精神勝利法”這個(gè)特點(diǎn)被呈現(xiàn)得比文字描述還要顯得突出和刺眼, 以阿Q為主角的這一套漫畫(huà)系列作品, 構(gòu)成了二十世紀(jì)時(shí)候中國(guó)漫畫(huà)歷史當(dāng)中一個(gè)經(jīng)常被提及的例子。
丁聰漫畫(huà)阿q畫(huà)了啥
丁聰在畫(huà)阿Q這個(gè)形象的時(shí)候, 并沒(méi)有去追求造型上面那種復(fù)雜多變的效果。他僅僅是用了一個(gè)圓圓的腦袋、一個(gè)光禿禿的頭頂, 再加上一件上面打了補(bǔ)丁的短衣服, 而在面部表情的刻畫(huà)上, 只是用了寥寥兩三條線條, 就把那種帶著一絲挑釁和不屑的“你行你不行”的神態(tài)給勾勒出來(lái)了。
其中最為出圈、最廣為人知的一幅作品呢, 展示的是阿Q舉起了自己的拳頭來(lái)打自己腦門(mén)的場(chǎng)景, 畫(huà)面左邊是那個(gè)落下的拳頭, 而右邊的腦袋則是歪向了一旁, 緊接著在旁邊還配上了兩個(gè)簡(jiǎn)潔有力的漢字, 也就是“打它”這兩個(gè)字。
畫(huà)面當(dāng)中沒(méi)有設(shè)置任何背景, 在白紙的平面上僅呈現(xiàn)出一個(gè)單人形象，但是這種呈現(xiàn)方式卻把自欺這兩個(gè)字深深融入到骨骼的結(jié)構(gòu)當(dāng)中了。
丁聰漫畫(huà)阿q為何經(jīng)典
這套漫畫(huà)是在1956年前后, 斷斷續(xù)續(xù)地發(fā)表出來(lái)的。那個(gè)時(shí)候, 新國(guó)畫(huà)是非常熱門(mén)的流行風(fēng)格, 但是丁聰偏要選擇用木刻的線條來(lái)表現(xiàn), 走非常簡(jiǎn)練的路線, 這在當(dāng)時(shí)來(lái)看, 是一件非常大膽的事情。
更加關(guān)鍵的一點(diǎn)是, 他抓住了阿Q這個(gè)人身上最核心、最本質(zhì)的特征。這個(gè)特征并不是阿Q頭上的辮子, 也不是他窮光蛋的身份, 而是那個(gè)無(wú)論怎么吃虧都覺(jué)得自己不輸?shù)摹熬褓~本”。比如, 阿Q被趙太爺給打了, 他轉(zhuǎn)身就跑到土谷祠里面去罵泥塑的佛像。
他在心里跟壁佛對(duì)罵了一通, 最后感覺(jué)自己贏了, 然后就離開(kāi)了。丁聰把這個(gè)給畫(huà)成了兩格, 第1格是挨打, 這第2格是齜牙笑, 中間連一個(gè)過(guò)渡的過(guò)程都沒(méi)有, 所以這種荒誕的感覺(jué)就直接被拉滿(mǎn)了。
這些畫(huà)如今再看, 依然是刺眼的。精神勝利法從來(lái)就沒(méi)有過(guò)時(shí)�，F(xiàn)在只是換了一副樣子。