關(guān)于南宋詩(shī)人李清照的簡(jiǎn)介（通用7篇）
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家一定都或多或少地了解過(guò)一些詩(shī)人，下面是小編為大家收集的南宋詩(shī)人李清照的簡(jiǎn)介，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
公元1084年，李清照出生在一個(gè)士大夫的官宦之家。李清照的父親是當(dāng)時(shí)有名的大詩(shī)人蘇軾的學(xué)生，所以素有文學(xué)底蘊(yùn)，家中藏書(shū)豐厚。李清照自幼生活在這樣一個(gè)家庭，自小在家中長(zhǎng)輩的熏陶下，對(duì)于文學(xué)典籍自然而然就有了興趣，慢慢地也向這方面學(xué)習(xí)。
李清照年少時(shí)，跟隨父親來(lái)到都城生活，在繁華的都城中，激起了李清照極大的創(chuàng)意。李清照此時(shí)不僅會(huì)寫(xiě)詩(shī)，也學(xué)會(huì)了作詞，書(shū)寫(xiě)了一片流傳至今的著作《如夢(mèng)令》。
公元1101年，李清照剛好18歲，這在古代都已經(jīng)可以說(shuō)是晚婚了。李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚后，兩人都對(duì)文學(xué)典籍感興趣，可以說(shuō)是情投意合。雖然生活清貧，但知己相陪，但也充滿(mǎn)著溫馨的感覺(jué)。
1102年，李清照婚后第二年，李清照因當(dāng)時(shí)的朝廷黨爭(zhēng)，被迫離開(kāi)都城。和丈夫趙明誠(chéng)一起，來(lái)到青州居住，李清照在此定居后，將居所喚作歸來(lái)堂。李清照兩人在青州生活了20年，因丈夫?yàn)楣偎赜泄?jī)，被調(diào)往淄洲為官。不幸的是，剛好異族入侵，李清照只好帶著兩人收藏的書(shū)籍開(kāi)始了逃亡生涯。
1129年，李清照的丈夫官至江寧知府，在異族入侵后，放棄了城池。與李清照逃往到湖州，在逃亡途中，李清照的丈夫趙明誠(chéng)因疾病突發(fā)，不幸逝世。李清照悲痛欲絕，在安葬了丈夫之后，拋棄了許多繁重的典籍，帶著輕便的書(shū)籍向南方逃亡。
1132年，李清照改嫁于張汝舟，可惜其為人品行極差，故被李清照不喜，向官府揭發(fā)。此后，李清照就一個(gè)人過(guò)著單身生活，在金華居住。公元1156年，李清照時(shí)年已經(jīng)73歲，帶著對(duì)故去親人的思念，以及對(duì)生活失望的情感下，悄然辭世。
拓展閱讀：
李清照-藝術(shù)風(fēng)格
白描手法
李清照詞不以辭采取勝，而是“用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之意�！蓖ㄋ字幸�(jiàn)典雅，具有自然淡雅的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到樸素之美的境界。例如《聲聲慢》開(kāi)頭連用“尋尋覓覓，冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字，具有獨(dú)創(chuàng)性，做到了自然樸素，不見(jiàn)鑿痕。尤其是“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的心理刻畫(huà)，全用白描手法，正是李清照詞語(yǔ)的生命力之所在，是李清照詞被后人吟詠不哀的主要原因。
詩(shī)詞手段
詩(shī)詞的語(yǔ)言必須具備精煉凝重的特點(diǎn)，在短小的篇幅中蘊(yùn)含豐富的內(nèi)容，體現(xiàn)出詩(shī)人的感情。例如《如夢(mèng)令.昨夜雨疏風(fēng)驟》僅用33個(gè)字就細(xì)膩地概括了詞人熱愛(ài)自然界美好事物的心理。其中“肥”、“瘦”二字，極其精煉地概括描繪出春末夏初風(fēng)吹雨打之后，綠葉繁茂、紅花凋零的景象。李清照詞的語(yǔ)言既經(jīng)錘煉而又清新自然，不受前人約束。
和諧的音調(diào)
李清照的詞十分注重音律聲調(diào)的和諧美。她的詞給人一種旋律優(yōu)美，富于感情變化和韻味濃厚的美感。李清照很重視音律聲字，強(qiáng)調(diào)“協(xié)律”，但在創(chuàng)作中又不受束縛。節(jié)奏是構(gòu)成詩(shī)歌音樂(lè)和諧美的一個(gè)重要因素，李清照善于運(yùn)用錯(cuò)綜變化的聲調(diào)韻律的不同節(jié)奏，來(lái)表達(dá)起伏變化的思想感情。如《聲聲慢》這首詞在聲調(diào)藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新，是宋詞中絕無(wú)僅有的。不僅在單調(diào)上表現(xiàn)出高低起伏、抑揚(yáng)頓挫、和諧悅耳的節(jié)奏感，同時(shí)，在感情上也層層深入，把人物感情的內(nèi)在心理變化過(guò)程恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)。李清照詞不僅在疊字運(yùn)用方面具有美感，而且在疊句和偶句運(yùn)用上也具有美感。
