晏殊《踏莎行》全詞翻譯賞析
導(dǎo)讀：本篇白描臨別頻頻回首依依不舍和獨(dú)倚高樓望斷天涯的情景，抒寫送別和別后無(wú)限思念的深情。
踏莎行
晏殊
小徑紅稀①，芳郊綠遍②，高臺(tái)樹色陰陰見③。春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)④。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
[注釋]
①紅�。夯▋合∩佟�
�、诰G遍：草多而茂。
�、坳庩幰�(xiàn):顯露出濃綠樹蔭。
�、苡谓z：欲散未散的香爐輕煙。
翻譯：
小徑紅花漸落稀疏，而芳草卻將郊野綠遍，看樹色中的高高樓臺(tái)，隱隱約約可見。春風(fēng)不解人意，咋不把楊花給我留住，卻讓它迷蒙亂飛舞，任其撲打行人的面部。
青翠的樹葉叢中，藏有黃鶯兒在唱歌，紅色的簾幕隔外，有燕子在梁間呢喃咕咕，爐香升騰一縷縷，靜靜地追逐游絲而旋轉(zhuǎn)。飲過悶酒做一場(chǎng)愁夢(mèng)，醒來(lái)時(shí)，斜陽(yáng)已經(jīng)照在庭院深處。
【譯文】
小路邊的紅花日見稀少，郊野卻被萋萋芳草綠遍，綠樹成蔭高樓臺(tái)榭若隱若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得去管束楊花柳絮，讓它們迷迷蒙蒙亂撲人面。
翠綠的樹葉里藏著黃鶯，紅色窗簾把燕子隔在外邊，靜靜的爐香隨著游絲旋轉(zhuǎn)。醉酒后一場(chǎng)愁夢(mèng)醒來(lái)時(shí)，夕陽(yáng)正斜照著深深的庭院。
【評(píng)點(diǎn)】
這首詞描繪的是晚春景象，表達(dá)了詞人面對(duì)時(shí)光匆匆逝去的無(wú)奈和哀傷，是一首傷春詞。
詞的上半部分寫郊外的春景。詞人的畫筆從近處到遠(yuǎn)處，從低處到高處，層次分明地為我們勾勒了一幅春天的圖景：近處，幽幽小路，點(diǎn)點(diǎn)紅花;遠(yuǎn)處，漫漫綠草，茫茫天際;低處，亭臺(tái)樓閣并立;高處，排排綠樹幽森�！凹t稀”、“綠遍”、“樹色陰陰”，這樣的景色暗示著春已將暮�！按猴L(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”通過飄飛的楊花，更是點(diǎn)明時(shí)間和節(jié)氣。在這里，肆意飛舞的楊花不再是單純的自然景象，而是飽含了詞人的思想和情感，它們鋪天蓋地，把行人攪擾得不得安寧，讓行人的心中更添憂愁。一方面，詞人是在告訴我們，美好的年華已然過去，為下文作了鋪墊。其實(shí)這些景物本是無(wú)情的，只是人太多情了，個(gè)中凄涼，怎不讓人傷懷?另一方面，詞人又刻意點(diǎn)明楊花具有頑強(qiáng)的生命力。它們無(wú)拘無(wú)束地漫天飛舞，似乎絲毫不知疲倦。從整體上來(lái)看，上片雖然寫的是暮春的景色，但詞人絲毫沒有表現(xiàn)出常見的頹廢情調(diào)。
詞的下半部分寫身邊的春景。“翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”，由外而內(nèi)、由遠(yuǎn)而近，把田野到庭院的暮春景色勾畫出來(lái)。前兩句一外一內(nèi)，過渡自然妥帖，把上下文有機(jī)地聯(lián)系在一起。其中“藏”、“隔”兩個(gè)字用得尤妙，盡現(xiàn)樹木的茂盛和庭院的幽寂。“爐香”句則把視角轉(zhuǎn)換到室內(nèi)�！爸稹薄ⅰ稗D(zhuǎn)”傳神地寫出了爐香繚繞上升的一系列變化，看起來(lái)似乎是在描寫動(dòng)態(tài)的景物，其實(shí)，詞人正是通過這些動(dòng)態(tài)，來(lái)反襯此時(shí)屋里的寂靜，同時(shí)也是在寫自己的愁悶心情。最后兩句“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”宕開一筆，寫自己夢(mèng)醒酒消的時(shí)候，已經(jīng)是日暮時(shí)分了，并由此說(shuō)明，自己之前所繪之景都是夢(mèng)境，而這夢(mèng)境正是由濃濃春愁而引起的，于是詞人不由得發(fā)出了寂寥凄涼的感慨。
這首詞清幽委婉，平而不淡，含而不露，意境深遠(yuǎn)。
[簡(jiǎn)析]
這是一首寫暮春閑愁的作品，上闋寫暮春景色，蘊(yùn)含淡淡的閑愁，將大自然春之氣息表現(xiàn)的淋漓盡致，下闋進(jìn)一步對(duì)愁怨作鋪墊。全詞以寫景為主，以意象的清晰、主旨的朦朧而顯示其深美而含蓄的魅力。
踏莎行①
晏殊
