綁架2劇組臺(tái)詞

綁架2臺(tái)詞為何讓人后背發(fā)涼

《綁架2》這些臺(tái)詞啊，最為成功的點(diǎn)在哪兒呢，在于它極為精準(zhǔn)地捕捉到了處在極端壓力狀況下人性的真實(shí)反應(yīng)。好多觀眾看完之后都講，那些對(duì)話仿佛就如同真真切切發(fā)生過(guò)一般。劇組在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)刻參考顧及了龐大量的真切綁架案件的審訊錄音以及談判記錄，從綁匪的威脅用語(yǔ)一直到受害者的哀求邏輯各個(gè)方面，每一個(gè)字都經(jīng)由犯罪心理學(xué)專(zhuān)家進(jìn)行了反反復(fù)復(fù)地推敲琢磨。比如說(shuō)像這樣的表述“你只有十分鐘去考慮，然而這可不意味著你就擁有十分鐘”，僅僅十四個(gè)字就將時(shí)間的壓迫感以及絕望的氛圍推到了極致的頂點(diǎn)。

如何寫(xiě)出綁匪的壓迫感臺(tái)詞

寫(xiě)綁匪臺(tái)詞時(shí)，劇組的編劇團(tuán)隊(duì)總結(jié)出了三大鐵律，分別是短句、重復(fù)以及不可預(yù)測(cè)。短句有助于制造緊張節(jié)奏，仿若此類(lèi)詞句，如“別動(dòng)”“聽(tīng)我說(shuō)”“錢(qián)呢”，其中每個(gè)詞均等同于命令內(nèi)容，不可輕忽。讓受害者心理崩潰的方式之一是重復(fù)同一句話，舉例來(lái)說(shuō)，連續(xù)三次發(fā)問(wèn)“你聽(tīng)見(jiàn)了嗎”就是這類(lèi)手段。最為巧妙的做法是加入邏輯反轉(zhuǎn)，就好像綁匪表述“我不想傷害你，但你會(huì)逼我傷害你”，此種矛盾句式相反地顯得越發(fā)恐怖。為了尋覓到最為適宜的語(yǔ)氣，演員特意前往觀察過(guò)監(jiān)獄訪談里真實(shí)罪犯的語(yǔ)速以及停頓方式。

受害者臺(tái)詞中的細(xì)節(jié)隱喻

部分受害者更容易被忽視，不過(guò)，《綁架2》的臺(tái)詞里暗地里藏著諸多暗示。當(dāng)角色講“我抽屜里存有現(xiàn)金，證件也在那里呢”，表面上是在與綁匪協(xié)作，事實(shí)上，“證件”這個(gè)詞鑒于結(jié)婚證就鎖在一同個(gè)抽屜，在劇本設(shè)定里觸動(dòng)了他和妻子的婚姻記憶。這種含有兩層意思的臺(tái)詞需要演員跟編劇反復(fù)磨合。此外，受害者不斷地說(shuō)“我求求你了”，語(yǔ)氣從高亢轉(zhuǎn)變?yōu)榈统恋臐u變情境，正好對(duì)應(yīng)了腎上腺素的消耗進(jìn)程，這是從醫(yī)學(xué)顧問(wèn)那里獲取的真實(shí)數(shù)據(jù)。

臺(tái)詞背后的現(xiàn)場(chǎng)即興與調(diào)整

諸多稱得上經(jīng)典的臺(tái)詞，實(shí)際上均為拍攝現(xiàn)場(chǎng)演員們的即興表現(xiàn)，電影里有一場(chǎng)至關(guān)重要的戲份，綁匪勒令受害者講出銀行卡密碼，原先的劇本所寫(xiě)的是“說(shuō)出來(lái)數(shù)字”，然而演員嘗試了十幾回，都感覺(jué)其力度不夠強(qiáng)烈，無(wú)法刺痛人心。其后將臺(tái)詞換成了“你孫子今年三歲沒(méi)錯(cuò)吧？我在你家相冊(cè)看見(jiàn)了”，這般突如其來(lái)轉(zhuǎn)變?cè)掝}的威脅手段，一下子就讓監(jiān)視器后面的導(dǎo)演當(dāng)場(chǎng)決定重新撰寫(xiě)整場(chǎng)戲的臺(tái)詞內(nèi)容。最終呈現(xiàn)在觀眾眼前的成片里，大概有30%的臺(tái)詞源于拍攝過(guò)程當(dāng)中的二次創(chuàng)作，這也致使《綁架2》的對(duì)白較其他犯罪題材影片而言，顯得更加生動(dòng)鮮活。

你認(rèn)為在《綁架2》當(dāng)中，究竟是哪一句臺(tái)詞，會(huì)最令你產(chǎn)生那種渾身起雞皮疙瘩的感覺(jué)呢？歡迎于評(píng)論區(qū)域那里分享你自身的感受，并且也千萬(wàn)不要忘記去點(diǎn)贊，然后轉(zhuǎn)發(fā)給那些喜愛(ài)觀看懸疑類(lèi)影片的朋友哦。