李白古詩(shī)

時(shí)間：2025-08-28 07:44:11 詩(shī)人大全

李白古詩(shī)15篇（精）

　　在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的李白古詩(shī)，希望能夠幫助到大家。

李白古詩(shī)15篇（精）

李白古詩(shī)1

　　1、秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情——李白《子夜吳歌秋歌》

　　2、百歲落半途，前期浩漫漫————李白《登敬亭山南望懷古贈(zèng)竇主簿》

　　3、兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)————唐李白《望天門(mén)山》

　　4、嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色—— ——李白《長(zhǎng)干行二首·其二》

　　5、昨夜東風(fēng)入武陽(yáng)，陌頭楊柳黃金色—— ——李白《早春寄王漢陽(yáng)》

　　6、絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒—— ——李白《長(zhǎng)相思·其一》

　　7、天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)——李白

　　8、好習(xí)慣是一個(gè)人在社會(huì)交場(chǎng)中所能穿著的`最佳服飾——（作者：李白）

　　9、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡～惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流————李白《送孟浩然之廣陵》

　　10、平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧——李白《菩薩蠻平林漠漠煙如織》

　　11、終是莊周夢(mèng)了蝶，你是恩賜也是劫，終是李白醉了酒，你是孤獨(dú)也是愁——

　　12、日照香蘆升子煙，李白來(lái)到烤鴨店，口水直流三千尺，一模兜里沒(méi)有錢(qián)——

　　13、此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情——（李白：《春夜洛城聞笛》）

　　14、兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)——（李白：《望天門(mén)山》）

　　15、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還——（李白《早發(fā)白帝城》）

　　16、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流——（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）

　　17、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還——（李白《早發(fā)白帝城》）

　　18、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山——（李白《行路難》）

　　19、關(guān)羽痛飲結(jié)金蘭，李白斗酒詩(shī)百篇——武松醉后生虎膽，東坡舉杯邀嬋娟——

　　20、造句：中秋之夜，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的詩(shī)人李白站在窗前仰望天空，借著皎皎圓月，遙寄對(duì)故鄉(xiāng)的思念——

　　21、柳色黃金嫩，梨花白雪香————李白《宮中行樂(lè)詞八首》

　　22、安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏————李白《夢(mèng)游天姥吟留別》

　　23、長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄�！拼豪畎住缎新冯y·其一》

　　24、池花春映日，窗竹夜鳴秋————李白《謝公亭·蓋謝脁范云之所游》

　　25、蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來(lái)琥珀光—— ——《客中行》唐·李白

　　26、春去秋復(fù)來(lái)，相思幾時(shí)歇————李白《姑孰十詠·望夫山》

　　27、人來(lái)有清興，及此有相思—— ——李白《游秋浦白笴陂二首》

　　28、夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州————李白《峨眉山月歌》

　　29、當(dāng)君相思夜，火落金鳳高————李白《酬張卿夜宿南陵見(jiàn)贈(zèng)》

　　30、遙瞻明月峽，西去益相思————李白《竄夜郎于烏江留別宗十六璟》

　　31、前途倘相思，登岳一長(zhǎng)謠————李白《送當(dāng)涂趙少府赴長(zhǎng)蘆》

　　32、翩翩弄春色，延佇寄相思————李白《書(shū)情寄從弟邠州長(zhǎng)史昭》

　　33、黃河若不斷，白首長(zhǎng)相思————李白《送王屋山人魏萬(wàn)還王屋·并序》

　　34、有便憑將金剪刀，為君留下相思枕————李白《搗衣篇》

　　35、寒燈厭夢(mèng)魂欲絕，覺(jué)來(lái)相思生白發(fā)————李白《寄遠(yuǎn)十一首》

　　36、相思兩不見(jiàn)，流淚空盈巾————李白《酬裴侍御留岫師彈琴見(jiàn)寄》

　　37、相思若煙草，歷亂無(wú)冬春————李白《送韓準(zhǔn)裴政孔巢父還山》

　　38、同歡萬(wàn)斛酒，未足解相思————李白《宣城送劉副使入秦》

　　39、清晨鼓棹過(guò)江去，千里相思明月樓————李白《對(duì)雪醉后贈(zèng)王歷陽(yáng)》

　　40、相思定如此，有窮盡年愁————李白《尋陽(yáng)送弟昌峒鄱陽(yáng)司馬作》

　　41、及此北望君，相思淚成行————李白《留別曹南群官之江南》

　　42、白玉高樓看不見(jiàn)，相思須上望夫山————李白《別內(nèi)赴征三首》

　　43、中闊道萬(wàn)里，霞月遙相思————李白《江西送友人之羅浮》

　　44、相思定如此，有盡窮年愁————李白《潯陽(yáng)送弟昌峒鄱陽(yáng)司馬作》

　　45、孤蘭生幽園，眾草共蕪沒(méi)————李白《古風(fēng)其三十八·孤蘭生幽園》

　　46、蘭生谷底人不鋤，云在高山空卷舒————李白《贈(zèng)從弟南平太守之遙二首》

　　47、光風(fēng)滅蘭蕙，白露灑葵藿————李白《古風(fēng)其五十二·青春流驚湍》

　　48、床前明月光，疑是地上霜——舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)————李白《靜夜思》

李白古詩(shī)2

　　作品簡(jiǎn)介《長(zhǎng)干行二首》是唐代詩(shī)人的作品。這兩首愛(ài)情敘事詩(shī)以商婦獨(dú)白自述的手法，反映古代商人妻子的與情感。第一首詩(shī)描繪了商婦各個(gè)階段的各個(gè)生活側(cè)面，展現(xiàn)了一幅幅鮮明生動(dòng)的畫(huà)面，塑造出了一個(gè)對(duì)理想生活執(zhí)著追求和熱切向往的商賈思婦的藝術(shù)形象；第二首詩(shī)從商婦望夫不歸說(shuō)起，一層一層，直到自憐自恨而止，抒寫(xiě)了她對(duì)遠(yuǎn)出經(jīng)商的丈夫的摯愛(ài)和，凄切幽怨，纏綿感人。全詩(shī)熔敘事、狀景、抒情于一爐，形象鮮明飽滿，風(fēng)格深沉柔婉。

　　作品原文

　　長(zhǎng)干行二首

　　[唐] 李白

　　其一

　　妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。

　　郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。

　　同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。

　　十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。

　　低頭向暗壁，千喚不一回。

　　十五始展眉，愿同塵與灰。

　　常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。

　　十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。

　　五月不可觸，猿聲天上哀。

　　門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。

　　苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。

　　八月蝴蝶來(lái)，雙飛西園草。

　　感此傷妾心，坐愁紅顏老。

　　早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。

　　相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。

　　其二

　　憶妾深閨里，煙塵不曾識(shí)。

　　嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色。

　　五月南風(fēng)興，思君下巴陵。

　　八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子。

　　去來(lái)悲如何，見(jiàn)少離別多。

　　湘潭幾日到，妾夢(mèng)越風(fēng)波。

　　昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹(shù)。

　　淼淼暗無(wú)邊，行人在何處。

　　好乘浮云驄，佳期蘭渚東。

　　鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。

　　自憐十五余，顏色桃花紅。

　　那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。

　　作品注釋

　�、砰L(zhǎng)干行：屬樂(lè)府《雜曲歌辭》調(diào)名。下篇一作張潮。黃庭堅(jiān)作李益詩(shī)。

　　⑵床：井欄，后院水井的圍欄。

　�、情L(zhǎng)干里：在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地，故《長(zhǎng)干曲》多抒發(fā)船家女子的感情。

　�、缺е牛旱涑觥肚f子·盜跖篇》，寫(xiě)尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。

　�、射伲▂àn）滪（yù）堆：三峽之一瞿塘峽峽口的一塊大礁石，農(nóng)歷五月漲水沒(méi)礁，船只易觸礁翻沉。

　�、侍焐习В喊б蛔鳌傍Q”。

　�、诉t行跡：遲一作“舊”。

　　⑻生綠苔：綠一作“蒼”。

　　⑼蝴蝶來(lái)：一作“蝴蝶黃”。蝴蝶，即蝴蝶。清王琦《李太白文集注》云：“楊升庵謂蝴蝶或白或黑，或五彩皆具，唯黃色一種至秋乃多，蓋感金氣也，引太白‘八月蝴蝶黃’一句，以為深中物理，而評(píng)今本‘來(lái)’字為淺。琦謂以文義論字，終以‘來(lái)’字為長(zhǎng)�！弊鳌S’字亦有道理。

　　⑽早晚：多早晚，猶何時(shí)。三巴：地名。即巴郡、巴東、巴西。在今四川東部地區(qū)。

　�、祥L(zhǎng)風(fēng)沙：地名，在今安徽省安慶市的長(zhǎng)江邊上，距南京約700里。

　�、墟阂蛔鳌拔簟�。

　　⒀沙頭：沙岸上。風(fēng)色：風(fēng)向。

　�、蚁拢阂蛔鳌霸凇薄０土辏航窈鲜≡狸�(yáng)市。

　�、影l(fā)：出發(fā)。揚(yáng)子：揚(yáng)子渡。

　�、韵嫣叮悍褐负弦粠А�

　�、枕淀担盒稳菟畡�(shì)浩大。

　�、指≡乞嫞╟ōng）：駿馬。西漢文帝有駿馬名浮云。

　�、滋m渚：生有蘭草的小洲。

　�、佤浯洌核B(niǎo)名�！昂贸恕彼木洌阂蛔鳌氨笨椭镣豕煲聺M汀中。日沒(méi)來(lái)投宿，數(shù)朝不肯東”。

　　作品譯文

　　其一

　　我的頭發(fā)剛剛蓋過(guò)額頭，便同你一起在門(mén)前做折花的游戲。你騎著竹馬過(guò)來(lái)，我們一起繞著井欄，互擲青梅為戲。我們同在長(zhǎng)干里居住，兩個(gè)人從小都沒(méi)什么猜忌。十四歲時(shí)嫁給你作妻子，害羞得沒(méi)有露出過(guò)笑臉。低著頭對(duì)著墻壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，愿意永遠(yuǎn)和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會(huì)走上望夫臺(tái)？十六歲時(shí)你離家遠(yuǎn)行，要去瞿塘峽滟滪堆。五月水漲時(shí)，滟滪堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門(mén)前是你離家時(shí)徘徊的足跡，漸漸地長(zhǎng)滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹(shù)葉飄落，秋天早早來(lái)到。八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無(wú)論什么時(shí)候你想下三巴回家，請(qǐng)預(yù)先把家書(shū)捎給我。迎接你不怕道路遙遠(yuǎn)，一直走到長(zhǎng)風(fēng)沙。

　　其二

　　想當(dāng)初我以前未出閨時(shí)，根本不知煙塵為何物；可嫁給長(zhǎng)干的男人后，卻整日在江岸沙頭上等候良人船回的消息。五月南風(fēng)吹動(dòng)的時(shí)候，想你正下巴陵；八月西風(fēng)吹起的時(shí)候，想你正從揚(yáng)子江出發(fā)。來(lái)亦悲，去亦悲，因?yàn)榭偸且?jiàn)面少而別離多啊？什么時(shí)候到湘潭呢？我在睡夢(mèng)里也隨君渡水越江而去。昨天夜里來(lái)了一陣狂風(fēng)，將江邊的大樹(shù)都吹倒了。望著煙波浩渺的大江，夫君你現(xiàn)在究竟在什么地方？我將乘坐浮云驄，與你相會(huì)在蘭渚東。鴛鴦嬉戲在綠蒲池上，翡翠鳥(niǎo)兒繡在錦屏當(dāng)中。自顧自憐才十五歲多，面容正如桃花一般嫣紅。哪里想到嫁為商人婦，既要愁水又要愁風(fēng)，天天過(guò)著異地相思擔(dān)驚受怕的別離生活。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)為李白初游金陵時(shí)所作，時(shí)間在唐玄宗開(kāi)元十三年（725年）秋末之后不久。長(zhǎng)干，是地名，在今南京市秦淮區(qū)中華門(mén)外秦淮河南。樂(lè)府舊題有《長(zhǎng)干曲》，郭茂倩《集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫(xiě)一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時(shí)的崔顥有《長(zhǎng)干曲四首》，崔國(guó)輔有《小長(zhǎng)干曲》，也都是五言四句的小樂(lè)府體，所描繪的都是金陵男女青年的生活場(chǎng)景。這些詩(shī)歌內(nèi)容都較簡(jiǎn)單。李白《長(zhǎng)干行》的篇幅加長(zhǎng)了，內(nèi)容也比較豐富。

