表演臺(tái)詞片段戀愛(ài)的犀牛
以任何一個(gè)話劇表演者的角度而言，《戀愛(ài)的犀�！防锺R路那些近乎瘋狂然而無(wú)比真誠(chéng)的臺(tái)詞，乃是一塊試金石。這些片段不單單是語(yǔ)言的堆砌，更是一個(gè)偏執(zhí)靈魂的自我剖析。要將它們演好，你必定得先領(lǐng)會(huì)那種在絕望里依舊相信愛(ài)情的熾熱與孤獨(dú)。
如何把握馬路偏執(zhí)的情感基調(diào)
馬路的情感并非單純愛(ài)卻無(wú)法得到那般簡(jiǎn)單，而是一種明明知道不可以去做卻偏要去做的偏執(zhí)，好多剛開(kāi)始學(xué)習(xí)的人容易把這種偏執(zhí)演變成像發(fā)狂般的吼叫，然而這恰恰是不正確的，真正的偏執(zhí)隱藏在眼神的堅(jiān)定以及氣息的忍耐之中，當(dāng)你說(shuō)出“黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候”這句話時(shí)，聲音應(yīng)該是有所克制甚至很低沉才行，要讓觀眾體會(huì)到的并非憤怒，而是一個(gè)人在黑暗里努力去分辨光明之時(shí)的那種徒勞和堅(jiān)持。
怎樣處理臺(tái)詞中的節(jié)奏與呼吸
這部戲的臺(tái)詞有著詩(shī)的韻味，也有著刀子般的犀利，臺(tái)詞的沖擊力取決于節(jié)奏感。在實(shí)際表演當(dāng)中，你得在長(zhǎng)段的獨(dú)白里尋覓到“氣口”。就像“忘掉她”那段排比句，絕不能一口氣從開(kāi)頭喊到末尾，不然會(huì)令觀眾疲憊。你得學(xué)會(huì)在每一聲“忘掉”過(guò)后，借助短暫的停頓營(yíng)造出情感遞進(jìn)的空間。第一聲飽含憤怒，第二聲充斥著掙扎，到最后一聲時(shí)，語(yǔ)調(diào)反倒要變?nèi)酰驗(yàn)槟銜?huì)發(fā)覺(jué)——越是著重忘掉，越是銘記得深刻入骨。
肢體語(yǔ)言如何輔助臺(tái)詞爆發(fā)
達(dá)到情感頂點(diǎn)之際，身體的失控常常比聲音先一步抵達(dá)，于表演“你是不同的”這段經(jīng)典告白之時(shí)，手部的顫抖，身體前傾的姿態(tài)，乃至不自覺(jué)地攥緊衣角，這些細(xì)微的生理反應(yīng)比夸張動(dòng)作更具說(shuō)服力，別在舞臺(tái)上四處走動(dòng)，要把自身困于一個(gè)狹小空間里，憑借肢體語(yǔ)言告知觀眾，這個(gè)人的世界僅余那個(gè)女孩，除此之外，全是牢籠。
當(dāng)你于馬路進(jìn)行演繹之際對(duì)那股“溫柔的瘋狂”予以捕獲時(shí)，艱難程度究竟如何，或者是“絕望的堅(jiān)定”呢，它的難度又怎樣？歡迎在評(píng)論區(qū)域之中分享你在本次表演期間所收獲的內(nèi)心感悟，通過(guò)點(diǎn)贊的方式，能夠促使更多對(duì)戲劇滿懷熱愛(ài)之情的朋友得以目睹這段經(jīng)典所蘊(yùn)含的強(qiáng)大力量。