祖席離歌②，長(zhǎng)亭別宴，香塵已隔猶回面③。居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)④。
畫閣魂消，高樓目斷，斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)。無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍。
[注釋]
①踏莎行：又名《喜朝天》、《柳長(zhǎng)春》、《芳心苦》、《惜余春》、《踏雪行》等。
�、谧嫦汗糯鲂袝r(shí)設(shè)筵席以祭路神，稱作祖席，后泛指餞行酒席。
�、巯銐m：落花滿地，旋碾作塵，塵土也帶花香，故稱香塵。
④棹：木槳，指代木船。
翻譯：
餞行的宴唱著離別的歌，那是長(zhǎng)亭擺下分別的席宴。(之后我們依依惜別，)落滿花瓣的路上飛起塵埃，隔斷了我的視線，我仍然念念不舍頻頻回望。我孤單的馬在樹林的隱映中嘶鳴，無(wú)奈離人的船隨波轉(zhuǎn)旋。
畫閣里我魂已消散，獨(dú)倚高樓極目望穿，見斜陽(yáng)只知平波送遠(yuǎn)，不知留人念眷，離愁無(wú)窮無(wú)盡，既使我把天涯地角尋思找個(gè)遍，(也難解我的憂傷和思念。)
【譯文】
餞行酒席上唱完離別的悲歌，亭中散了離別的飲宴，香塵遮住了視線，離人仍頻頻回首。送行人的馬隔著樹林嘶叫，行人的船已隨著江波漸去漸遠(yuǎn)。
畫閣上我黯然魂消，上高樓望斷天涯，夕陽(yáng)下只見江波無(wú)邊無(wú)垠。世間無(wú)窮無(wú)盡的是離愁，我的心要飛到天涯地角尋他個(gè)遍。
【評(píng)點(diǎn)】
本篇白描臨別頻頻回首依依不舍和獨(dú)倚高樓望斷天涯的情景，抒寫送別和別后無(wú)限思念的深情。
上片寫?zhàn)T行的情景，表現(xiàn)雙方難舍難分的情意�！白嫦x歌，長(zhǎng)亭別宴”寫?zhàn)T別，古人出行前須祭祀路神，故將餞別酒宴稱之為“祖席”;“長(zhǎng)亭”是古時(shí)送別的地方;“離歌”與“別宴”指的是同一事，“祖席”與“別宴”也是同一個(gè)意思，詞人如此重復(fù)描寫，是為了渲染分別，突出送別的場(chǎng)面。“香塵已隔猶回面”寫的是兩人剛分別時(shí)的情景：落花滿地，連塵土都染上了芬芳的棲息，它遮住了視線，但離人仍頻頻回首。“居人匹馬映林嘶，行人去棹依波轉(zhuǎn)”，分別從送行者與遠(yuǎn)行者兩方面寫離別：“居人”的馬好像也懂得主人的不舍，隔著樹林仰天嘶叫，行人的.船已隨著江波漸去漸遠(yuǎn)�！榜R嘶”、“棹轉(zhuǎn)”側(cè)面烘托出兩人別情之深。
下片描寫送行者對(duì)行者的思念，登樓遠(yuǎn)眺，引出無(wú)盡的哀愁，表達(dá)了纏綿無(wú)盡的相思之情�！爱嬮w魂消，高樓目斷”， “居人”登上畫閣卻黯然魂消，上了高樓望斷天涯，卻看不見“行人”的小船，只看到“斜陽(yáng)只送平波遠(yuǎn)”，離恨之情更增。此兩句與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》所言“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流”意境相同。“無(wú)窮無(wú)盡是離愁，天涯地角尋思遍”承接上句的“平波遠(yuǎn)”，寫出“居人”的思緒，他站在那里，看著眼前的碧波，油然而生的離愁使他聯(lián)想到世間無(wú)窮無(wú)盡的離愁，于是肆意放縱自己的想象，讓心隨著渺渺平波而去，繞遍天涯地角尋他個(gè)遍。“天涯地角”將相思之情抒寫到極致，含蘊(yùn)無(wú)盡，表達(dá)出繾綣纏綿的深情。
全詞融情于景，情境如畫，向讀者勾勒出一幅春江送別圖，令人有身臨其境之感，語(yǔ)言含蓄婉轉(zhuǎn)、平易而意旨深曲。
[賞析]
此詞詠別情。從餞行的酒筵破題，再寫長(zhǎng)亭離恨�！跋銐m”句以細(xì)節(jié)的生動(dòng)，突出“行人”的深情。接著“居人”、“行人”一個(gè)對(duì)仗句式，描繪出匆匆離別的一幅感人畫圖：匹馬映林嘶鳴，行船漾波遠(yuǎn)去。馬嘶聲久久在林中回蕩，江面上余波漣漪漸漸向四周消散，離別的情思，別后的寂寥使人難耐……下闋集中寫“居人”的苦苦思念。一人呆坐空寂畫閣，無(wú)法排解別愁的折磨。出閣登上高樓眺望，看到的只是夕陽(yáng)和江波……這離愁就像流逝的江水無(wú)窮無(wú)盡，無(wú)法排遣。
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