　　作品鑒賞

　　詩(shī)人李白寫(xiě)過(guò)許多反映生活的作品，《長(zhǎng)干行二首》就是其中杰出的詩(shī)篇。它以一位居住在長(zhǎng)干里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛(ài)情生活，傾吐了對(duì)于遠(yuǎn)方丈夫的殷切思念。它塑造了一個(gè)具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動(dòng)人的藝術(shù)力量。

　　這是兩首愛(ài)情敘事詩(shī)。第一首詩(shī)對(duì)商婦的各個(gè)生活階段，通過(guò)生動(dòng)具體的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前展開(kāi)了一幅幅鮮明生動(dòng)的畫(huà)面。詩(shī)人通過(guò)運(yùn)用形象，進(jìn)行典型的概括，開(kāi)頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫(huà)卷�！笆臑榫龐D”以下八句，又通過(guò)心里描寫(xiě)生動(dòng)細(xì)膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來(lái)的詩(shī)句中，更以濃重的筆墨描寫(xiě)閨中少婦的離別愁緒，詩(shī)情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折。“門(mén)前遲行跡”以下八句，通過(guò)節(jié)氣變化和不同景物的描寫(xiě)，將一個(gè)思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩(shī)的不少細(xì)節(jié)描寫(xiě)是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫(xiě)男女兒童天真無(wú)邪的游戲動(dòng)作，活潑可愛(ài)。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語(yǔ)。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫(xiě)女子初結(jié)婚時(shí)的羞怯，非常細(xì)膩真切。詩(shī)人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒(méi)有作簡(jiǎn)單化的處理。再如“門(mén)前遲行跡，一一生綠苔”，“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”，通過(guò)具體的景物描寫(xiě)，展示了思婦內(nèi)心世界深邃的感情活動(dòng)，深刻動(dòng)人。

　　第二首詩(shī)與第一首詩(shī)同是寫(xiě)商婦的愛(ài)情和離別的詩(shī)。第二首詩(shī)恰似第一首詩(shī)中的少婦風(fēng)塵仆仆地劃著小船來(lái)到長(zhǎng)風(fēng)沙的江邊沙頭上等候久別的丈夫。此詩(shī)在描述女子情感脈絡(luò)上非常細(xì)密柔婉，像是山林中的.清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數(shù)不清的情韻，把少婦的閨怨描寫(xiě)得淋漓酣暢。這首詩(shī)中，詩(shī)人用“嫁與長(zhǎng)干人，沙頭候風(fēng)色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚�！拔逶履巷L(fēng)興”以下四句交代了詩(shī)中丈夫的行蹤�！白蛉湛耧L(fēng)度，吹折江頭樹(shù)”則表現(xiàn)了她對(duì)夫婿安危的深切關(guān)懷，最后，“自憐十五余，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩(shī)將南方女子溫柔細(xì)膩的感情刻畫(huà)得十分到位。全詩(shī)感情細(xì)膩，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入，語(yǔ)言坦白，音節(jié)和諧，格調(diào)清新雋永，也屬詩(shī)歌藝術(shù)的上品。

　　但是，與第一首詩(shī)相比起來(lái)，第二首詩(shī)顯得要稍遜一籌。第二首詩(shī)與其他描寫(xiě)閨怨題材的詩(shī)一樣，是從少婦時(shí)期入手，而第一首詩(shī)卻別出心裁，偏偏從童年時(shí)期的兩小無(wú)猜寫(xiě)起，李白在此詩(shī)中打破了陳規(guī)，自出機(jī)杼。它通過(guò)描繪出的一副副生活場(chǎng)景，精心渲染環(huán)境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨(dú)創(chuàng)性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動(dòng)的描寫(xiě)，幾乎顯示了女主人公的一部性格發(fā)展史。這些是第二首詩(shī)所沒(méi)有達(dá)到的藝術(shù)高度。

　　透過(guò)第一首詩(shī)典型化的語(yǔ)言，塑造出了一個(gè)典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來(lái)贊美這首詩(shī)是最貼切不過(guò)了，相形之下，第二首詩(shī)略顯平庸，一則在于它的遣詞用句沒(méi)有前者的創(chuàng)新性，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩(shī)歌的影子。它更加注重愁怨的描寫(xiě)，而第一首的最后兩句“相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，第一首詩(shī)塑造的人物更加鮮明飽滿，更令讀者喜愛(ài)。

　　《長(zhǎng)干行二首》的風(fēng)格纏綿婉轉(zhuǎn)，具有柔和深沉的美。商婦的愛(ài)情有熱烈奔放的特點(diǎn)，同時(shí)又是那樣地堅(jiān)貞、持久、專(zhuān)一、深沉。她的丈夫是外出經(jīng)商，并非奔赴疆場(chǎng)，吉兇難卜；因此，她雖也為丈夫的安危擔(dān)心，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內(nèi)在的因素，決定了作品風(fēng)格的深沉柔婉。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　《苕溪漁隱叢話》：山谷云：太白集中《長(zhǎng)干行》二篇：“妾發(fā)初覆額”，真太白作也�！皯涙铋|里”，李益尚書(shū)作也�！~意亦清麗可喜，亂之太白詩(shī)中，亦不甚遠(yuǎn)。

　　《歸》：鐘云：古秀，真漢人樂(lè)府。譚云：人負(fù)輕捷妍媚之才者，每于換韻疾佻，結(jié)句疏宕，太白尤甚。

　　《快》：雖是兒女子喁喁，卻原帶英雄之氣，自與他人閨怨不同。

　　《此木軒論詩(shī)匯編》：寫(xiě)他貞信處極其妖邪。句句小家氣，方是此題神理。似《西洲曲》（末二句下）。

　　《唐詩(shī)別裁》：“蝴蝶”二句，即所見(jiàn)以感興（“雙飛”句下）�！伴L(zhǎng)風(fēng)沙”在舒州。金陵至舒州七百余里，言相迎之遠(yuǎn)也（末二句下）。

　　《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：此詩(shī)音節(jié)，深得漢人樂(lè)府之遺，當(dāng)熟玩之。

　　《歷代詩(shī)法》：青蓮才氣，一瞬千里；此篇層析，獨(dú)有節(jié)制。

　　《唐宋詩(shī)醇》：兒女子情事，直從胸臆間流出，縈遷回折，一往情深。嘗爰司空?qǐng)D所云“道不自器，與之圓方”、為探得委曲之妙，此篇庶幾近之。

　　《王闿運(yùn)手批唐詩(shī)選》：明艷嬌憨，蓋有所指。

　　《唐詩(shī)三百首注疏》：二章詞意，前后層次，一線貫通，不可折斷，直作一首讀可也。

　　《李太白詩(shī)醇》：嚴(yán)云：“兩小無(wú)嫌猜”，極尋常情事，說(shuō)得出。又云：“低頭”云云。蓋常情羞生，此卻羞又云：“不可觸”、“天上哀”、或邁或遠(yuǎn)，難為情。

　　作者簡(jiǎn)介

　　李白（701～762），字太白，號(hào)青蓮居士。是屈原之后最具個(gè)性特色、最偉大的浪漫主義詩(shī)人。有“詩(shī)仙”之美譽(yù)，與杜甫并稱“李杜”。其詩(shī)以抒情為主，表現(xiàn)出蔑視權(quán)貴的傲岸精神，對(duì)人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達(dá)對(duì)祖國(guó)山河的熱愛(ài)。詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想像豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說(shuō)中吸取營(yíng)養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達(dá)到盛唐詩(shī)歌藝術(shù)的巔峰。存世詩(shī)文千余篇，有《李太白集》30卷。

