鷓鴣天
鷓鴣天屬于宋詞里流傳極為廣泛堪稱其中之一的詞牌，它是雙調(diào)五十五字，其句式整齊很是近似七律，然而卻比律詩還要多出幾分回環(huán)跌宕的獨(dú)特韻味。從晏幾道所展現(xiàn)出的纏綿風(fēng)格到辛棄疾所呈現(xiàn)的豪放風(fēng)格，無數(shù)文人借助這一詞牌來抒發(fā)自己內(nèi)心的胸臆。要是想要讀懂或者創(chuàng)作出鷓鴣天，掌握格律、品鑒名作以及領(lǐng)悟技巧，這三個步驟缺少任何一個都絕對不行。
鷓鴣天的格律平仄
鷓鴣天詞牌格律哪能算復(fù)雜，它的情形是有著這樣不同的方面。上闋部分，是有著四句，它的押韻規(guī)則是三平韻，并且句式全部都是七言的樣子。下闋部分，是有著五句，押韻規(guī)則同樣是三平韻，首句要拆分成兩個三字句。這里有個需要特別予以留意的關(guān)鍵之處，就是上闋的第三四句，通常是要求做到工整對仗的態(tài)勢。而下闋開頭的那兩個三字句，也常常會用到對偶的手法。就像晏幾道所寫的那句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，它呈現(xiàn)出的對仗是極為精妙的，進(jìn)而成就了流傳千古的名句。
具體的平仄格式能夠被記作：處于中間位置的仄聲字要為平聲字，接著是平聲字，再接著處于中間位置的仄聲字也要為平聲字，并且此句要押韻，然后是處于中間位置的平聲字，接著是仄聲字，再接著處于中間位置的平聲字以及仄聲字要為平聲字，此句同樣要押韻。下闋部分：先是平聲字然后是仄聲字，接著是仄聲字然后是平聲字，此句要押韻。之后是處于中間位置的平聲字，接著是仄聲字，再接著處于中間位置的平聲字以及仄聲字要為平聲字，此句也要押韻，這里面“中”代表既可平也可仄，剛開始學(xué)習(xí)的時候能夠先去套用經(jīng)典的作品，一個字一個字地進(jìn)行對照，很快就能夠熟練上手。
鷓鴣天的經(jīng)典名句
稱晏幾道的“彩袖殷勤捧玉鐘”為鷓鴣天尤為突出的第一代表作，“今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中”把久經(jīng)分離后再次相逢時悲傷與喜悅相互交織的情景描繪得極為充分，將辛棄疾所寫的“江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難”拿出來看，它跳出了一般送別場景的小范圍描寫，直接指向了整個社會人生中道路艱難險阻的大格局宏觀層面，讀起來讓人忍不住拍著桌子叫好，朱敦儒講的那句“我是清都山水郎”更是充滿狂放不受拘束的意味，完全展現(xiàn)出詞人高傲不屈的骨氣。
“何須淺碧深紅色，自是花中第一流”，此項李清照所寫之桂花，乃是借花來比喻人之品格，從而道出了孤高且自信之品格�！胺瞻坐B時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香”，這是蘇軾所寫之句，其對仗極為工巧，夏日雨后那種清新之感躍然于紙上。這些名句，不但是填詞的絕佳范本，還展示出鷓鴣天這一詞牌所具備的強(qiáng)大情感承載力，其情感——可豪放，可婉約，可深情，可曠達(dá)。
鷓鴣天的創(chuàng)作要點(diǎn)
填寫鷓鴣天的時候，上闋前面的兩句適宜進(jìn)行起興或者鋪陳場景，第三四句的對仗需要精心去打磨，這兩句常常會成為整首詞的“詞眼”。下闋的兩個三字句節(jié)奏較為急促，適合用來抒情轉(zhuǎn)折，就像“身有限，恨無窮”或者“花不語，水空流”，運(yùn)用流水對或者并列對能夠使得情緒自然地遞進(jìn)。整體而言要避免詩的那種呆板，保留詞的婉轉(zhuǎn)余韻。
當(dāng)代進(jìn)行創(chuàng)作的時候不妨緊緊扣住生活體驗，去描寫鄉(xiāng)愁：“客里光陰那些過往不會去計算具體的年份，秋風(fēng)又一次吹到小小的窗前”；去描述旅途：“山經(jīng)歷了一程又迎來水的一程，孤獨(dú)的篷船在夜雨敲打荷葉發(fā)出聲響的時候”。請記住結(jié)尾的兩句最好運(yùn)用意象來進(jìn)行收束，從而留下可以供人想象的空間。多多去閱讀并且多多練習(xí)，從模仿寫作經(jīng)典作品開始入手，接著再融入自己內(nèi)心真實的情感，你同樣能夠創(chuàng)作出打動人心的鷓鴣天。
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