《駐馬聽·吹》原文及鑒賞
元曲又稱夾心，是盛行于元代的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，有時(shí)專指雜劇。下面是小編整理的《駐馬聽·吹》原文及鑒賞，希望對(duì)大家有幫助!
駐馬聽·吹
元代：白樸
裂石穿云，玉管宜橫清更潔。霜天沙漠，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜。鳳凰臺(tái)上暮云遮，梅花驚作黃昏雪。人靜也，一聲吹落江樓月。
鑒賞
音樂(lè)是聽覺(jué)的藝術(shù)，隨著演奏或歌唱的進(jìn)行，它也隨之消失在茫茫太空。古人為了表達(dá)把優(yōu)美動(dòng)人的音樂(lè)“留住”的意愿，就有了“余音繞梁”的神話故事：《列子·湯問(wèn)》中說(shuō)“昔韓娥東之齊，匱糧，過(guò)雍門，鬻歌假食，既去而余音繞梁，三日不絕，左右以其人弗去�！比欢讟愕摹恶v馬聽·吹》這首小令卻為讀者“錄”下了一段歷數(shù)百年而不息的笛曲，使人們至今依然能夠感受到這支笛曲的蕩氣回腸、悠揚(yáng)嘹亮的旋律。
“駐馬聽”是這首小令的曲牌。這首小令起句別致，先以比喻描繪其聲，再言其聲緣于何物，作品基調(diào)奇特、濃烈。以“霜天沙漠，鷓鴣風(fēng)里欲偏斜”比喻樂(lè)聲的意境及其使聞?wù)邉?dòng)情的魅力。“一聲吹落江樓月”，以夸張手法引出想象的世界，曲終而意韻不絕。“梅花驚作黃昏雪”，滿樹梅花竟然聞笛聲而驚落，飄飄灑灑如黃昏時(shí)的雪花。笛聲使梅花有了人的情感，形象地顯現(xiàn)了樂(lè)聲的藝術(shù)魅力。
這首小令，通過(guò)對(duì)笛聲的描繪表現(xiàn)了吹笛人的高超演技。作者運(yùn)用通感的手法，借助想象和比喻，立體地再現(xiàn)了悠揚(yáng)清雅的笛曲。這笛聲可聽——“裂石穿云”“清更潔”;這笛聲可見(jiàn)——從蒼涼、悠遠(yuǎn)、凄清的笛聲中，讀者似乎看到了“霜天”的凄清，“沙漠”的曠遠(yuǎn)，“鷓鴣”的低回翻飛;這笛聲可感——笛聲具有“感天地，泣鬼神”的藝術(shù)魅力，使得因?yàn)槊烂畹牡亚糁沟男性瓢养P凰臺(tái)都遮住，滿樹梅花感動(dòng)得紛紛飄落，化作黃昏的片片飛雪，感到“暗香浮動(dòng)”送來(lái)的陣陣幽香。全曲雖然很短，但卻包蘊(yùn)十分豐富，層次分明而銜接渾成。一、二句寫笛聲響起，突兀而起，將“裂石穿云”這一異常鮮明而突出的形象比喻突如其來(lái)地布陳于讀者的面前，“苦調(diào)凄金石”的音響效果和“石破天驚逗秋雨”的形象效果充分調(diào)動(dòng)了讀者的聽覺(jué)和視覺(jué)，高度集中于這支響徹云霄的笛曲上;
中間四句寫笛曲吹奏，作者用了“霜天”、“沙漠”、“鷓鴣”、“暮云”、“梅花”等視覺(jué)形象，讓讀者通過(guò)聯(lián)想感受笛曲的蒼涼、曠遠(yuǎn)、凄清的意境以及攝魂奪魄的藝術(shù)魅力;以鳳凰臺(tái)上簫史、弄玉的歷史典故暗示吹奏者具有仙人一般非同凡響的高超技藝;結(jié)尾兩句寫曲終，以極度夸張的“落月”效果收束全篇。在萬(wàn)籟俱寂之中，悠悠笛曲竟將掛在樓頭的江月悄悄吹落。月落無(wú)聲，映襯出笛聲的魅力無(wú)窮，仿佛世界萬(wàn)物都深深地沉浸于樂(lè)聲的感動(dòng)之中。神思綿緲，意境悠遠(yuǎn)，余音繞梁，完成了對(duì)笛聲藝術(shù)魅力的刻畫和渲染。作者在短短的八句中，寫出了三個(gè)階段笛聲的變化特點(diǎn)：起處的突兀，中間的豐富，結(jié)尾的余韻;更以豐富的聯(lián)想，貼切的比喻，生動(dòng)的夸張，自然巧妙、毫無(wú)斧鑿之痕的用典寫出了自己對(duì)笛曲的獨(dú)特感受。