李白古詩(shī)3

　　1、風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。《金陵酒肆留別》

　　2、浮云游子意，落日故人情。《送友人》

　　3、仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。《渡荊門(mén)送別》

　　4、人攀明月不可得，月行卻與人相隨。《把酒問(wèn)月》

　　5、夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，摧心肝。《長(zhǎng)相思》

　　6、安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏! 《夢(mèng)游天姥吟留別》

　　7、長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。《行路難》

　　8、大道如青天，我獨(dú)不得出。《行路難》其二

　　9、相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情。《秋風(fēng)詞》

　　10、愿君學(xué)長(zhǎng)松，慎勿作桃李。《贈(zèng)韋侍御黃裳其一》

　　11、此夜曲中聞?wù)哿�，何人不起故園情。《春夜洛城聞笛》

　　12、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。《行路難》

　　13、花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。《月下獨(dú)酌》

　　14、小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。《古朗月行》

　　15、舉杯邀明月，對(duì)影成三人。《月下獨(dú)酌》

　　16、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。《贈(zèng)汪倫》

　　17、天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。《望天門(mén)山》

　　18、相看兩不厭，只有敬亭山。《獨(dú)坐敬亭山》

　　19、明月出天山，蒼茫云海間。《關(guān)山月》

　　20、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。《早發(fā)白帝城》

李白古詩(shī)4

　　《聞王昌齡左遷龍標(biāo)，遙有此寄》

　　年代: 唐作者:李白

　　楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

　　我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

　　《憶舊游寄譙郡元參軍》

　　年代: 唐作者: 李白

　　憶昔洛陽(yáng)董糟丘，為余天津橋南造酒樓。

　　黃金白璧買(mǎi)歌笑，一醉累月輕王侯。

　　海內(nèi)賢豪青云客，就中與君心莫逆。

　　回山轉(zhuǎn)海不作難，傾情倒意無(wú)所惜。

　　我向淮南攀桂枝，君留洛北愁夢(mèng)思。

　　不忍別，還相隨。

　　相隨迢迢訪仙城，三十六曲水回縈。

　　一溪初入千花明，萬(wàn)壑度盡松風(fēng)聲。

　　銀鞍金絡(luò)倒平地，漢東太守來(lái)相迎。

　　紫陽(yáng)之真人，邀我吹玉笙。

　　餐霞樓上動(dòng)仙樂(lè)，嘈然宛似鸞鳳鳴。

　　袖長(zhǎng)管催欲輕舉，漢中太守醉起舞。

　　手持錦袍覆我身，我醉橫眠枕其股。

　　當(dāng)筵意氣凌九霄，星離雨散不終朝，

　　分飛楚關(guān)山水遙。

　　余既還山尋故巢，君亦歸家渡渭橋。

　　君家嚴(yán)君勇貔虎，作尹并州遏戎虜。

　　五月相呼度太行，摧輪不道羊腸苦。

　　行來(lái)北涼歲月深，感君貴義輕黃金。

　　瓊杯綺食青玉案，使我醉飽無(wú)歸心。

　　時(shí)時(shí)出向城西曲，晉祠流水如碧玉。

　　浮舟弄水簫鼓鳴，微波龍鱗莎草綠。

　　興來(lái)攜妓恣經(jīng)過(guò)，其若楊花似雪何。

　　紅妝欲醉宜斜日，百尺清潭寫(xiě)翠娥。

　　翠娥嬋娟初月輝，美人更唱舞羅衣。

　　清風(fēng)吹歌入空去，歌曲自繞行云飛。

　　此時(shí)行樂(lè)難再遇，西游因獻(xiàn)長(zhǎng)楊賦。

　　北闕青云不可期，東山白首還歸去。

　　渭橋南頭一遇君，酂臺(tái)之北又離群。

　　問(wèn)余別恨知多少，落花春暮爭(zhēng)紛紛。

　　言亦不可盡，情亦不可極。

　　呼兒長(zhǎng)跪緘此辭，寄君千里遙相憶。

　　《沙丘城下寄杜甫》

　　年代: 唐作者: 李白

　　我來(lái)竟何事，高臥沙丘城。

　　城邊有古樹(shù)，日夕連秋聲。

　　魯酒不可醉，齊歌空復(fù)情。

　　思君若汶水，浩蕩寄南征。

　　《魯郡東石門(mén)送杜二甫》

　　年代: 唐作者: 李白

　　醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺(tái)。

　　何時(shí)石門(mén)路，重有金樽開(kāi)。

　　秋波落泗水，海色明徂徠。

　　飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。

　　《送賀賓客歸越》

　　年代: 唐作者: 李白

　　鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。

　　山陰道士如相見(jiàn)，應(yīng)寫(xiě)黃庭換白鵝。

　　《下途歸石門(mén)舊居》

　　年代: 唐作者: 李白

　　山高，越水清，握手無(wú)言傷別情。

　　將欲辭君掛帆去，離魂不散煙郊樹(shù)。

　　此心郁悵誰(shuí)能論，有愧叨承國(guó)士恩。

　　云物共傾三月酒，歲時(shí)同餞五侯門(mén)。

　　羨君素書(shū)嘗滿案，含丹照白霞色爛。

　　余嘗學(xué)道窮冥筌，夢(mèng)中往往游仙山。

　　何當(dāng)脫屣謝時(shí)去，壺中別有日月天。

　　俯仰人間易凋朽，鐘峰五云在軒牖。

　　惜別愁窺玉女窗，歸來(lái)笑把洪崖手。

　　隱居寺，隱居山，陶公煉液棲其間。

　　凝神閉氣昔登攀，恬然但覺(jué)心緒閑。

　　數(shù)人不知幾甲子，昨夜猶帶冰霜顏。

　　我離雖則歲物改，如今了然失所在。

　　別君莫道不盡歡，懸知樂(lè)客遙相待。

　　石門(mén)流水遍桃花，我亦曾到秦人家。

　　不知何處得雞豕，就中仍見(jiàn)繁桑麻。

　　翛然遠(yuǎn)與世事間，裝鸞駕鶴又復(fù)遠(yuǎn)。

　　何必長(zhǎng)從七貴游，勞生徒聚萬(wàn)金產(chǎn)。

　　挹君去，長(zhǎng)相思，云游雨散從此辭。

　　欲知悵別心易苦，向暮春風(fēng)楊柳絲。

　　《箜篌謠》

　　年代: 唐作者: 李白

　　攀天莫登龍，走山莫騎虎。貴賤結(jié)交心不移，

　　唯有嚴(yán)陵及光武。周公稱大圣，管蔡寧相容。

　　漢謠一斗粟，不與淮南舂。兄弟尚路人，吾心安所從。

　　他人方寸間，山海幾千重。輕言托朋友，對(duì)面九疑峰。

　　開(kāi)花必早落，桃李不如松。管鮑久已死，何人繼其蹤。

　　《魏郡別蘇明府因北游》

　　年代: 唐作者: 李白

　　魏都接燕趙，美女夸芙蓉。

　　淇水流碧玉，舟車(chē)日奔沖。

　　青樓夾兩岸，萬(wàn)室喧歌鐘。

　　天下稱豪貴，游此每相逢。

　　洛陽(yáng)蘇季子，劍戟森詞鋒。

　　六印雖未佩，軒車(chē)若飛龍。

　　黃金數(shù)百鎰，白璧有幾雙。

　　散盡空掉臂，高歌賦還邛。

　　落魄乃如此，何人不相從。

　　遠(yuǎn)別隔兩河，云山杳千重。

　　何時(shí)更杯酒，再得論心胸。

　　《對(duì)雪奉餞任城六父秩滿歸京》

　　年代: 唐作者: 李白

　　龍虎謝鞭策，鹓鸞不司晨。君看海上鶴，何似籠中鶉。

　　獨(dú)用天地心，浮云乃吾身。雖將簪組狎，若與煙霞親。

　　季父有英風(fēng)，白眉超常倫。一官即夢(mèng)寐，脫屣歸西秦。

　　竇公敞華筵，墨客盡來(lái)臻。燕歌落胡雁，郢曲回陽(yáng)春。

　　征馬百度嘶，游車(chē)動(dòng)行塵。躊躇未忍去，戀此四座人。

　　餞離駐高駕，惜別空殷勤。何時(shí)竹林下，更與步兵鄰。

　　《尋魯城北范居士失道落蒼耳中見(jiàn)范置酒摘蒼耳》

　　年代: 唐作者: 李白

　　雁度秋色遠(yuǎn)，日靜無(wú)云時(shí)�？托牟蛔缘茫坡䦟⒑沃�。

　　忽憶范野人，閑園養(yǎng)幽姿。茫然起逸興，但恐行來(lái)遲。

　　城壕失往路，馬首迷荒陂。不惜翠云裘，遂為蒼耳欺。

　　入門(mén)且一笑，把臂君為誰(shuí)。酒客愛(ài)秋蔬，山盤(pán)薦霜梨。

　　他筵不下箸，此席忘朝饑。酸棗垂北郭，寒瓜蔓東籬。

　　還傾四五酌，自詠猛虎詞。近作十日歡，遠(yuǎn)為千載期。

　　風(fēng)流自簸蕩，謔浪偏相宜。酣來(lái)上馬去，卻笑高陽(yáng)池。

　　《贈(zèng)從兄襄陽(yáng)少府皓》

　　年代: 唐作者: 李白

　　結(jié)發(fā)未識(shí)事，所交盡豪雄。卻秦不受賞，擊晉寧為功。

　　小節(jié)豈足言，退耕舂陵?yáng)|。歸來(lái)無(wú)產(chǎn)業(yè)，生事如轉(zhuǎn)蓬。

　　一朝烏裘敝，百鎰黃金空。彈劍徒激昂，出門(mén)悲路窮。

　　吾兄青云士，然諾聞諸公。所以陳片言，片言貴情通。

　　棣華倘不接，甘與秋草同。

李白古詩(shī)5

　　1、長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。《行路難》

　　2、抽刀斷水水更流，舉杯銷(xiāo)愁愁更愁。《宣州謝I樓餞別校書(shū)叔云》

　　3、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)。《北風(fēng)行》

　　4、天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。《樂(lè)府將進(jìn)酒》

　　5、君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回；君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。《樂(lè)府將進(jìn)酒》

　　6、人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。《樂(lè)府將進(jìn)酒》

　　7、兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。《望天門(mén)山》

　　8、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

　　9、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。《望廬山瀑布》

　　10、連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。《蜀道難》

　　11、仰天大笑出門(mén)去,我輩豈是蓬蒿人。《南陵別兒童入京》

　　12、三山半落青天外，一水中分白鷺洲。(另作“二水中分白鷺洲”）《登金陵鳳凰臺(tái)》

　　13、總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。《登金陵鳳凰臺(tái)》

　　14、浮云游子意，落日故人情。《送友人》

　　15、山隨平野盡，江入大荒流。《渡荊門(mén)送別》

　　16、平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。《菩薩蠻》

　　17、我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。(另作“隨君直到夜郎西”）《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

　　18、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。《贈(zèng)汪倫》

　　19、白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。《秋浦歌》

　　20、何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。《子夜吳歌》

　　21、舉杯邀明月，對(duì)影成三人。《月下獨(dú)酌》

　　22、兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。《早發(fā)白帝城》

　　23、宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。《越中覽古》

　　24、今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。《把酒問(wèn)月》

　　25、眾鳥(niǎo)高飛盡，孤云獨(dú)去閑�！丢�(dú)坐敬亭山》

　　26、床前明月光，疑是地上霜�！鹅o夜思》

　　27、半壁見(jiàn)海日，空中聞天雞。《夢(mèng)游天姥吟留別》

　　28、安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏。《夢(mèng)游天姥吟留別》

　　29、郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。《長(zhǎng)干行》

　　30、棄我去者昨日之日不可留，亂我心者今日之日多煩憂�！缎葜xI樓餞別校書(shū)叔云》

　　31、蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)�！缎葜xI樓餞別校書(shū)叔云》

　　32、三杯吐然諾，五岳倒為輕！《俠客行》

　　33、黃金白璧買(mǎi)歌笑，一醉累月輕王侯�！稇浥f游寄譙郡元參軍》

　　34、乍向草中耿介死，不求黃金籠下生�！对O(shè)辟邪伎鼓吹雉子斑曲辭》

　　35、大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里�！渡侠铉摺�

　　36、十步殺一人，千里不留行。《俠客行》

　　37、呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。《樂(lè)府將進(jìn)酒》

　　38、黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。《北風(fēng)行》

　　39、黃河西來(lái)決昆侖，咆哮萬(wàn)里觸龍門(mén)�！豆珶o(wú)渡河》

　　40、有長(zhǎng)鯨白齒若雪山，公乎公乎掛I于其間！箜篌所悲竟不還。《公無(wú)渡河》

　　41、秦王掃六合，虎視何雄哉。《古風(fēng)其三》

　　42、玉階生白露，夜久侵羅襪�！队耠A怨》

　　43、三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。但用山東謝安石，為君談笑凈胡沙�！队劳鯑|巡歌其二》。

　　44、劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬(wàn)夫莫開(kāi)�！妒竦离y》。

李白古詩(shī)6

　　靜夜思

　　李白

　　床前明月光，疑是地上霜。

　　舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

　　【注釋】

　　1、舉：抬。

　�、僖顾迹阂蛔鳌办o夜思”。郭茂倩(qian欠)把它編入《樂(lè)府集·新樂(lè)府辭》，并說(shuō)：“新樂(lè)府者，皆唐世之新歌也。以其辭實(shí)樂(lè)府，而未嘗被于聲，故曰新樂(lè)府也�！�

　�、诿髟鹿猓好髁恋脑鹿狻�

　　(3)舉頭：抬頭。望明月：一作“望山月”。晉《清商曲辭·子夜四時(shí)歌·秋歌》：“仰頭看明月，寄情千里光�！�

　　(4)低頭：形容沉思的神態(tài)。思：思念。

　　【韻義】

　　皎潔的月光灑到床前，迷離中疑是秋霜一片。

　　仰頭觀看明月呵明月，低頭鄉(xiāng)思連翩呵連翩。

　　【詩(shī)文解釋】

　　那透過(guò)窗戶映照在床前的月光，起初以為是一層層的白霜。仰首看那空中的一輪明月，不由得低下頭來(lái)沉思，愈加想念自己的故鄉(xiāng)。

　　【創(chuàng)作背景】

　　李白《靜夜思》一詩(shī)的寫(xiě)作時(shí)間是公元726年(唐玄宗開(kāi)元之治十四年)舊歷九月十五日左右。李白時(shí)年26歲，寫(xiě)作地點(diǎn)在當(dāng)時(shí)揚(yáng)州旅舍。其《秋夕旅懷》詩(shī)當(dāng)為《靜夜思》的續(xù)篇，亦同時(shí)同地所作。李白在一個(gè)月明星稀的夜晚，李白抬望天空一輪皓月，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫(xiě)下了這首傳誦千古、中外皆知的名詩(shī)《靜夜思》。

　　【評(píng)析】

　　這是寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情的詩(shī)，詩(shī)以明白如話的語(yǔ)言雕琢出明靜醉人的秋夜的意境。它不追求想象的新穎奇特，也摒棄了辭藻的精工華美;它以清新樸素的筆觸，抒寫(xiě)了豐富深曲的內(nèi)容。境是境，情是情，那么逼真，那么動(dòng)人，百讀不厭，耐人尋繹。無(wú)怪乎有人贊它是“妙絕古今”。李白的這首思鄉(xiāng)之作，被稱為“千古思鄉(xiāng)第一詩(shī)”，感動(dòng)了古今無(wú)數(shù)他鄉(xiāng)流落之人。

　　詩(shī)的起句，“床前明月光”，可謂平實(shí)樸素之極，以此清靜之景來(lái)襯出李白的寂寞孤單。這首詩(shī)在寫(xiě)法上，能注意心理刻畫(huà)和行動(dòng)舉止描寫(xiě)相結(jié)合，第二句中，一個(gè)“疑”字點(diǎn)出李白的內(nèi)心深處迷離之因。由于是似睡非睡，似醒非醒，因此很容易產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。這是李白極寫(xiě)思鄉(xiāng)之切，因而才情思恍惚，眼目迷離。后兩句李白從沉思中轉(zhuǎn)而清醒過(guò)來(lái)，便是一“舉頭”，再一“低頭”。為何要“舉頭”?因?yàn)槔畎缀髞?lái)既然已醒悟到地上應(yīng)是月光而不是白霜，所以就產(chǎn)生了無(wú)窮的遐想，這就是“仰頭看明月，寄情千里光”之類(lèi)的古人有關(guān)月光傳情的詩(shī)句所表述的思親之情。

　　他感到光看地上的月光還不足以寄托自己的情思，因而便“舉頭”仰望，這樣便可看得更加真切一些，清晰一些，似乎要從這明月里尋找家人從遠(yuǎn)方寄送來(lái)的美好祝愿。仰望既久，思念愈深，李白便又轉(zhuǎn)而“低頭”了。為何還要“低頭”呢?這是因?yàn)殡m久久仰望，甚至望眼欲穿，依舊不能從明月那里得到一份慰藉，無(wú)奈之中，只得低頭沉思不語(yǔ)了。以無(wú)情言情則情出，從無(wú)意寫(xiě)有意則意真。于是，李白將對(duì)故鄉(xiāng)的思念，化為寄情明月之舉，頭上的明月，心中的故鄉(xiāng)，真是別有一番滋味在心頭!