李清照-主要作品
詞
《武陵春》、《醉花陰》、《一翦梅·紅藕香殘玉簟秋》、《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)草青青》、《憶秦娥·臨高閣》、《多麗·小樓寒》、《好事近·風(fēng)定落花深》、《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》、《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》、《聲聲慢·尋尋覓覓》、《念奴嬌·蕭條庭院》、《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳·芳草池塘》、《清平樂(lè)·年年雪里》、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春尤早》、《減字木蘭花·浪淘沙簾外五更風(fēng)》等。
詩(shī)
《浯溪中興碑詩(shī)》、《皇帝閣春帖子》、《釣臺(tái)》、《上樞密韓肖胄詩(shī)》等。
文
《金石錄序》、《詞論》、《打馬圖序》、《投翰林學(xué)士綦崇禮啟》等。
李清照-藝術(shù)成就
李清照是中華詩(shī)史上杰出的女作家。她詩(shī)、詞、文、賦。金石、書(shū)、畫(huà)無(wú)所不精，而尤以詞的藝術(shù)成就最為突出�！侗屉u漫志》稱(chēng)：“易安自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”楊慎《詞品》謂：“宋人中填詞，李易安亦稱(chēng)冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也�！蓖跏挎�(zhèn)《花草蒙拾》云：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱(chēng)首，皆吾濟(jì)南人，難乎為繼矣�！崩钋逭赵~在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”。
寫(xiě)作方式
善于移情于物
她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的眼睛觀(guān)察生活，所描述的情景無(wú)不慘透自己的心情，使主客觀(guān)得到高度的統(tǒng)一，感情深摯，詩(shī)味雋永。
李清照善于熔鑄典故和前人詩(shī)詞。李清照現(xiàn)存詩(shī)詞中，用典及點(diǎn)化前人詩(shī)句者近半。
其顯著特點(diǎn)：
一是多用人們熟悉常通之典，為避生僻晦澀；
二是由作者意旨流攝，創(chuàng)意新穎，拓深了詞作內(nèi)涵；
三是把典故用通俗口語(yǔ)表現(xiàn)，明白曉暢，靈動(dòng)自然。
如“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”（《一剪梅》）、“雁過(guò)也，正傷心，即是舊相識(shí)”（《聲聲慢》）。這既用典，又以觸景生情，生動(dòng)地反映出作者彼時(shí)彼地的復(fù)雜內(nèi)心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞境水乳交融，達(dá)到了“點(diǎn)鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構(gòu)成完美的藝術(shù)整體。其重大貢獻(xiàn)，對(duì)宋詞的發(fā)展起了良好的影響。
詞構(gòu)思精巧
善于造境，實(shí)可謂篇篇佳構(gòu)。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層層設(shè)疑，由果追因，儲(chǔ)蓄委婉；有的上情下景，或情景交融。每一首詞者可看出其高超的藝術(shù)功底。
通過(guò)神奇的藝術(shù)構(gòu)思把自己凄楚的心情，深沉的愁怨，婉約蘊(yùn)藉，跌宕曲折的表現(xiàn)了出來(lái)。
語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格
清新自然而又富有音樂(lè)美。她的語(yǔ)言明白家常，能“以尋常話(huà)度入音律”，化欲為雅。李清照獨(dú)能用淺欲之語(yǔ)，發(fā)清新之思。如“牽�？椗�，莫是離中，甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)”（《行香子》），全是口語(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾鑿痕跡。但細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又詞蘊(yùn)深意，言外有情。