注釋
⑴雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用的十二宮調(diào)之一。駐馬聽：曲牌名，入雙調(diào)，八句六韻。
�、屏咽┰疲盒稳輼�(lè)聲高亢。
⑶玉管：樂(lè)器名，從下文“宜橫”和“梅花”看來(lái)，當(dāng)系“笛”一類的樂(lè)器。玉，形容其名貴。橫：橫吹。清更潔：形容格調(diào)清雅純正。
�、萨P凰臺(tái)：有二處，一在今江蘇省南京市西南角，六朝宋時(shí)所建。相傳建前該處有鳳凰飛集，故稱。二即甘肅省成縣東南之鳳凰山。從上文“霜天沙漠”來(lái)看，此處當(dāng)指后者。
⑸梅花：古有橫吹曲名《梅花落》。
譯文
笛聲像崩裂的石塊穿云而過(guò)一樣高亢，接著笛子橫吹，音調(diào)越發(fā)清純雅正。聽來(lái)就像穿越于風(fēng)霜天氣里的沙漠，鷓鴣在疾風(fēng)中極力想要糾正姿態(tài)。鳳凰臺(tái)上日暮之時(shí)黑云遮蓋，梅花竟被驚動(dòng)，化為黃昏的雪花。人聲都沒(méi)有了，這時(shí)一聲笛聲，把江樓上的月亮都吹落下來(lái)。
創(chuàng)作背景
此曲創(chuàng)作時(shí)間難以確證。白樸幼年遭受了家國(guó)之難，懷有對(duì)故國(guó)的哀嘆以及對(duì)元朝現(xiàn)狀的憤懣之情，一生拒絕出仕，放浪形骸，向往遠(yuǎn)離塵囂的閑散生活，大多數(shù)時(shí)間都寄情于山水。在他的創(chuàng)作中，有將近大半散曲都是寫景詠物的。因此他的作品經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)描寫他日常生活中的場(chǎng)景，這支小令就是表現(xiàn)其悠游生活的作品之一。
作者簡(jiǎn)介
白樸（1226—1306后），元代戲曲作家、詞人。字太素，號(hào)蘭谷先生。隩州（今陜西河曲）人。后居真定（今河北正定）。父白華為金樞密院判官。金亡時(shí)尚年幼，因其母為蒙古軍所掠，遂得元好問(wèn)救助，幸免于難。入元后，不肯出仕，浪跡山水。曾一度寓居金陵（今江蘇南京），晚年仍歸北方。雜劇、散曲作品以綺麗婉約見(jiàn)長(zhǎng)。與關(guān)漢卿、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖并稱“元曲四大家”。所作雜劇今知有十六種，現(xiàn)存《梧桐雨》《墻頭馬上》《東墻記》三種，皆描寫愛(ài)情。另有詞集《天籟集》。清初楊友敬掇拾白氏散曲附于集后，名《摭遺》，有小令三十七首，套數(shù)四套。
【《駐馬聽·吹》原文及鑒賞】相關(guān)文章：
你聽那風(fēng)在吹10-06
《聽安萬(wàn)善吹觱篥歌》原文、譯文、注釋及賞析02-22
《聽箏》詩(shī)歌鑒賞08-25
《聽箏》詩(shī)詞鑒賞04-12
子曰原文鑒賞10-27
李白原文鑒賞04-09
李白原文鑒賞07-31
古詩(shī)原文及鑒賞05-19