　　【賞析】

　　這首詩(shī)寫(xiě)的是在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受。

　　詩(shī)的前兩句，是寫(xiě)李白在作客他鄉(xiāng)的特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。一個(gè)獨(dú)處他鄉(xiāng)的人，白天奔波忙碌，倒還能沖淡離愁，然而一到夜深人靜的時(shí)候，心頭就難免泛起陣陣思念故鄉(xiāng)的波瀾。何況是在月明之夜，更何況是月色如霜的秋夜�！耙墒堑厣纤敝械摹耙伞弊�，生動(dòng)地表達(dá)了李白睡夢(mèng)初醒，迷離恍惚中將照射在床前的清冷月光誤作鋪在地面的濃霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎潔，又表達(dá)了季節(jié)的寒冷，還烘托出李白飄泊他鄉(xiāng)的孤寂凄涼之情。

　　詩(shī)的后兩句，則是通過(guò)動(dòng)作神態(tài)的刻畫(huà)，深化思鄉(xiāng)之情�！巴弊终諔�(yīng)了前句的“疑”字，表明李白已從迷朦轉(zhuǎn)為清醒，他翹首凝望著月亮，不禁想起，此刻他的故鄉(xiāng)也正處在這輪明月的照耀下。于是自然引出了“低頭思故鄉(xiāng)”的結(jié)句�！暗皖^”這一動(dòng)作描畫(huà)出李白完全處于沉思之中。而“思”字又給讀者留下豐富的想象：那家鄉(xiāng)的父老兄弟、親朋好友，那家鄉(xiāng)的一山一水、一草一木，那逝去的年華與往事……無(wú)不在思念之中。一個(gè)“思”字所包涵的內(nèi)容實(shí)在太豐富了。

　　明人胡應(yīng)麟說(shuō)：“太白諸絕句，信口而成，所謂無(wú)意于工而無(wú)不工者�！�(《詩(shī)藪·內(nèi)編》卷六)王世懋認(rèn)為：“(絕句)盛唐惟青蓮(李白)、龍標(biāo)(王昌齡)二家詣極。李更自然，故居王上�！�(《藝圃擷馀》)怎樣才算“自然”，才是“無(wú)意于工而無(wú)不工”呢?這首《靜夜思》就是個(gè)樣榜。所以胡氏特地把它提出來(lái)，說(shuō)是“妙絕古今”。

　　這首小詩(shī)，既沒(méi)有奇特新穎的想象，更沒(méi)有精工華美的辭藻;它只是用敘述的語(yǔ)氣，寫(xiě)遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長(zhǎng)，耐人尋味，千百年來(lái)，如此廣泛地吸引著讀者。

　　一個(gè)作客他鄉(xiāng)的人，大概都會(huì)有這樣的感覺(jué)吧：白天倒還罷了，到了夜深人靜的時(shí)候，思鄉(xiāng)的情緒，就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾;何況是月明之夜，更何況是明月如霜的秋夜!

　　月白霜清，是清秋夜景;以霜色形容月光，也是古典詩(shī)歌中所經(jīng)�？吹降�。例如梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《玄圃納涼》詩(shī)中就有“夜月似秋霜”之句;而稍早于李白的唐代李白張若虛在《春江花月夜》里，用“空里流霜不覺(jué)飛”來(lái)寫(xiě)空明澄澈的月光，給人以立體感，尤見(jiàn)構(gòu)思之妙�？墒沁@些都是作為一種修辭的手段而在詩(shī)中出現(xiàn)的。這詩(shī)的“疑是地上霜”，是敘述，而非摹形擬象的狀物之辭，是李白在特定環(huán)境中一剎那間所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)。為什么會(huì)有這樣的錯(cuò)覺(jué)呢?

　　不難想象，這兩句所描寫(xiě)的是客中深夜不能成眠、短夢(mèng)初回的情景。這時(shí)庭院是寂寥的`，透過(guò)窗戶的皎潔月光射到床前，帶來(lái)了冷森森的秋宵寒意。李白朦朧地乍一望去，在迷離恍惚的心情中，真好象是地上鋪了一層白皚皚的濃霜;可是再定神一看，四周?chē)沫h(huán)境告訴他，這不是霜痕而是月色。月色不免吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄正掛在窗前，秋夜的太空是如此的明凈!這時(shí)，他完全清醒了。

　　秋月是分外光明的，然而它又是清冷的。對(duì)孤身遠(yuǎn)客來(lái)說(shuō)，最容易觸動(dòng)旅思秋懷，使人感到客況蕭條，年華易逝。凝望著月亮，也最容易使人產(chǎn)生遐想，想到故鄉(xiāng)的一切，想到家里的親人。想著，想著，頭漸漸地低了下去，完全浸入于沉思之中。

　　從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，形象地揭示了李白內(nèi)心活動(dòng)，鮮明地勾勒出一幅生動(dòng)形象的月夜思鄉(xiāng)圖。

　　短短四句詩(shī)，寫(xiě)得清新樸素，明白如話。它的內(nèi)容是單純的，但同時(shí)卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。李白所沒(méi)有說(shuō)的比他已經(jīng)說(shuō)出來(lái)的要多得多。它的構(gòu)思是細(xì)致而深曲的，但卻又是脫口吟成、渾然無(wú)跡的。從這里，讀者不難領(lǐng)會(huì)到李白絕句的“自然”、“無(wú)意于工而無(wú)不工”的妙境。

李白古詩(shī)7

　　作品簡(jiǎn)介《清平調(diào)》是唐代偉大詩(shī)人的作品，共三首七言。第一首從空間角度寫(xiě)，以牡丹花比楊貴妃的美艷；第二首從時(shí)間角度寫(xiě)，表現(xiàn)楊貴妃的受寵幸；第三首總承一、二兩首，把牡丹和楊貴妃與君王糅合，融為一體。全詩(shī)構(gòu)思精巧，辭藻艷麗，將花與人渾融在一起寫(xiě)，描繪出人花交映、迷離恍惚的景象，顯示了詩(shī)人高超的藝術(shù)功力。

　　作品原文

　　清平調(diào)詞三首

　　[唐] 李白

　　其一

　　云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

　　若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

　　其二

　　一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

　　借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似，可憐飛燕倚新妝。

　　其三

　　名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。

　　解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。

　　作品注釋

　�、徘迤秸{(diào)：一種歌的曲調(diào)，“平調(diào)、清調(diào)、瑟調(diào)”皆周房中之遺聲。

　�、啤霸葡搿本洌阂�(jiàn)云之燦爛想其衣之華艷，見(jiàn)花之艷麗想美人之容貌照人。實(shí)際上是以云喻衣，以花喻人。

　　⑶檻：欄桿；露華濃：牡丹花沾著晶瑩的露珠更顯得顏色艷麗。

　�、取叭舴恰瓡�(huì)向……”：相當(dāng)于“不是……就是……”的意思。群玉：山名，傳說(shuō)中西王母所住之地。全句形容貴妃貌美驚人，懷疑她不是群玉山頭所見(jiàn)的飄飄仙子，就是瑤臺(tái)殿前月光照耀下的神女。

　　⑸紅艷：紅艷艷的牡丹花滴著露珠，好像凝結(jié)著襲人的香氣。紅，一作“秾”。

　�、饰咨皆朴辏簜髡f(shuō)中三峽巫山神女與楚王歡會(huì)接受楚王寵愛(ài)的神話故事。

　　⑺飛燕：趙飛燕。倚新妝：形容艷服華妝的姣好姿態(tài)。

　�、堂ǎ耗档せāA國(guó)：喻美色驚人，此指楊貴妃。典出漢李延年《佳人歌》：“一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。”

　�、徒忉�?zhuān)毫私猓w會(huì)。釋?zhuān)蛔鳌白R(shí)”。春風(fēng)：指唐玄宗。

　�、纬料悖和っ�，沉香木所筑。

　　作品譯文

　　其一

　　見(jiàn)云之燦爛想其衣裳之華艷，見(jiàn)花之艷麗想人之容貌照人。

　　若不是在群玉山頭見(jiàn)到了她，就是在瑤池的月光下來(lái)相逢。

　　其二

　　像枝紅牡丹沐浴雨露散芳香，有楊妃不再思慕神女空自傷。

　　請(qǐng)問(wèn)漢宮佳麗誰(shuí)能和她媲美，就算趙飛燕也要靠精心化妝。

　　其三

　　名花伴著絕色美人令人心歡，贏得君王滿面帶笑不停地看。

　　春風(fēng)中消解了君王無(wú)限悵恨，在沉香亭北共同倚靠著欄桿。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)晚唐五代人的記載，這三首詩(shī)是李白在長(zhǎng)安供奉翰林時(shí)所作。唐玄宗天寶二年（743年）或天寶三年（744年）春天的一日，唐玄宗和楊妃在宮中在沉香亭觀賞牡丹花，伶人們正準(zhǔn)備表演歌舞以助興。唐玄宗卻說(shuō)：“賞名花，對(duì)妃子，豈可用舊日樂(lè)詞�！币蚣闭俸擦执t李白進(jìn)宮寫(xiě)新樂(lè)章。李白奉詔進(jìn)宮，即在金花箋上作了這三首詩(shī)。

　　作品鑒賞

　　在這三首詩(shī)中，把木芍藥（牡丹）和楊妃交互在一起寫(xiě)，花即是人，人即是花，把人面花光渾融一片，同蒙唐玄宗的恩澤。從篇章結(jié)構(gòu)上說(shuō)，第一首從空間來(lái)寫(xiě)，把讀者引入蟾宮閬苑；第二首從時(shí)間來(lái)寫(xiě)，把讀者引入楚王的陽(yáng)臺(tái)，漢成帝的宮廷；第三首歸到目前的現(xiàn)實(shí)，點(diǎn)明唐宮中的沉香亭北。詩(shī)筆不僅揮灑自如，而且相互鉤帶�！捌湟弧敝械拇猴L(fēng)，和“其三”中的春風(fēng)，前后遙相呼應(yīng)。

　　第一首，一起七字：“云想衣裳花想容，”把楊妃的衣服，寫(xiě)成真如霓裳羽衣一般，簇?fù)碇秦S滿的玉容。“想”字有正反兩面的理解，可以說(shuō)是見(jiàn)云而想到衣裳，見(jiàn)花而想到容貌，也可以說(shuō)把衣裳想象為云，把容貌想象為花，這樣交互參差，七字之中就給人以花團(tuán)錦簇之感。接下去“春風(fēng)拂檻露華濃”，進(jìn)一步以“露華濃”來(lái)點(diǎn)染花容，美麗的牡丹花在晶瑩的露水中顯得更加艷冶，這就使上句更為酣滿，同時(shí)也以風(fēng)露暗喻君王的恩澤，使花容人面倍見(jiàn)精神。下面，詩(shī)人的想象忽又升騰到天堂西王母所居的群玉山、瑤臺(tái)�！叭舴恰�、“會(huì)向”，詩(shī)人故作選擇，意實(shí)肯定：這樣超絕人寰的花容，恐怕只有在上天仙境才能見(jiàn)到。玉山、瑤臺(tái)、月色，一色素淡的字眼，映襯花容人面，使人自然聯(lián)想到白玉般的人兒，又像一朵溫馨的白牡丹花。與此同時(shí)，詩(shī)人又不露痕跡，把楊妃比作天女下凡，真是精妙至極。

