蔣欣臺(tái)詞功底

要說演員蔣欣，不少人最先冒出來的念頭，是“華妃”講的那句“賤人就是矯情”，又或者是《歡樂頌》里頭樊勝美的無奈哭訴。她的臺(tái)詞功力始終被觀眾以及業(yè)內(nèi)人士稱作“教科書級(jí)別”，不但吐字了然清晰，情緒滿滿的極具飽滿度，更能夠一瞬間讓角色鮮活靈動(dòng)起來。今兒個(gè)我們就從三個(gè)細(xì)節(jié)層面角度，來剖析拆解蔣欣的臺(tái)詞究竟厲害在何處。

蔣欣如何練臺(tái)詞

蔣欣曾于采訪的時(shí)候講出，她打小就在片場摸爬滾打，臺(tái)詞不存在捷徑可走，全依賴死磕。她每日早早起床練習(xí)發(fā)聲，對(duì)著鏡子再三念白，就連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的停頓都得去揣摩。在拍攝《甄嬛傳》之際，她拿到劇本便把手抄所有華妃的臺(tái)詞三遍，用不一樣顏色標(biāo)明情緒起伏點(diǎn)，僅此而已。這種看似笨拙的功夫，恰恰就是最為扎實(shí)的基本功。

臺(tái)詞怎么體現(xiàn)演技

不少人認(rèn)為背臺(tái)詞僅是背詞，然而蔣欣能讓每一個(gè)字都蘊(yùn)含著戲，就像在《歡樂頌》里，樊勝美接到家人電話的那一段劇情，開始她皺著眉頭，顯得不耐煩，音量也隨之壓低，而后情緒崩潰，大聲吼出“我也是人”，發(fā)音從氣聲逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗缓�，呈現(xiàn)出層層遞進(jìn)的態(tài)勢。這樣一種將臺(tái)詞與微表情、肢體動(dòng)作相互融合為一體的能力，使得觀眾即便隔著屏幕，也能夠體會(huì)到角色所面臨的窒息之感。

經(jīng)典臺(tái)詞有哪些技巧

最讓人對(duì)蔣欣稱道的，是她對(duì)重音以及節(jié)奏的掌控，華妃那部劇里有“賤人就是矯情”的臺(tái)詞，她特意咬“矯情”這倆字時(shí)又輕又飄，還帶著不屑的上揚(yáng)尾音，瞬間就把角色的囂張跋扈給立住了。在《小舍得》里，田雨嵐有長篇大段的吵架戲份，她能做到越說越快且字字清晰，連氣口都卡在情緒爆點(diǎn)上。這些看似隨意的處理，實(shí)則都是精心設(shè)計(jì)后才有的結(jié)果。

分析完蔣欣的臺(tái)詞之后，你所能偏好的是她的哪一個(gè)角色，又或者是哪一句堪稱經(jīng)典的臺(tái)詞呢？歡迎于評(píng)論區(qū)域留言予以分享，也千萬不要忘記點(diǎn)贊以及轉(zhuǎn)發(fā)，從而使得更多的人能夠目睹到優(yōu)秀演員的真正功底。