望洞庭劉禹錫

長久以來，書寫洞庭湖的詩詞數量不少，然而劉禹錫所作的《望洞庭》憑借其獨有的寧靜以及博大，變成了詠湖詩里的絕妙佳作。這首詩創(chuàng)作于他被貶謫前往和州的路途之中，面對廣闊無垠的洞庭，詩人并未陷入身世方面的感慨之中，而是憑借超脫世俗的心境描繪出了一幅湖光與秋月相互和諧的畫卷。

望洞庭劉禹錫描寫了怎樣的畫面

將“湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨”起始的兩句，把我們引領到一個靜謐的秋夜之中 ，詩人借“兩相和”表明湖光與月色相互交融的和諧美妙之處 ，好像天地間僅剩下這片清澈透明的光影 ，“鏡未磨”這三個字特別的巧妙 ，既描繪出湖面的那種朦朧的質感 ，又含蓄地暗示詩人內心的平靜 ，仔細去看這一句 ，可發(fā)覺劉禹錫對于光的捕捉極其敏銳 ，秋月的清輝跟湖水的瀲滟并非各自孤立存在 ，而是相互滲透 、彼此有所增益 ，這是一種近乎禪意的觀照方式。

劉禹錫為何不寫洞庭的壯闊

許多詩人描繪洞庭之時，都熱衷于去渲染那種“氣蒸云夢澤”所具備的磅礴氣勢。然而劉禹錫卻偏偏刻意避開了這樣的寫作方式，轉而一心去追求“遙望洞庭山水翠，白銀盤里一青螺”那般的精巧意境。這種鮮明的反差恰恰是體現了這位詩人獨具一格的審美取向，他不去書寫驚濤駭浪，也不去書寫浩浩湯湯，而是把那一片廣袤的八百里洞庭濃縮成為一個“白銀盤”，又把君山幻化成一枚“青螺”。這樣一種以小見大的表現手法，得需要何等開闊的胸襟才行呢？在處于貶謫途中的時候竟然能夠創(chuàng)作出如此純凈的文字，由此足以見得劉禹錫已然是把個人的得失放置在了天地大美之后了。

望洞庭里藏著怎樣的人生智慧

詩里的“和”字身為全篇的關鍵要點。湖光跟秋月的協調一致，遠望與近觀達成的統(tǒng)一，宏大跟渺小的共同存在，皆是源自詩人內心的安寧柔和。劉禹錫被貶到朗州歷經十余年時間，他并沒有去埋怨上天責怪他人，反倒在洞庭湖的寧靜氛圍里尋覓到了精神的寄托之處。他向我們表明，當一個人的內心足夠堅韌強大的時候，便能夠在任何一種處境當中發(fā)覺美、創(chuàng)造美。這樣的智慧在如今依舊具有實用價值——面對生活當中出現的不如意狀況，與其去一味抱怨，還不如像劉禹錫那般，將眼前的“洞庭”視作“白銀盤”，把身處的“荒僻之地”看成“青螺”。

某個勞累之際，你可曾有過，被一首古詩或者一處景致瞬間治愈的情況？倘若有的話，來，趕緊留下，你與古詩邂逅的故事在評論區(qū)，點贊它能讓有著千年歷史的這份寧靜力量，被更多人瞧見。