　　第二首，起句“一枝紅艷露凝香”，不但寫(xiě)色，而且寫(xiě)香；不但寫(xiě)天然的美，而且寫(xiě)含露的美，比上首的.“露華濃”更進(jìn)一層。“云雨巫山枉斷腸”用楚王的故事，把上句的花，加以人化，指出楚王為神女而斷腸，其實(shí)夢(mèng)中的神女，根本及不到當(dāng)前的花容人面。再算下來(lái)，漢成帝的皇后趙飛燕，可算得絕代美人了，可是趙飛燕還得倚仗新妝，那里及得眼前花容月貌般的楊妃，不須脂粉，便是天然絕色。這一首以壓低神女和飛燕，來(lái)抬高楊妃，借古喻今，亦是尊題之法。相傳趙飛燕體態(tài)輕盈，能站在宮人手托的水晶盤(pán)中歌舞，而楊妃則比較豐肥，固有“環(huán)肥燕瘦”之語(yǔ)（楊貴妃名玉環(huán)）。后有人據(jù)此說(shuō)，楊妃極喜此三詩(shī)，時(shí)常吟哦，高力士因李白曾命之脫靴，認(rèn)為大辱，就向楊妃進(jìn)讒，說(shuō)李白以飛燕之瘦，譏楊妃之肥，以飛燕之私通赤鳳，譏楊妃之宮闈不檢。但這種說(shuō)法遭到很多學(xué)者反對(duì)。這些學(xué)者認(rèn)為：李白詩(shī)中果有此意，首先就瞞不過(guò)博學(xué)能文的玄宗，而且楊妃也不是毫無(wú)文化修養(yǎng)的人。據(jù)原詩(shī)來(lái)看，有明顯的抑古尊今之意。

　　第三首，從仙境古人返回到現(xiàn)實(shí)。起首二句“名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看”，“傾國(guó)”美人，當(dāng)然指楊妃，詩(shī)到此處才正面點(diǎn)出，并用“兩相歡”把牡丹和“傾國(guó)”合為一提，“帶笑看”三字再來(lái)一統(tǒng)，使牡丹、楊妃、玄宗三位一體，融合在一起了。由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解釋春風(fēng)無(wú)限恨”，春風(fēng)兩字即君王之代詞，這一句，把牡丹美人動(dòng)人的姿色寫(xiě)得情趣盎然，君王既帶笑，當(dāng)然無(wú)恨，煩惱都為之消釋了。末句點(diǎn)明玄宗楊妃賞花地點(diǎn)──“沉香亭北”。花在闌外，人倚闌干，十分優(yōu)雅風(fēng)流。

　　這三首詩(shī)，語(yǔ)語(yǔ)濃艷，字字流葩，而最突出的是將花與人渾融在一起寫(xiě)，如“云想衣裳花想容”，又似在光，又似在面�！耙恢t艷露凝香”，也都是人、物交融，言在此而意在彼。讀這三首詩(shī)，如覺(jué)春風(fēng)滿紙，花光滿眼，人面迷離，不待什么刻畫(huà)，而自然使人覺(jué)得這是牡丹，這是美人玉色，而不是別的。無(wú)怪這三首詩(shī)當(dāng)時(shí)就深為唐玄宗所贊賞。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　總評(píng)

　　《松窗雜錄》：（開(kāi)元中，玄宗、楊貴妃于沉香亭賞牡丹）上曰：“賞名花，對(duì)妃子，焉用舊樂(lè)詞為？”遂命龜年持金花箋宣賜翰林學(xué)士李白，進(jìn)《清平調(diào)》詞三章，白欣承詔旨，猶苦宿酲未解，因援筆賦之：“云想衣裳花想容……”太真妃持頗梨七寶杯，酌西涼州葡萄酒，笑頷意甚厚，上因調(diào)玉笛以倚曲……龜年常話于五王，獨(dú)憶以歌得自勝者無(wú)出于此，抑亦一時(shí)之極致耳。上自是顧李翰林大異于他學(xué)士。

　　《選脈會(huì)通評(píng)林》：周珽曰：太白《清平調(diào)》三章，語(yǔ)語(yǔ)藻艷，字字葩流，美中帶刺，不專(zhuān)事纖巧。家澹齋有謂：以是詩(shī)，合得是語(yǔ)，所謂破空截石、旱地擒魚(yú)者。近《詩(shī)歸》選極富，何故獨(dú)不收？吾所不解。

　　《摘鈔》：三首皆詠妃子，而以“花”旁映之，其命意自有賓主�；蛑^襯首詠人，次首詠花，三首合詠，非知詩(shī)者也。太白七絕以自然為宗，語(yǔ)趣俱若天意為詩(shī)，偶然而已。后人極力用意，愈不可到，固當(dāng)推為天才。

　　《詩(shī)辯坻》：太白《清平調(diào)詞》“云想衣裳花想容”，二“想”字已落填詞纖境“若非”，“會(huì)向”，居然滑調(diào)�！耙恢馄G”、“君王帶笑”，了無(wú)高趣，“小石”*之坦涂耳。此君七絕之豪，此三章殊不厭人意。

　　《古歡堂雜著》：少陵《秋興八首》，青蓮《清平詞》三章，膾炙千古矣。余三十年來(lái)讀之，愈知其未易到。

　　《原詩(shī)》：李白天才自然，出類(lèi)拔萃，然千古與杜甫齊名，則猶有間。蓋白之得此者，非以才得之，乃以氣得之也。……如白《清平調(diào)》三首，亦平平宮艷體耳，然貴妃捧硯，力士脫靴，無(wú)論懦夫于此戰(zhàn)栗趑趄萬(wàn)狀，秦舞陽(yáng)壯士不能不色變于秦皇殿上，則氣未有不先餒者，寧睱見(jiàn)其才乎？觀白揮灑萬(wàn)乘之前，無(wú)異長(zhǎng)安市上醉眠時(shí)，此何如氣也！

　　《唐詩(shī)選勝直解》：《清平調(diào)》三首章法最妙。第一首賦妃子之色，二首賦名花之麗，三首合名花、妃子夾寫(xiě)之，情境已盡于此，使人再續(xù)不得。所以為妙。

　　《唐詩(shī)別裁》：三章合花與人言之，風(fēng)流旖旎，絕世豐神。或謂首章詠妃子，次章詠花，三章合詠，殊見(jiàn)執(zhí)滯。

　　其一

　　《碧雞漫志》：《松窗雜錄》云：開(kāi)元中，禁中初種木芍藥，得四本，紅、紫、淺紅、通白繁開(kāi)。上乘照夜白，太真妃以步輦從，李龜年手捧擅板，押眾樂(lè)前，將欲歌之。上曰：焉用舊詞為？命龜年宣翰林學(xué)士李白立進(jìn)《清平調(diào)》三章，白承詔賦詞，龜年以進(jìn)。上命梨園弟子約格調(diào)、撫絲竹，促龜年歌，太真妃笑領(lǐng)歌意甚厚。張君房《脞說(shuō)》指此為《清平樂(lè)》曲。

　　《唐詩(shī)絕句類(lèi)選》：蔣仲舒曰：“想”、“想”，妙，難以形容也。次句下得陡然，令人不知。

　　《李杜二家詩(shī)鈔評(píng)林》：“想”字妙，得恍惚之致。

　　《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：聲響調(diào)高，神彩煥發(fā)，喉間有寒酸氣者讀不得。

　　《唐詩(shī)摘鈔》：二“想”字是詠妃后語(yǔ)。

　　《而庵說(shuō)唐詩(shī)》：“春風(fēng)拂檻露華濃”，此句須略重�；ㄉ巷L(fēng)拂，喻妃子之搖曳；露濃，喻君恩之鄭重。

　　《李太白全集》：王琦注：琦按蔡君謨書(shū)此詩(shī)，以“云想”作“葉想”，近世吳舒鳧遵之，且云“葉想衣裳花想容”，與王昌齡“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”，俱從梁簡(jiǎn)文“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香”脫出。而李用二“想”字，化實(shí)為虛，尤見(jiàn)新穎，不知何人誤作“云”字，而解者附會(huì)《楚辭》“青云衣兮白霓裳”，甚覺(jué)無(wú)謂云云。不知改“云”作“葉”，便同嚼蠟，索然無(wú)味矣。此必君謨一時(shí)落筆之誤，非有意點(diǎn)金成鐵，若謂太白原本是“葉”字，則更大謬不然。

　　《唐詩(shī)箋注》：此首詠太真，著二“想”字妙。次句人接不出，卻映花說(shuō)，是“想”之魂�！按猴L(fēng)拂檻”想其綽約，“露華濃”想其芳艷，脫胎烘染，化工筆也。

　　《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：三首人皆知合花與人言之，而不知意實(shí)重在人，不在花也，故以“花想容”三字領(lǐng)起。“春風(fēng)拂檻露華濃”，乃花最鮮艷、最風(fēng)韻之時(shí)，則其容之美為何如？說(shuō)花處即是說(shuō)人，故下二句極贊其人。

　　《填詞雜說(shuō)》：“云想衣裳花想容”，此太白佳境。柳屯田：“擬把名花比，恐旁人笑我，談何容易！”大畏唐突，尤見(jiàn)溫存，又可悟翻舊換新之法。

　　《雨村詞話》：李調(diào)元云：太白詞有“云想衣裳花想容”，已成絕唱。韋莊效之“金似衣裳玉似身”，尚堪入目，而向子湮“花容儀，柳想腰”之句，毫無(wú)生色，徒生厭憎。

　　《李太白詩(shī)醇》：清便宛轉(zhuǎn)，別自成風(fēng)調(diào)。謝云：褒美中以寓箴規(guī)之意。嚴(yán)滄浪曰：想望縹緲，不得以熟目忽之。

　　其二

　　《唐詩(shī)直解》：結(jié)妙有風(fēng)致。

　　《唐詩(shī)摘鈔》：首句承“花想容”來(lái)，言妃之美，惟花可比，彼巫山神女，徒成夢(mèng)幻，豈非“枉斷腸”乎！必求其似，惟漢宮飛燕，倚其新裝，或庶幾耳。

　　《唐詩(shī)合選詳解》：梅禹金云；蕭（士贊）注謂神女刺明皇之聚麀，飛燕譏貴妃之微賤，亦太白醉中應(yīng)詔，想不到此，但巫山妖夢(mèng)、昭陽(yáng)禍水，微文隱意，風(fēng)人之旨。

　　《李太白全集》：王琦注：力士之譖惡矣，蕭氏所解則尤甚。而揆之太白起草之時(shí)，則安有是哉！巫山云雨、漢宮飛燕，唐人用之已為數(shù)見(jiàn)不鮮之典實(shí)。若如二子之說(shuō)，巫山一事只可以喻聚淫之艷冶，飛燕一事只可以喻微賤之宮娃，外此皆非所宜言，何三唐諸子初不以此為忌耶？古來(lái)《新臺(tái)》、《艾豭》諸作，言而無(wú)忌者，大抵出自野人之口，若《清平調(diào)》是奉詔而作，非其比也。乃敢以宮闈暗昧之事，君上所諱言者而微辭隱喻之，將蘄君知之耶，亦不蘄君知之耶？如其不知，言亦何益？如其知之，是批龍之逆鱗而履虎尾也。非至愚極妄之人，當(dāng)不為此。

　　《唐詩(shī)箋注》：此首亦詠太真，卻競(jìng)以花比起，接上首來(lái)。

　　《李杜二家詩(shī)鈔評(píng)林》：巫山妖夢(mèng)，昭陽(yáng)禍水，微文隱諷，風(fēng)人之旨。

　　《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：仍承“花想容”言之，以“一枝”作指實(shí)之筆，緊承前首。三、四句作轉(zhuǎn)，言如花之容，雖世非常有，而現(xiàn)有此人，實(shí)如一枝名花，儼然在前也。兩首一氣相生，次首即承前首作轉(zhuǎn)。如此空靈飛動(dòng)之筆，非謫仙孰能有之？

　　《李太白詩(shī)醇》：馳思泉涌，敷藻云浮，而卻得詩(shī)禍！人世遭遇，總出意表，可謂奇矣。謝云：以巫山嬌夢(mèng)，昭陽(yáng)禍水入調(diào)，蓋微諷之也。

　　其三

　　《唐詩(shī)直解》：四出媚態(tài)，不以刻意工，亦非刻意所能工。

　　《詩(shī)藪》：“明月自來(lái)還自去，更無(wú)人倚玉闌干”、“解釋東風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干”，崔魯、李白同詠玉環(huán)事，崔則意極精工，李則語(yǔ)由信筆，然不堪并論者，直是氣象不同。

