句句不提雨 句句都是雨
有一種寫作魔法，叫做“句句不提雨，句句都是雨” ，它是一種“不著一字，盡得風(fēng)流”的魔法 ，這種魔法借助側(cè)面烘托 ，借助感官聯(lián)想 ，借助環(huán)境暗示 ，使得讀者自己“聽”到雨聲 ，使得讀者自己“看”到雨絲 ，使得讀者自己“聞”到雨味 ，它比直白寫“下雨了”要高級十倍 ，要是掌握了這門技巧 ，你的文字會瞬間具備文學(xué)質(zhì)感。
如何用聲音寫雨
不一定要在描寫雨時直接說出“雨”這個字，聲音那是最為直接的起到替代作用的武器。像你能夠去描寫成“窗外傳來了細(xì)密的沙沙聲，大概就好似春蠶在啃食桑葉那般”，還能夠?qū)憽拔蓍苡兴卧谇么蜩F皮呀，一聲連著一聲，不遲緩也不急促”。這些聲音之中藏著雨的節(jié)奏以及密度。又比如說“街上猛地響起噼里啪啦一陣慌亂腳步，緊挨著后面是塑料布抖動發(fā)出的嘩啦聲”，讀者馬上就具備了能夠在腦海里想象出驟雨突然降臨的場景的能力。
除了直接發(fā)出的聲音以外，經(jīng)由傳導(dǎo)而產(chǎn)生的聲響同樣能夠?qū)τ甑拇嬖谄鸬桨凳咀饔�。寫出這樣的句子，比方說“鐵皮制成的棚頂被不知何種物件以輕柔的力度相砸，由原本的稀疏形態(tài)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槊芗癄顟B(tài)的模樣” ，又例如“置于陽臺上的空花盆承接滿了發(fā)出‘咚咚’聲響的沉悶聲音”。留意運(yùn)用象聲詞進(jìn)行精妙的組合搭配，像是“滴答”，“淅瀝”， “沙沙”，這些都是屬于雨的獨(dú)特配音，然而卻不提及那個“雨”字。你僅僅需要將耳朵交付于文字，雨兒便會自然而然地落在讀者的心里邊了。
怎么借景物暗示雨
那作為“藏雨”最佳畫布的景物，寫“爬滿蜿蜒水痕于玻璃窗上，窗外樓房似隔一層淚”，水痕乃雨遺留之證據(jù)，還可寫“路面低洼處亮著一片片碎鏡子，行人繞過時濺起小水花”，那些“碎鏡子”是雨水積成的水洼，天空同樣能道：“灰白色云層壓得很低，遠(yuǎn)處山腰纏著霧做的腰帶”。
更為有意思的是描寫人的反應(yīng)以及物品的變化 其一是晾在陽臺的床單忽然被收走 衣架碰撞發(fā)出叮當(dāng)?shù)捻懧?其二是小狗抖動了一下身子 甩出一串肉眼所不可見的水珠 其三是樹葉綠得仿佛能夠滴出油來 這些細(xì)節(jié)無一不在告知讀者 那雨方才來過 亦或是此刻正下著 你無需說出雨這個字 景物自會代你表述。
什么觸覺詞能寫雨
將皮膚與鼻子用以“寫雨”，乃是極易被忽視的高階手段。描繪“空氣里猛地鉆入一股潮濕的泥土腥氣，夾雜著青草被碾碎的味道”，此乃雨后獨(dú)有的嗅覺標(biāo)識�；蜓浴澳橆a忽地感到一陣涼絲絲的輕撫，就仿佛有人用濕棉花擦拭過”，這般涼意即為雨絲。亦可書寫“伸出手去，掌心接住了某種涼涼的、癢癢的東西，旋即又消逝了”。
具說服力的是身體的感受 ，“衣服變得又潮又重，貼在皮膚上甩不掉” ，“頭發(fā)梢上好像掛了無數(shù)個小水珠，一摸濕漉漉的”。甚至寫 “呼吸時喉嚨里都是潤潤的，被子也泛著一股沒曬透的陰干味”。這些觸覺與嗅覺的描寫 ，能讓讀者調(diào)動自身的身體記憶 ，自行得出 “下雨了” 的結(jié)論 ，這才是最高明的寫法。
你可還能想出哪些，“不提雨卻寫盡雨”的精妙語句？歡迎于評論區(qū)分享你的靈感，點(diǎn)贊以使更多人學(xué)會這個高級技巧！