李清照對(duì)語(yǔ)言的煅煉正在于發(fā)掘生活中富有讀音的情感后，又能從口語(yǔ)中挑選最準(zhǔn)確、最生動(dòng)的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，所以能夠在平易中顯現(xiàn)功力，淺近中顯現(xiàn)精美。李清照的語(yǔ)言還富有音樂(lè)美。她本人對(duì)音律的造諧很高，懂得利用語(yǔ)言本身的自然音響和節(jié)奏來(lái)表達(dá)特定的情感，增強(qiáng)了作品表達(dá)情感的效果�！堵暵暵烽_(kāi)拍連用十四個(gè)疊字，這十四個(gè)疊字，取得了出人所思的藝術(shù)效果，深化了主題，達(dá)到了“復(fù)而不厭，跡而不亂”的藝術(shù)境地。
《詞論》
李清照除了在詞的創(chuàng)作上取得了卓越的成就外，另外在中國(guó)的詞史上，她還是最早提出和觸及詞學(xué)理論的作家，這些理論都集中的體現(xiàn)在了她所寫(xiě)的《詞論》中。李清照在文中敘述了詞的源流演變，總結(jié)以前各家創(chuàng)作上的優(yōu)缺點(diǎn)，并指出了詞體的特點(diǎn)及創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。
《詞論》中有三個(gè)要點(diǎn)，即詞的雅俗問(wèn)題、詞的音律問(wèn)題、詞“別是一家”的.解說(shuō)�！霸~別是一家”是其最核心的問(wèn)題。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，歷代詞評(píng)家褒貶不一。李清照指出，詞是“歌詞”，必須有別于詩(shī)；詞在協(xié)音律、以及思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、表現(xiàn)形式等方面，都應(yīng)保持自己的特色。
她就詞所區(qū)別于詩(shī)的種種特點(diǎn)，進(jìn)行了認(rèn)真的思考，并提出了自己的見(jiàn)解，總結(jié)起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)：
一、高雅——不滿(mǎn)柳永“辭語(yǔ)塵下”；
二、典重——不滿(mǎn)賀鑄的“少典重”；
三、渾成——不滿(mǎn)張先、宋祁等人“有妙語(yǔ)而破碎”；
四、協(xié)樂(lè)——要分別五音六律及清濁輕重，不滿(mǎn)晏殊、歐陽(yáng)修、蘇軾的詞“句讀不葺（qi去聲）之詩(shī)”；
五、故實(shí)——不滿(mǎn)秦觀(guān)“專(zhuān)主情致，而少故實(shí)”，黃庭堅(jiān)“尚故實(shí)而多疵病”；六、鋪敘——不滿(mǎn)晏幾道的“無(wú)鋪敘”。
各種文體的藝術(shù)特征，都應(yīng)該有其相對(duì)的獨(dú)立性，所以李清照的詞論有相當(dāng)大的合理性。李清照的理論，對(duì)后世的影響很大，明清時(shí)期李漁等人論詞有“上不似詩(shī)，下不似曲”的要求，就是沿循此說(shuō)而來(lái)的�！对~論》不但是宋代詞壇上的第一篇詞論，也是中國(guó)歷史上第一篇女性所寫(xiě)的文學(xué)批評(píng)專(zhuān)文。
李清照-貢獻(xiàn)
史學(xué)修改
李清照對(duì)中國(guó)史學(xué)的第一個(gè)重要貢獻(xiàn)，就是協(xié)助趙明誠(chéng)纂修《金石錄》并歷盡艱辛將它保存下來(lái)。清道光《濟(jì)南府志?列女傳?李清照》：“明誠(chéng)作《金石錄》，考據(jù)精確，多足證正史之失，清照實(shí)助成之�！崩钋逭张c趙明誠(chéng)在青州一同生活了十年的“歸來(lái)堂”，實(shí)際上是一個(gè)史學(xué)研究的“夫妻店”；《金石錄后序》前半部分，基本是敘述他們共同研究史學(xué)的經(jīng)歷；所謂“浸覺(jué)有味，不能自已”，所謂“甘心老是鄉(xiāng)矣”，所謂“雖處憂(yōu)患困窮而志不屈”，所謂“意會(huì)心謀，目往神受，樂(lè)在聲色犬馬上”，道出了兩人對(duì)史學(xué)的共同興趣�？梢赃@樣說(shuō)，即使李清照沒(méi)有參與《金石錄》的編著、整理，她能力盡艱辛把這部珍貴的史學(xué)著作保存下來(lái)，也已經(jīng)難能可貴了。
史學(xué)保存
李清照對(duì)史學(xué)的另一重要貢獻(xiàn)——為宋代保留下一部孤本的《哲宗皇帝實(shí)錄》�！墩茏诨实蹖�(shí)錄》由蔡京主持編寫(xiě)于徽宗大興黨獄之際，自然有褒貶顛倒、輕重失倫等諸多問(wèn)題，但作為歷史文獻(xiàn)，它敘典章，述文獻(xiàn)，次第先后，卻大致能保存真相，對(duì)后世修史，有重要的參考價(jià)值。李清照于兵荒馬亂、輾轉(zhuǎn)流離中，所收藏文物喪失殆盡，而最終將《哲宗皇帝實(shí)錄》與《金石錄》一同保存下來(lái)，說(shuō)明她充分了解在汴京淪陷，碧簡(jiǎn)飛灰之后，這部著作關(guān)系國(guó)史存亡，斯文絕續(xù)的意義。