　　《唐詩(shī)解》：太白于極歡之際，加一“恨”字，意甚不淺。

　　《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：三詩(shī)俱鑠金石，此篇更勝。字字得沉香亭真境。

　　《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：同敬曰：“帶笑”字下得有情，第三句描貴妃心事。

　　《唐詩(shī)摘鈔》：釋恨即從“帶笑”來(lái)。本無(wú)恨可釋?zhuān)迫徽�，即《左傳》（野太子申生）：“君非姬氏（指鱺姬），居不安，食不飽”之意。

　　《增訂唐詩(shī)摘鈔》：婉膩動(dòng)人，“解釋”句情多韻多。

　　《古唐詩(shī)合解》：此章方寫(xiě)唐皇同妃子同賞木芍藥。

　　《唐詩(shī)別裁》：本豈釋天戶之愁恨，托以“春風(fēng)”，措詞微婉。

　　《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：此首乃實(shí)賦其事而結(jié)歸明皇也。只“兩相歡”三字，直寫(xiě)出美人絕代風(fēng)神，并寫(xiě)得花亦栩栩欲活，所謂詩(shī)中有魂，第三句承次句，末句應(yīng)首句，章法最佳。

　　《李太白詩(shī)醇》：嚴(yán)滄浪曰：旖旎動(dòng)人。錦心繡口。

　　《唐人絕句精華》：第三首總結(jié)，點(diǎn)明名花、妃子皆能長(zhǎng)邀帝寵者，以能“舞釋存風(fēng)無(wú)限恨”也。

　　作者簡(jiǎn)介

李白古詩(shī)8

　　1、秋霜不惜人，倏忽侵蒲柳。李白《長(zhǎng)歌行》

　　2、士卒涂草莽，將軍空爾為。李白《戰(zhàn)城南》

　　3、相知在急難，獨(dú)好亦何益。李白《君馬黃》

　　4、揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。李白《送友人》

　　5、清曉騎白鹿，直上天門(mén)山。李白《游泰山》

　　6、終然獨(dú)不見(jiàn)，流淚空自知。李白《獨(dú)不見(jiàn)》

　　7、思?xì)w若汾水，無(wú)日不悠悠。李白《太原早秋》

　　8、嫩篁侵舍密，古樹(shù)倒江橫。李白《冬日歸舊山》

　　9、群峭碧摩天，逍遙不記年。李白《尋雍尊師隱居》

　　10、紫燕黃金瞳，啾啾搖綠騣。李白《結(jié)客少年場(chǎng)行》

　　11、素手抽針冷，那堪把剪刀。李白《子夜吳歌冬歌》

　　12、長(zhǎng)安白日照春空，綠楊結(jié)煙垂裊風(fēng)。李白《陽(yáng)春歌》

　　13、五月西施采，人看隘若耶。李白《子夜吳歌夏歌》

　　14、秦家筑城避胡處，漢家還有烽火然。李白《戰(zhàn)城南》

　　15、黃帝鑄鼎于荊山，煉丹砂。李白《飛龍引二首其一》

　　16、滄海得壯士，椎秦博浪沙。李白《經(jīng)下邳圯橋懷張子房》

　　17、峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。李白《峨眉山月歌》

　　18、暫伴月將影，行樂(lè)須及春。李白《月下獨(dú)酌四首其一》

　　19、名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。李白《清平調(diào)其三》

　　20、不信妾腸斷，歸來(lái)看取明鏡前。李白《長(zhǎng)相思三首其二》

　　21、白兔搗藥成，問(wèn)言與誰(shuí)餐？蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。李白《古朗月行》

　　22、日色已盡花含煙，月明欲素愁不眠。李白《長(zhǎng)相思三首其二》

　　23、白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。李白《金陵城西樓月下吟》

　　24、泰山嵯峨夏云在，疑是白波漲東海。李白《早秋單父南樓酬竇公衡》

　　25、長(zhǎng)安大道橫九天，峨眉山月照秦川。李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》

李白古詩(shī)9

　　胡驕馬驚沙塵起，

　　胡雛飲馬天津水。

　　君為張掖近酒泉，

　　我竄三巴九千里。

　　天地再新法令寬，

　　夜郎遷客帶霜寒。

　　西憶故人不可見(jiàn)，

　　東風(fēng)吹夢(mèng)到長(zhǎng)安。

　　寧期此地忽相遇，

　　驚喜茫如墮煙霧。

　　玉簫金管喧四筵，

　　苦心不得申長(zhǎng)句。

　　昨日繡衣傾綠樽，

　　病如桃李竟何言。

　　昔騎天子大宛馬，

　　今乘款段諸侯門(mén)。

　　賴遇南平豁方寸，

　　復(fù)兼夫子持清論。

　　有似山開(kāi)萬(wàn)里云，

　　四望青天解人悶。

　　人悶還心悶，

　　苦辛長(zhǎng)苦辛。

　　愁來(lái)飲酒二千石，

　　寒灰重暖生陽(yáng)春。

　　山公醉后能騎馬，

　　別是風(fēng)流賢主人。

　　頭陀云月多僧氣，

　　山水何曾稱人意。

　　不然鳴笳按鼓戲滄流，

　　呼取江南女兒歌棹謳。

　　我且為君捶碎黃鶴樓，

　　君亦為吾倒卻鸚鵡洲。

　　赤壁爭(zhēng)雄如夢(mèng)里，

　　且須歌舞寬離憂。

　　李白詩(shī)鑒賞

　　唐肅宗乾元二年（759），李白在流放夜郎途中遇大赦重獲自由，在江夏（治所在今湖北武漢市武昌）滯留的期間，遇見(jiàn)了長(zhǎng)安友人、當(dāng)時(shí)任南陵（今屬安徽）縣令的`韋冰。剛遇大赦，又驟逢故人，使他異常驚喜，滿腔悲憤，不由訴向友人，成了這首沉痛激烈的政治抒情詩(shī)。

李白古詩(shī)10

　　作品簡(jiǎn)介《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》是唐代大詩(shī)人創(chuàng)作的一首七絕。此詩(shī)是為好友王昌齡貶官而作，以抒發(fā)感憤，寄托慰藉，表達(dá)對(duì)王昌齡懷才不遇的惋惜與同情之意。首句寫(xiě)出了春光消逝時(shí)的蕭條景況，渲染了環(huán)境氣氛的黯淡、凄楚；次句是對(duì)王昌齡“左遷”赴任路途險(xiǎn)遠(yuǎn)的描畫(huà)，顯出李白對(duì)詩(shī)友遠(yuǎn)謫的關(guān)切與同情；三、四兩句寄情于景，對(duì)詩(shī)友進(jìn)行由衷的勸勉和寬慰。全詩(shī)選擇了楊花、子規(guī)、明月、風(fēng)等意象，以奇特的想象力編織出一個(gè)朦朧的夢(mèng)境，雖未追敘與好友昔日相聚的情景和友誼，但通過(guò)對(duì)景物的描寫(xiě)，把抒發(fā)得真摯感人。

　　作品原文

　　聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄

　　[唐]李白

　　楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

　　我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

　　作品注釋

　�、磐醪g：唐代詩(shī)人，天寶（唐玄宗年號(hào)，742～756）年間被貶為龍標(biāo)縣尉。左遷：貶官，降職。古人尊右卑左，因此把降職稱為左遷。龍標(biāo)：古地名，唐朝置縣，屬巫洲，治所在今湖南懷化黔陽(yáng)縣。

　�、茥罨浔M：一作“揚(yáng)州花落”。楊花，柳絮。子規(guī)：即杜鵑鳥(niǎo)，又稱布谷鳥(niǎo)，相傳其啼聲哀婉凄切，甚至啼血。

　　⑶龍標(biāo)：詩(shī)中指王昌齡，古人常用官職或任官之地的州縣名來(lái)稱呼一個(gè)人。五溪：一說(shuō)是雄溪、滿溪、潕溪、酉溪、辰溪的總稱，在今貴州東部湖南西部。關(guān)于五溪所指，尚有爭(zhēng)議。

　�、扰c：給。

　�、呻S風(fēng)：一作“隨君”。夜郎：漢代中國(guó)西南地區(qū)少數(shù)民族曾在今貴州西部、北部和云南東北部及四川南部部分地區(qū)建立過(guò)政權(quán)，稱為夜郎。唐代在今貴州桐梓和湖南沅陵等地設(shè)過(guò)夜郎縣。這里指湖南的'夜郎，李白當(dāng)時(shí)在東南，所以說(shuō)“隨君直到夜郎西”。

　　作品譯文

　　在楊花落完子規(guī)啼鳴之時(shí)，我聽(tīng)說(shuō)您被貶為龍標(biāo)尉，龍標(biāo)地方偏遠(yuǎn)要經(jīng)過(guò)五溪。

　　我把我憂愁的心思寄托給明暖的月亮，希望它能隨著風(fēng)一直陪著您到夜郎以西。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)一說(shuō)約作于唐玄宗天寶八載（749年），一說(shuō)約作于唐玄宗天寶十二載（753年）。當(dāng)時(shí)王昌齡從江寧丞被貶為龍標(biāo)縣（今湖南懷化黔陽(yáng)縣）尉，李白在揚(yáng)州聽(tīng)到好友被貶后寫(xiě)下了這首詩(shī)。

　　《新唐書(shū)·文藝傳》載王昌齡左遷龍標(biāo)尉（古人尚右，故稱貶官為左遷），是因?yàn)椤安蛔o(hù)細(xì)行”，也就是說(shuō)，他的得罪貶官，并不是由于什么重大問(wèn)題，而只是由于生活小節(jié)不夠檢點(diǎn)。在《芙蓉樓送辛漸》中，王昌齡也對(duì)他的好友說(shuō)：“洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺�！奔囱赜悯U照《白頭吟》中“清如玉壺冰”的比喻，來(lái)表明自己的純潔無(wú)辜。李白在聽(tīng)到他的不幸遭遇以后，寫(xiě)了這一首充滿同情和關(guān)切的詩(shī)篇，從遠(yuǎn)道寄給他。

　　作品鑒賞

　　此詩(shī)首句用比興手法，寫(xiě)景兼點(diǎn)時(shí)令，渲染凄涼哀愁的氣氛。于景物獨(dú)取漂泊無(wú)定的楊花、叫著“不如歸去”的子規(guī)，即含有飄零之感、離別之恨在內(nèi)，切合當(dāng)時(shí)情事，也就融情入景。因首句已于景中見(jiàn)情，所以次句便直敘其事，點(diǎn)明愁的由來(lái)。“聞道”，表示驚惜。“過(guò)五溪”，見(jiàn)遷謫之荒遠(yuǎn)，道路之艱難。不著悲痛之語(yǔ)，而悲痛之意自見(jiàn)。

　　后兩句，點(diǎn)出詩(shī)歌主旨。人隔兩地，難以相從，而月照中天，千里可共，所以要將自己的愁心寄與明月，隨風(fēng)飄到夜郎西。這兩句詩(shī)所表現(xiàn)的意境，已見(jiàn)于前此的一些名作中。如謝莊《月賦》：“美人邁兮音塵缺，隔千里兮共明月。臨風(fēng)嘆兮將焉歇，川路長(zhǎng)兮不可越�！辈苤病峨s詩(shī)》：“愿為南流景，馳光見(jiàn)我君。”張若虛《春江花月夜》：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君�！倍寂c之相近。這兩句詩(shī)又有三層意思，一是說(shuō)，自己心中充滿了愁思，無(wú)可告訴，無(wú)人理解，只有將這種愁心托之于明月；二是說(shuō)，惟有明月分照兩地，自己和朋友都能看見(jiàn)她；三是說(shuō)，因此，也只有依靠她才能將愁心寄與，別無(wú)它法。

　　李白通過(guò)豐富的想象，用男女情愛(ài)的方式以抒寫(xiě)志同道合的友情，給予抽象的“愁心”以物的屬性，它竟會(huì)隨風(fēng)逐月到夜郎西。本來(lái)無(wú)知無(wú)情的明月，竟變成了一個(gè)了解自己，富于同情的知心人，她能夠而且愿意接受自己的要求，將自己對(duì)朋友的懷念和同情帶到遼遠(yuǎn)的夜郎之西，交給那不幸的遷謫者。

