《望天門山》

我身為在古典詩詞普及的這十幾個(gè)年頭里一直在一線教學(xué)的語文教師，見識了好多讀者，他們初次去讀《望天門山》時(shí)，僅僅是把斷句記住了，然后進(jìn)行背誦和默寫，然而卻根本沒有能夠體會(huì)到詩句當(dāng)中那奔騰不息的長江水流，以及詩人那種豪放不羈的胸襟。這首七言絕句，總共才二十八個(gè)字，其中藏著李白在其漫游生涯里，一段最為生動(dòng)活潑的渡江記憶，它也是大唐山水詩里面，極為少見的那種展現(xiàn)流動(dòng)全景的畫作，仔細(xì)去品讀的話，每一個(gè)字都有著值得去深入挖掘的精巧構(gòu)思。

《望天門山》寫景層次

不少人初次讀這首詩時(shí)僅只是看到了天門山的風(fēng)光，然而卻并未察覺到李白的寫景順序恰恰是順著舟行的軌跡而向前推進(jìn)的。詩人乘坐船只沿著長江順勢而下，剛剛進(jìn)入山口便首先望見了天門崖被毫不留情地硬生生劈開的那般奇絕水勢，緊接著山壁朝著江水迅猛地直逼過來，待到行舟轉(zhuǎn)過了幾道彎后，忽然開闊地瞧見了日邊展現(xiàn)的遠(yuǎn)處青山正從天際鉆了出來。

這般的寫作方式，全然躍出了先前山水詩以靜態(tài)去描摹山景的慣常做法，借由動(dòng)態(tài)的視點(diǎn)，引領(lǐng)著讀者跟隨著漂完了一整段江面。原本各自獨(dú)立的山、水、孤帆、日影這幾個(gè)元素，憑借著行舟的移動(dòng)，被串聯(lián)成了連貫的沉浸式場景，在閱讀這首詩之際，仿若自己也佇立在當(dāng)年李白的船頭上，眺望這片景致。

《望天門山》練字妙處

前人在做詩詞注解之時(shí)，總是愛著重去強(qiáng)調(diào)，天門中斷那些楚天開的“斷”字，運(yùn)用得是何等絕妙，然而卻很少存在有人去仔細(xì)琢磨下句里面的“回”字，究竟是多么精準(zhǔn)啊。李白并沒有選用諸如流、奔這類極為俗套的動(dòng)詞來以此形容東逝而去的長江洪流，而是偏偏挑選那么一個(gè)“回”字，用來書寫江水撞擊山壁之后，回溯打轉(zhuǎn)的那種浪濤形態(tài)，這里面暗藏著他年輕之時(shí)漫游四方時(shí)，敢于闖蕩崇山險(xiǎn)川的那股子勁兒呢。

于后邊存在的“出”字而言，其同樣是貫穿全篇宛如有著畫龍點(diǎn)睛之妙的關(guān)鍵性一筆，兩岸所呈現(xiàn)的青山，原本是長久地靜靜佇立在江畔這邊，一直處于相對靜止的狀態(tài)，直至孤帆從江水轉(zhuǎn)彎處猛地一下現(xiàn)出身來，在視覺感受方面，瞬間就讓原本寂靜而仿佛凝固住的山和水有了猶如呼吸一般的動(dòng)感，這兩個(gè)字并沒有多余的修飾成分，完全是依據(jù)眼睛所見實(shí)實(shí)在在進(jìn)行描寫，絲毫不帶有事后雕琢塑造時(shí)所產(chǎn)生的那種刻意之感。

《望天門山》創(chuàng)作背景

好多人錯(cuò)誤地認(rèn)為，這首詩是李白在晚年外出游歷的時(shí)候所寫下的，實(shí)際上，它是在李白剛剛離開蜀地，第一次沿著江東方向向下漫游到江蘇的途中創(chuàng)作的，那個(gè)時(shí)候，他還沒有經(jīng)歷仕途上的不得志以及挫折，心中充滿的全是初次見到壯麗山河時(shí)的暢快瀟灑，他從江陵開始，順著江水一路向下游，當(dāng)看到天門山的那一刻，自然而然地就涌現(xiàn)出了不受羈絆的舒展英姿。

不存在被貶所帶來的苦愁，不存在吊古引發(fā)的追思，這首年輕時(shí)所作的即興詩作，充斥著對天地間生機(jī)的直白喜愛，于整首詩的字里行間去讀，我們能夠瞧見那個(gè)二十多歲意氣風(fēng)發(fā)的李白，正坐在晃動(dòng)的船頭抬眼朝著前方眺望。

好些人誦讀了好多好多年《望天門山》，直至最近才頭一回品讀出潛藏于詩句當(dāng)中的那種灑脫的勁頭兒。你在念這首詩之際最中意哪一句里頭的用字呢？