《醉鄉(xiāng)民謠》觀后感作文
電影演到最后，和開(kāi)頭的場(chǎng)景如出一轍——“演出-收工-挨揍”，不禁讓我懷疑這里是不是暗藏玄機(jī)，因?yàn)檫@電影的導(dǎo)演可是以“藏得深”著稱的科恩兄弟。但一時(shí)間沒(méi)能想明白。
直到昨天，因?yàn)榻禍亟Y(jié)冰，而我走路一向蹦蹦跳跳漫不經(jīng)心，剛出門(mén)就滑了一跤。想起去年也是在十二月下雨路滑，出門(mén)當(dāng)場(chǎng)摔倒在家門(mén)口的瓷磚地上。這場(chǎng)面如此相似，讓我感覺(jué)自己過(guò)了一年好像一點(diǎn)兒都沒(méi)長(zhǎng)心。突然意識(shí)到，電影開(kāi)頭和結(jié)尾相似的場(chǎng)景，不正是 Davis止步不前的事業(yè)和人生的縮影么。
看電影之前沒(méi)搞清楚Davis是誰(shuí)。因?yàn)槭翘崆皥?chǎng)，去了很多工作人員和當(dāng)?shù)赜霸u(píng)人。通過(guò)工作人員了解到，Davis的原型叫Dave Van ronk，是美國(guó)六十年代原聲民謠復(fù)興的重要人物，他活躍時(shí)期并未得到廣泛認(rèn)可，但啟發(fā)并幫助了一批同時(shí)期的民謠歌手，其中包括著名的Bob Dylan和Joni Mitchell。這聽(tīng)起來(lái)耳熟，又是一個(gè)不得志藝術(shù)家的故事，這種題材拿到大部分導(dǎo)演（尤其是混好萊塢的）手里，都或多或少會(huì)沾染上一種理想主義被命運(yùn)踐踏的悲壯感，比如去年大熱的Searching for Man，以及Anvil! The Story of Anvil。
Davis是窮困潦倒的民謠歌手，流竄于朋友家，為一件毛衣的錢(qián)和前搭檔撕破臉；他天生具有討人嫌的本事，能讓和睦的朋友聚會(huì)氣氛僵化，能讓賢惠的朋友妻一秒變潑婦；他有天賦，但又不具備出名的條件，別的民謠藝人有好家庭三人組，好基友三人組，還有治愈系大媽，演出多么溫馨感人，而他孑然一身一把吉他，唱得全是心碎之歌，他都要把自己唱哭了，在芝加哥試場(chǎng)時(shí)，也不過(guò)換來(lái)老板冷冷的一句“我可沒(méi)聽(tīng)出任何商機(jī)啊”。
Davis的脾氣，可能在很大程度上限制了他事業(yè)的發(fā)展，可也就是他這樣的人才能溫馨組合大行其道的時(shí)候堅(jiān)持他慘淡的.獨(dú)唱，如果不是那股子軸勁兒，他早就放棄了，也就不會(huì)有啟發(fā)了Bob Dylan的后話。但科恩兄弟，真的沒(méi)有任何要贊美Davis的意思，他大部分時(shí)間表現(xiàn)得都很混帳；你看不出他到底是懷才不遇還是天賦不足，也看不出他目標(biāo)有多堅(jiān)定，從芝加哥回來(lái)，他一臉狂躁地說(shuō)受夠了，不干了，結(jié)果轉(zhuǎn)眼又回到酒吧唱歌，他似乎只是沒(méi)想好要干點(diǎn)什么而已。但想到哪干到哪，也算一種選擇不是么， Davis的人生，在影片最后因?yàn)檫@個(gè)選擇而陷入了“演出-收工-挨揍”的循環(huán)。
但說(shuō) Davis是一部冷酷的電影，又似乎辜負(fù)了科恩兄弟。他們的確沒(méi)有良心泛濫到把電影拍成達(dá)人秀那樣的勵(lì)志大片，但依然為主角送上了不易覺(jué)察的科恩式關(guān)懷。比如那只名叫Ulysses的走丟又回家的貓，比如從芝加哥回程時(shí)遇到的那個(gè)睡得死死的澤西小哥，又比如恨他入骨，又忍不住要關(guān)心他的朋友們，都像雪夜的一束火星，有它在還是冷，但沒(méi)有它的話可就連路都看不見(jiàn)了。
這部影片和其他科恩電影一樣，充滿了耐人尋味的細(xì)節(jié)。其中有一個(gè)是，Davis開(kāi)夜車時(shí)，突然看到前方出現(xiàn)一只貓，他急剎車后不確定是不是撞上了它。下車去看，發(fā)現(xiàn)車上沾了些許血跡。于是他又試圖尋找貓的尸體，發(fā)現(xiàn)貓一瘸一拐地往森林里走去。那一瞬間他的表情，說(shuō)不清是欣慰，惋惜，還是痛心。這只瘸了腿的貓，不正像是Davis自己么，前路黑暗，踽踽獨(dú)行，每一步都艱難而痛苦。更關(guān)鍵的，你根本不知道他干嗎這么傷痕累累了還要往前走�？伤褪沁@么往前走了。
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