　　明月象征著純潔、高尚，詩(shī)人在許多詩(shī)中把明月看作通人心的多情物，也只有明月才能同時(shí)照亮詩(shī)人和友人。這種將自己的感情賦予客觀事物，使之同樣具有感情，也就是使之人格化，乃是形象思維所形成的巨大的特點(diǎn)之一和優(yōu)點(diǎn)之一。當(dāng)詩(shī)人們需要表現(xiàn)強(qiáng)烈或深厚的情感時(shí)，常常用這樣一種手段來(lái)獲得預(yù)期的效果。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　《批點(diǎn)正聲》：太白絕句，篇篇只與人別，如《寄王昌齡》、《送孟浩然》等作，體格無(wú)一分相似，音節(jié)、風(fēng)格，萬(wàn)世一人。

　　《增訂評(píng)注唐詩(shī)正聲》：王云：白此詩(shī)兼裁古意，遂成奇語(yǔ)。周云：音節(jié)清哀。

　　《唐詩(shī)廣選》：梅禹金曰：曹植“愿作東北風(fēng)，吹我入君懷”，齊浣“將心寄明月，流影入君懷”，此詩(shī)兼裁其意，撰成奇語(yǔ)。

　　《唐詩(shī)直解》：音節(jié)清哀。

　　《詩(shī)藪》：太白七言絕，如“楊花落盡子規(guī)啼”、“朝辭白帝彩云間”、"誰(shuí)家玉笛暗飛聲”、“天門(mén)中斷楚江開(kāi)”等作，讀之真有揮斥八極、凌屬九霄意。賀監(jiān)謂為“謫仙”，良不虛也。

　　《唐詩(shī)選脈會(huì)通評(píng)林》：周敬曰：是遙寄情詞，心魂渺渺。

　　《詩(shī)辯坻》：太白“楊花落盡”與元微之“殘燈無(wú)焰”體同題類(lèi)，而風(fēng)趣高卑，自覺(jué)天壤。

　　《唐詩(shī)摘鈔》：趣。一寫(xiě)景，二敘事，三四發(fā)意，此七絕之正格也。若單說(shuō)愁，便直率少致，襯入景語(yǔ)，無(wú)其理而有其趣。

　　《增訂唐詩(shī)摘鈔》：即景見(jiàn)時(shí)，以景生情，末句且更見(jiàn)真情。

　　《唐詩(shī)別裁》：即“將心寄明月，流影入君懷”意，出以搖曳之筆，語(yǔ)意一新。

　　《唐詩(shī)箋注》：“愁心”二句，何等纏綿悱惻！而“我寄愁心”，猶覺(jué)比“隔千里兮共明月”意更深摯。

　　《網(wǎng)師園唐詩(shī)箋》：奇思深情（末二句下）。

　　《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》：三四句言此心之相關(guān)，直是神馳到彼耳，妙在借明月以寫(xiě)之。

　　《峴傭說(shuō)詩(shī)》：深得一“婉”字訣。

　　《李太白詩(shī)醇》：嚴(yán)滄浪曰：無(wú)情生情，其情遠(yuǎn)。潘稼堂云：前半言時(shí)方春盡，已可愁矣；況地又極遠(yuǎn)，愈可愁矣。結(jié)句承次句，心寄與月，月又隨風(fēng)，幻甚。

　　作者簡(jiǎn)介

李白古詩(shī)11

　　《天末懷李白》

　　作者：杜甫

　　涼風(fēng)起天末，君子意如何。

　　鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。

　　文章憎命達(dá)，魑魅喜人過(guò)。

　　應(yīng)共冤魂語(yǔ)，投詩(shī)贈(zèng)汨羅。

　　【注解】：

　�。�、天末：猶天邊；

　�。�、君子：指李白。

　�。场⑽恼戮洌阂庵^有文才的.人總是薄命遭忌。

　　４、魑魅句：意謂山精水鬼在等著你經(jīng)過(guò)，以便出而吞食，猶水深波浪闊，無(wú)使蛟龍得。一憎一喜，遂令詩(shī)人無(wú)置身地。

　�。怠�(yīng)共句：因屈原被讒含冤，投江而死，與李白之受枉竄身，有共通處，往夜郎又須經(jīng)過(guò)汨羅，故也應(yīng)有可以共語(yǔ)處。

　�。�、汨羅：汨羅江，屈原自沉處，在今湖南湘陰縣。

　　【韻譯】：

　　涼風(fēng)習(xí)習(xí)來(lái)自天邊的夜郎，老朋友啊你心情可還舒暢。

　　鴻雁何時(shí)能捎來(lái)你的音信？江湖水深總有不平的風(fēng)浪！

　　有文才的人往往薄命遭忌，鬼怪正喜人經(jīng)過(guò)可作食糧。

　　你與屈原有共冤共語(yǔ)之處，請(qǐng)別忘了投詩(shī)祭奠汨羅江！

　　【評(píng)析】：

　　李白于至德二載（７５７），因永王之罪受牽連，流放夜郎，行至巫山遇赦得還。杜甫于乾元二年（７５９）作此詩(shī)，眷懷李白，設(shè)想他當(dāng)路經(jīng)汨羅，因而以屈原喻之。其實(shí)，此時(shí)李已遇赦，泛舟洞庭了。因涼風(fēng)而念故友，望秋雁而懷思。文人相重，末路相親，躍然紙上。

李白古詩(shī)12

　　1、山際逢羽人，方瞳好容顏。李白《游泰山》

　　2、春風(fēng)無(wú)復(fù)情，吹我夢(mèng)魂散。李白《大堤曲》

　　3、黃河從西來(lái)，窈窕入遠(yuǎn)山。李白《游泰山》

　　4、咳唾落九天，隨風(fēng)生珠玉。李白《妾薄命》

　　5、相思無(wú)因見(jiàn)，悵望涼風(fēng)前。李白《折荷有贈(zèng)》

　　6、羿昔落九烏，天人清且安。李白《古朗月行》

　　7、云陽(yáng)上征去，兩岸饒商賈。李白《丁督護(hù)歌》

　　8、石壁望松寥，宛然在碧霄。李白《焦山望寥山》

　　9、竹色溪下綠，荷花鏡里香。李白《別儲(chǔ)邕之剡中》

　　10、東風(fēng)灑雨露，會(huì)入天地春。李白《送郄昂謫巴中》

　　11、搖筆望白云，開(kāi)簾當(dāng)翠微。李白《贈(zèng)秋浦柳少府》

　　12、春風(fēng)余幾日，兩鬢各成絲。李白《贈(zèng)錢(qián)征君少陽(yáng)》

　　13、思君若汶水，浩蕩寄南征。李白《沙丘城下寄杜甫》

　　14、長(zhǎng)安白日照春空，綠楊結(jié)煙垂裊風(fēng)。李白《陽(yáng)春歌》

　　15、素手青條上，紅妝白日鮮。李白《子夜吳歌春歌》

　　16、犬吠水聲中，桃花帶露濃。李白《訪戴天山道士不遇》

　　17、秀眉霜雪顏桃花，骨青髓綠長(zhǎng)美好。李白《山人勸酒》

　　18、烈火張?zhí)煺赵坪�，周瑜于此破曹公。李白《赤壁歌送別》

　　19、淇水流碧玉，舟車(chē)日奔沖。李白《魏郡別蘇明府因北游》

　　20、子胥既棄吳江上，屈原終投湘水濱。李白《行路難其三》

　　21、預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴。李白《早春寄王漢陽(yáng)》

　　22、棄我去者，昨日之日不可留。李白《宣州謝脁樓餞別校書(shū)叔云》

　　23、楚山秦山皆白云，白云處處長(zhǎng)隨君。李白《白云歌送劉十六歸山》

　　24、憶君迢迢隔青天，昔日橫波目，今作流淚泉。李白《長(zhǎng)相思其二》

　　25、人攀明月不可得，月行卻與人相隨。李白《把酒問(wèn)月故人賈淳令予問(wèn)之》

　　26、古人今人若流水，共看明月皆如此。李白《把酒問(wèn)月故人賈淳令予問(wèn)之》

李白古詩(shī)13

　　《望天門(mén)山》

　　【唐】李白

　　天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。

　　兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。

　　《望廬山瀑布》

　　【唐】李白

　　日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

　　飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

　　《早發(fā)白帝城》

　　【唐】李白

　　朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

　　兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

　　《峨眉山月歌》

　　【唐】李白

　　峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

　　夜發(fā)清溪向三峽，思君不見(jiàn)下渝州。

　　《春思》

　　【唐】李白

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

　　春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

　　《望岳》

　　【唐】杜甫

　　岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。

　　蕩胸生層云，決眥入歸鳥(niǎo)。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

　　《絕句》

　　【唐】杜甫

　　兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

　　窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

　　《絕句》

　　【唐】杜甫

　　遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

　　泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

　　《春望》

　　【唐】杜甫

　　國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

　　烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

　　《春夜喜雨》

　　【唐】杜甫

　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。

　　夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

　　《春宿左省》

　　【唐】杜甫

　　花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。

　　不寢聽(tīng)金鑰，因風(fēng)想玉珂。明朝有封事，數(shù)問(wèn)夜如何?

　　《暮江吟》

　　【唐】白居易

　　一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

　　可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。

　　《賦得古原草送別》

　　【唐】白居易

　　離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

　　遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，凄凄滿別情。

　　《錢(qián)塘湖春行》

　　【唐】白居易

　　孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

　　幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。

　　亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。

　　最?lèi)?ài)湖東行不足，綠樹(shù)陰里白沙堤。

　　《山行》

　　【唐】杜牧

　　遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

　　停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

　　《江南春》

　　【唐】杜牧

　　千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

　　南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。

　　《九月九日憶山東兄弟》

　　【唐】王維

　　獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

　　遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

　　《相思》

　　【唐】王維

　　紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。

　　《望洞庭》

　　【唐】劉禹錫

　　湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。

　　遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺。

　　《春詞》

　　【唐】劉禹錫

　　新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

　　行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

　　《終南望余雪》

　　【唐】祖詠

　　終南陰嶺秀，積雪浮云端。

　　林表明霽色，城中增暮寒。

　　《詠柳》

　　【唐】賀知章

　　碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。

　　不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

　　《春曉》

　　【唐】孟浩然

　　春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。

　　《泊船瓜洲》

　　【宋】王安石

　　京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又到江南岸，明月何時(shí)照我還？

　　《春日》

　　【宋】朱熹

　　勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。

　　等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春。

　　《游園不值》

　　【宋】葉紹翁

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開(kāi)。

　　春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。

　　《四時(shí)田園雜興》

　　【宋】范成大

　　梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

　　日長(zhǎng)籬落無(wú)人過(guò)，唯有蜻蜓蛺蝶飛。

　　《夜書(shū)所見(jiàn)》

　　【宋】葉紹翁

　　蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風(fēng)動(dòng)客情。

　　知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。

　　《題西林壁》

　　【宋】蘇軾

　　橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

　　不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

　　《惠崇春江晚景》

　　【宋】蘇軾

　　竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

　　簍蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

　　《春思》

　　【唐】皇甫冉

　　鶯啼燕語(yǔ)報(bào)新年，馬邑龍堆路幾千。家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天。

　　機(jī)中錦字論長(zhǎng)恨，樓上花枝笑獨(dú)眠。為問(wèn)元戎竇車(chē)騎，何時(shí)返旆勒燕然。

李白古詩(shī)14

　　1�！锻麖]山瀑布》

　　日照香爐生紫煙,

　　遙看瀑布掛前川。

　　飛流直下三千尺,

　　疑是銀河落九天。

　　2�！对绨l(fā)白帝城》

　　朝辭白帝彩云間,

　　千里江陵一日還。

　　兩岸猿聲啼不住,

　　輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

　　3。《贈(zèng)汪倫》

　　李白乘舟將欲行,

　　忽聞岸上踏歌聲。

　　桃花潭水深千尺,

　　不及汪倫送我情。

　　4。《送孟浩然之廣陵》

　　故人西辭黃鶴樓,

　　煙花三月下?lián)P州。

　　孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,

　　唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

　　5。《夜宿山寺》

　　危樓高百尺,

　　手可摘星辰。

　　不敢高聲語(yǔ),

　　恐驚天上人。

　　6。《靜夜思》

　　床前明月光,

　　疑是地上霜。

　　舉頭望明月,

　　低頭思故鄉(xiāng)。

　　7�！锻扉T(mén)山》

　　天門(mén)中斷楚江開(kāi),

　　碧水東流至此回。

　　兩岸青山相對(duì)出,

　　孤帆一片日邊來(lái)。

　　8。《獨(dú)坐敬亭山》

　　眾鳥(niǎo)高飛盡,

　　孤云獨(dú)去閑。

　　相看兩不厭,

　　只有敬亭山。

　　9。《春夜洛城聞笛》

　　誰(shuí)家玉笛暗飛聲,

　　散入春風(fēng)滿洛城。

　　此夜曲中聞?wù)哿?