李清照-影響
劉勰論作家和藝文風(fēng)調(diào)之大別，曾談到作家體性不同，“氣有剛?cè)帷�、“文之任�?shì)，勢(shì)有剛?cè)帷�。李清照�?shī)文詞賦，韻致多樣，剛?cè)峒婢撸鋵徝里L(fēng)姿，也卓有獨(dú)詣。李清照歷來(lái)被推為“詞采第一”、“婉約之宗”。其詞作以柔美見(jiàn)勝。清思細(xì)膩執(zhí)著，意象輕靈疏淡，意境密麗婉曲，風(fēng)致委婉清雅，構(gòu)成了《漱玉詞》特有的陰柔美。李清照以女性本位，運(yùn)用精于抒情的詞體，表現(xiàn)少女之天真、少婦之纏綿、嫠婦之凄苦，使其詞作帶有獨(dú)特的柔婉美和悲劇性，具有不可替代的審美價(jià)值。《漱玉詞》繼承婉約派的創(chuàng)作風(fēng)情和手法，又有所開(kāi)拓創(chuàng)新。其表現(xiàn)是筆力俊爽疏宕，意境展延開(kāi)闊，風(fēng)韻柔中帶剛，時(shí)露崛強(qiáng)之氣。如《蝶戀花》寫(xiě)別懷：“……惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)�！奔葘�(xiě)別懷之亂，又言音書(shū)易通，以爽俊之筆，開(kāi)解沉抑之情�！耳t鴿天》寫(xiě)懷人：“秋已盡，日猶長(zhǎng)。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃�！币暳Σ痪窒抻陂|幃物事，筆鋒伸展而及于王粟懷遠(yuǎn)、陶潛賞菊，思路藐遠(yuǎn)�！稘O家傲》記夢(mèng)詞，寫(xiě)“天接云濤”，星轉(zhuǎn)帆舞，與天帝對(duì)話(huà)。境界闊大，想象瑰麗。路長(zhǎng)日暮之嗟，詩(shī)徒驚人之慨，感概深沉。收拍高唱“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，篷舟吹取三山去”。心高志壯，奮力求索，昂揚(yáng)不屈的精神堂涌溢注�！读葓@詞選》謂為“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”。《歷代名媛詩(shī)詞》評(píng)曰：“玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇辛之亞。”漱玉詞的這些特色確與蘇軾、辛棄疾有一脈相通之處。沈曾植《菌閣瑣談》謂“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛”，“自明以來(lái)，墮情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿”，這不是偶然的。李清照詞以婉約稱(chēng)勝，但它是柔中有剛、婉中含豪，剛?cè)崛谕ǖ摹?/p>
宋代詩(shī)詞分流、詩(shī)莊詞媚、詩(shī)豪詞婉一時(shí)形成一種創(chuàng)作潮流。李清照詩(shī)詞與時(shí)代軌跡也有相契合之處。如果說(shuō)其詞為婉約之宗但不乏剛氣，那么她的詩(shī)，則充盈著陽(yáng)剛之氣、駿健之風(fēng)。與詞主要表現(xiàn)自我不同，其詩(shī)多取材于現(xiàn)實(shí)或史事，鋒芒針對(duì)國(guó)勢(shì)與政局；與詞尚白描不同，其詩(shī)多掌故聯(lián)翩，用事博洽，講究典重；與詞之清雅婉曲細(xì)密要吵不同，其詩(shī)多氣象恢宏、筆勢(shì)矯健，體現(xiàn)出作者超人的識(shí)力和氣度。比如《烏江》絕句之銳氣凌厲，《題八詠樓》之氣象宏敞，《釣臺(tái)》之思致超拔，《和張文潛》之奇氣橫溢，可以說(shuō)具有更多的“丈夫氣”，所以朱熹嘆曰：“如此等語(yǔ)，豈女子所能�！保ā吨熳诱Z(yǔ)類(lèi)》）。王的《碧雞漫志》說(shuō)她“自少便有詩(shī)名”。李清照的詩(shī)雖存留不多，但卻有相當(dāng)成就，也形成與其詞風(fēng)貌不同的獨(dú)立詩(shī)格。
李清照文章流傳不多，但無(wú)論書(shū)序、札啟、辭賦都有佳構(gòu)，且長(zhǎng)于四六驕儷，博于用史使事，運(yùn)筆曲伸自如，行文聲情并茂，并大都貫穿著關(guān)注現(xiàn)實(shí)國(guó)運(yùn)的時(shí)代精神、愛(ài)國(guó)情棕。絕不拘圃于閨幃閑情，誠(chéng)如古人所評(píng)，顯見(jiàn)出她“才高學(xué)博，近代鮮倫”。據(jù)此，我們可以說(shuō)：李清照詩(shī)、詞、文、賦悉有獨(dú)詣，在藝術(shù)風(fēng)調(diào)上陰柔美臻于極致，而陽(yáng)剛氣一脈貫通。
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