望洞庭古詩

唐代詩人劉禹錫有一首傳世名作叫《望洞庭》，它僅有短短四句，卻把秋夜時洞庭湖的靜謐以及壯美，展現(xiàn)得極其充分，毫無遺漏。詩里有一句“湖光秋月兩相和”，說出了水月交相輝映產(chǎn)生的那種和諧意境，而“白銀盤里一青螺”這個奇特異常的意象，更是讓數(shù)不清數(shù)量眾多到難以計數(shù)的讀者，為之感到驚呀贊嘆。這首詩不只是寫景方面堪稱典范的佳作，更還蘊(yùn)藏著詩人內(nèi)心豁達(dá)開朗，毫無拘束的心境。

望洞庭古詩的意思是什么

此首詩所書寫的乃是秋夜月光映照下的洞庭湖景致，第一句“湖光秋月兩相和”，描繪出湖水跟秋月彼此相互映照，呈現(xiàn)出平靜且柔和的狀態(tài)，第二句“潭面無風(fēng)鏡未磨”，運(yùn)用未經(jīng)打磨的銅鏡來比喻沒有風(fēng)的湖面，凸顯出其朦朧的美妙之處，后兩句致力于描寫遠(yuǎn)望洞庭的山色，青山好似螺，湖水仿若銀盤，畫面感極為強(qiáng)烈。

全局詩篇毫無復(fù)雜精深典故，然而借由精確恰當(dāng)比喻傳達(dá)出寧靜而致遠(yuǎn)之境界氛圍。詩人身處高處向遠(yuǎn)方眺望，把廣袤八百里洞庭凝縮成一幅精美細(xì)致畫卷。讀者仿若能夠目睹月光輕柔灑落在湖面之上，微風(fēng)輕拂卻吹不起那層波光漣漪，遠(yuǎn)處君山島猶如一顆青色田螺點(diǎn)綴鑲嵌在其中，叫人心神向往不已。

望洞庭古詩運(yùn)用了哪些修辭手法

在這首詩里，主要運(yùn)用了比喻以及擬人這兩種手法。“鏡未磨”這種表述，是把湖面比作那尚未經(jīng)過打磨的銅鏡，如此一來，既能夠呈現(xiàn)出水面的那種平靜狀態(tài)，可同時又暗暗地暗示出月光的朦朧之感。而最為絕妙的當(dāng)屬“白銀盤里一青螺”這句，它是將浩瀚無垠的洞庭比作銀盤，又把君山島比作青螺，這種大小之間形成的對比極為強(qiáng)烈，色彩看上去鮮明無比，極具那種能夠給人帶來視覺沖擊的效果。

“兩相和”運(yùn)用擬人手法，使得湖光與秋月好像具備了情感，彼此非常融洽。這些修辭并不是隨意堆砌，而是為整體意境的營造提供服務(wù)。劉禹錫被貶之后去游歷洞庭，能夠用這般輕松的筆調(diào)去寫景，由此可見他心胸十分開闊。這些手法也成為了后世寫景詩的典范。

望洞庭古詩描繪了怎樣的畫面

乍開始先說的前兩句呈現(xiàn)的是近景情形：秋夜時分一絲風(fēng)息皆無，湖面好似鏡子一般，月光跟那水色完全交融在了一塊兒。緊接著后兩句轉(zhuǎn)換為遠(yuǎn)景畫面：遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望那洞庭的山水，翠綠顏色的君山島宛如一枚青螺模樣，穩(wěn)穩(wěn)放置于銀白色澤的湖面上。存在著從近景轉(zhuǎn)到遠(yuǎn)景的變化，還有從那種朦朧狀態(tài)轉(zhuǎn)變到清晰狀態(tài)的過程，整體層次清晰明了。

這幅畫面，其美并非僅僅在于色彩搭配，那銀白與翠綠的組合，而更在于動靜結(jié)合。湖面呈現(xiàn)出靜謐之態(tài)，然而月光卻在流轉(zhuǎn)；山島靜靜地矗立著，可是水波泛起了微漾。詩人運(yùn)用簡練的言語，調(diào)動起讀者的視覺與想象，使得人仿若身臨其境。眾多畫家依據(jù)此進(jìn)行創(chuàng)作，由此可見其畫面感是何等強(qiáng)烈。

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