　　何人不起故園情。

　　10�！抖汕G門(mén)送別》

　　渡遠(yuǎn)荊門(mén)外,來(lái)從楚國(guó)游。

　　山隨平野盡,江入大荒流。

　　月下飛天境,云生結(jié)海樓。

　　仍憐故鄉(xiāng)水,萬(wàn)里送行舟。

　　李白最著名詩(shī)句

　　1、長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。 ——李白《行路難》

　　2、天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)仰天大笑出門(mén)去，我輩豈是蓬蒿人十步殺一人千里不留行——李白

　　3、秋風(fēng)清。秋月明。落葉聚還散。寒鴉棲復(fù)驚。相思相見(jiàn)知何日。此時(shí)此夜難為情。入我相思門(mén)。知我相思苦。長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶。短相思兮無(wú)窮盡。早知如此絆人心。何如當(dāng)初莫相識(shí)? ——李白《秋風(fēng)詞》

　　4、請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)——李白《金陵酒肆留別》

　　5、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 ——李白《宣州謝I樓餞別校書(shū)叔云》

　　6、浮生若夢(mèng)，為歡幾何? ——李白《春夜宴從弟桃李園序》

　　7、今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。 ——李白《把酒問(wèn)月》

　　8、長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何若當(dāng)初無(wú)相識(shí)。 ——李白《長(zhǎng)相思》

　　9、夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也;光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何?古人秉燭夜游，良有以也。 ——李白《春夜宴從弟桃李園序》

　　10、相見(jiàn)情已深，未語(yǔ)可知心。 ——李白

　　11、郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。 ——李白《長(zhǎng)干行》

　　12、相親相見(jiàn)知何日，此時(shí)此夜難為情;入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。 ——李白《秋風(fēng)詞》

　　13、君不見(jiàn)，黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。君不見(jiàn)，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)。烹羊宰牛且為樂(lè)，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽(tīng)。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。古來(lái)圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂(lè)，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢(qián)，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷(xiāo)萬(wàn)古愁。 ——李白《將進(jìn)酒》

　　14、妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)。十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟堆。五月不可觸，猿聲天上哀。門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。 ——李白《長(zhǎng)干行》

　　15、長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極。 ——李白《秋風(fēng)詞》

　　16、云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn)，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問(wèn)漢宮誰(shuí)得似?可憐飛燕倚新妝。名花傾國(guó)兩相歡，長(zhǎng)得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚闌干。 ——李白《清平調(diào)》

　　17、早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。 ——李白《秋風(fēng)詞》

　　18、長(zhǎng)相思，在長(zhǎng)安。絡(luò)緯秋啼金井闌，微霜凄凄簟色寒。孤燈不明思欲絕，卷帷望月空長(zhǎng)嘆。美人如花隔云端。上有青冥之長(zhǎng)天，下有綠水之波瀾。天長(zhǎng)地遠(yuǎn)魂飛苦，夢(mèng)魂不到關(guān)山難。長(zhǎng)相思，催心肝�！畎住堕L(zhǎng)相思三首》

　　19、花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂(lè)須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)同交歡，醉后各分散。永結(jié)無(wú)情游，相期邈云漢。 ——李白《月下獨(dú)酌》

　　20、夫天地者，萬(wàn)物之逆旅也;光陰者，百代之過(guò)客也。而浮生若夢(mèng)，為歡幾何。 ——李白《春夜宴從弟桃花園序》

李白古詩(shī)15

　　作品簡(jiǎn)介《春思》是唐代偉大詩(shī)人所創(chuàng)作的新題樂(lè)府詩(shī)。此詩(shī)寫(xiě)一位出征軍人的妻子在明媚的春日里對(duì)丈夫夢(mèng)繞魂?duì)康�，以及�?duì)戰(zhàn)爭(zhēng)早日勝利的盼望，表現(xiàn)思婦的思邊之苦及其對(duì)愛(ài)情的。全詩(shī)言辭樸實(shí)無(wú)華，情景交融，神骨氣味高雅渾然，富有民歌特色。

　　作品原文

　　春思

　　[唐]

　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。

　　春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？

　　作品注釋

　�、叛嗖荩褐秆嗟氐牟�。燕，河北省北部一帶，此泛指北部邊地，征夫所在之處。

　�、魄厣＃呵氐氐纳�(shù)。秦，指陜西省一帶，此指思婦所在之地。燕地寒冷，草木遲生于較暖的秦地。

　�、蔷褐刚鞣�。懷歸：想家。

　�、孺汗糯苑Q。此處為思婦自指。

　�、闪_幃：絲織的簾帳。

　　作品譯文

　　燕地小草像碧絲般青綠，秦地的桑樹(shù)已葉翠之綠。當(dāng)你懷念家園盼歸之日，早就思念你而愁腸百結(jié)。春風(fēng)啊你與我素不相識(shí)，為何吹進(jìn)羅帳激我愁思？

　　作品鑒賞

　　李白有很多描寫(xiě)思婦心理的詩(shī)篇，《春思》是其中之一。中國(guó)古典詩(shī)歌中的“春”字通常語(yǔ)意雙關(guān)：既指，又可以用來(lái)比喻男女之愛(ài)。此詩(shī)《春思》中的“春”就包含有這兩方面的意思。此詩(shī)以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦兩地春天景物起興，別具一格。思婦觸景生情，想起了遠(yuǎn)方的丈夫，頗為傷懷。她申斥春風(fēng)，正是明志自警，恰到好處。

　　開(kāi)頭兩句：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝”，可以視作“興”。詩(shī)中的興句一般是就眼前所見(jiàn)，信手拈起，這兩句卻以相隔遙遠(yuǎn)的燕、秦兩地的春天景物起興，頗為別致�！把嗖萑绫探z”，當(dāng)是出于思婦的懸想；“秦桑低綠枝”，才是思婦所目睹。把目力達(dá)不到的遠(yuǎn)景和眼前近景配置在一幅畫(huà)面上，并且都從思婦一邊寫(xiě)出，從邏輯上說(shuō)，似乎有點(diǎn)乖礙，但從“寫(xiě)情”的角度來(lái)看，卻是可通的。試想：仲春時(shí)節(jié)，桑葉繁茂，獨(dú)處秦地的思婦觸景生情，終日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日歸來(lái)；她根據(jù)自己平素與丈夫的恩愛(ài)相處和對(duì)丈夫的深切了解，料想遠(yuǎn)在燕地的丈夫此刻見(jiàn)到碧絲般的春草，也必然會(huì)萌生思?xì)w的念頭。見(jiàn)春草而思?xì)w，語(yǔ)出《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辭》語(yǔ)，渾成自然，不著痕跡。詩(shī)人巧妙地把握了思婦復(fù)雜的感情活動(dòng)，用兩處春光，興兩地相思，把想象與懷憶同眼前真景融合起來(lái)，據(jù)實(shí)構(gòu)虛，造成詩(shī)的妙境。所以不僅起到了一般興句所能起的烘托感情氣氛的作用，而且還把思婦對(duì)于丈夫的真摯感情和他們夫妻之間心心相印的親密關(guān)系傳寫(xiě)出來(lái)了，這是一般的興句所不易做到的。另外，這兩句還運(yùn)用了諧聲雙關(guān)。“絲”諧“思”，“枝”諧“知”，這恰和下文思?xì)w與“斷腸”相關(guān)合，增強(qiáng)了詩(shī)句的音樂(lè)美與含蓄美。

　　三四兩句直承興句的理路而來(lái)，故仍從兩地著筆：“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)�！闭煞蚣按簯褮w，足慰離人愁腸。按理說(shuō)，詩(shī)中的女主人公應(yīng)該感到欣喜才是，而下句竟以“斷腸”承之，這又似乎違背了一般人的.心理，但如果聯(lián)系上面的興句細(xì)細(xì)體會(huì)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這樣寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)思婦的感情又進(jìn)了一層。元代蕭士赟對(duì)此詩(shī)評(píng)述揭示了興句與所詠之詞之間的微妙的關(guān)系。詩(shī)中看似于理不合之處，正是感情最為濃密所在。

　　舊時(shí)俗話說(shuō)：“見(jiàn)多情易厭，見(jiàn)少情易變�！边@首詩(shī)中的女主人公的可貴之處在于闊別而情愈深，跡疏而心不移。詩(shī)的最后兩句是：“春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃？”詩(shī)人捕捉了思婦在春風(fēng)吹入閨房，掀動(dòng)羅帳的一霎那的心理活動(dòng)，表現(xiàn)了她忠于所愛(ài)、不二的高尚情操。從藝術(shù)上說(shuō)，這兩句讓多情的思婦對(duì)著無(wú)情的春風(fēng)發(fā)話，又仿佛是無(wú)理的，但用來(lái)表現(xiàn)獨(dú)守春閨的特定環(huán)境中的思婦的情態(tài)，又令人感到真實(shí)可信。春風(fēng)撩人，春思纏綿，申斥春風(fēng)，正所以明志自警。以此作結(jié)，恰到好處。

　　無(wú)理而妙是古典詩(shī)歌中一個(gè)常見(jiàn)的藝術(shù)特征。從李白的這首詩(shī)中不難看出，所謂無(wú)理而妙，就是指在看似違背常理、常情的描寫(xiě)中，反而更深刻地表現(xiàn)了各種復(fù)雜的感情。

　　作品點(diǎn)評(píng)

　　《分類(lèi)補(bǔ)注李太白詩(shī)》：蕭士赟注：“燕北地寒，生草遲。當(dāng)秦地柔桑低綠之時(shí)，燕草方生，興其夫方萌懷歸之志，猶燕草之方生。妾?jiǎng)t思君之久，猶秦桑之已低綠也。”又注：”燕草如絲，興征夫懷歸；秦桑低枝，興思婦斷腸。末句比喻此心貞潔，非外物所能動(dòng)。此詩(shī)可謂得《國(guó)風(fēng)》不淫不誹之體矣�！�

　　《品匯》：劉云：平易近情，自有天趣。

　　《歸》：鐘云：若嗔若喜，俱著“春風(fēng)”上，妙，妙（末二句下）！比“小開(kāi)罵春風(fēng)”沉老成些，然各有至處。譚云：后人用引意跌入填詞者多矣，畢竟此處無(wú)一毫填詞氣，所以為踐。

　　《唐詩(shī)鏡》：嘗謂大雅之道有三：淡、簡(jiǎn)、溫。每讀太白詩(shī)，覺(jué)深得此致。

　　《匯編唐詩(shī)十集》：唐云：太白雖長(zhǎng)才，尤妙于短。如《烏夜啼》、《金陵酒肆留別》、七古之勝也：“長(zhǎng)安一片月”、“燕草如碧絲”，五古之勝也，然《吳歌》三十字中，字字豪放；《春思》三十字中，字字和緩，謂非詩(shī)圣不可。

　　《唐詩(shī)評(píng)選》：字遼欲飛，不以情，不以景�！度A嚴(yán)》有“兩鏡相入”義，唯供奉不離不墮。

　　《唐詩(shī)快》：同一“入羅幃”也，“明月”則無(wú)心可猜，而“春風(fēng)”則不識(shí)何事。一信一疑，各有其妙。

　　《唐詩(shī)歸折衷》：吳敬夫云：當(dāng)兩地懷思之日，而春風(fēng)又至，能不悲乎！若以不為他物所搖，毀詆春風(fēng)，真欲見(jiàn)矣。

　　《古唐詩(shī)合解》：此五言占中最短，難在后二句結(jié)。

　　《唐宋詩(shī)醇》：古意卻帶秀色，體近齊梁。“不相識(shí)”言不識(shí)人意也，自有貞靜之意。吳昌祺曰：以風(fēng)之來(lái)反襯夫之不來(lái)，與“只恐多情月，旋來(lái)照妾床”同意。

　　作者簡(jiǎn)介

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